戴朝安与施绛年,闻1多名篇赏析

来源:http://www.aviodelta.com 作者:诗词歌赋 人气:182 发布时间:2019-04-23
摘要:小小的轻圆的诗句, 是些当一的制钱── 在情人底国中 贸易死亡底通宝。 爱啊!慷慨的债主啊! 不等我偿清诗债 就这么匆忙地去了, 怎样也挽留不住。 但是字串还没毁哟! 这永欠

  小小的轻圆的诗句,
  是些当一的制钱──
  在情人底国中
  贸易死亡底通宝。  
  爱啊!慷慨的债主啊!
  不等我偿清诗债
  就这么匆忙地去了,
  怎样也挽留不住。  
  但是字串还没毁哟!
  这永欠的本钱,
  仍然在我帐本上,
  息上添息地繁衍。  
  若有一天你又回来,
  爱啊!要做shylock吗?
  就把我心上的肉,
  和心一起割给你罢!  
  《诗债》是一首相当别致的爱情诗,诗人沉醉在爱情的幻想中,他试图用诗来抒发和传达自己的爱,但是,还没有等他的爱情诗写就,爱情却已经匆忙远去了,只留给他无尽的懊丧,留给他遥遥无期的等待……“诗债”就这样欠下了。
  这首诗充满了对爱情的渴望,但却以“诗”为主题,激荡着对诗的强烈崇拜之情。这种把爱情与诗相连接,以艺术的方式来解释爱情,是出于闻一多作为诗人的特殊情趣,也与他当时对艺术本身的狂热崇拜有关,他曾相信艺术的功能可以“救国”,当然,用来传达男女之情就更是举手之劳了。
  所以一开篇,闻一多就热情地赞美了“诗”“在爱情王国”中的巨大作用:“小小的轻圆的诗句,/是些当一的制钱”。“小小”当然不是弱小,而是玲珑娇小,一个“小小”,一个“轻圆”即生动地传达了诗人对他笔下艺术品的珍爱之情。诗人进而想象,诗在爱情王国中的地位就好比金钱在人类社会那样,它是沟通一切社会关系的基本手段之一。不仅如此,诗人还着力夸张了诗的实际功能:“生在情人底国中/贸易死亡底通宝”。如此起死人,肉白骨的效果实在让人惊叹!
澳门威斯尼斯人网址,  但是,在爱情的王国里,没有“爱”的召唤,诗也就失去了存在的必要。在诗人看来,爱让人文思泉涌、诗心荡漾。他的诗作全是“爱”的呼唤,“爱”的恩赐,爱就是“慷慨的债主”,他也似乎只有用诗的方式来回报“爱”的恩典。为人始料不及的是,这诗的恩主“就这么匆忙地去了,/怎样也挽留不住,”于是,那已经写成的和尚未写的诗都通通失去了呈献的对象,诗人自觉是欠下了一笔沉重的“诗债”。其实哪里是什么诗债呢,分明是诗人的感情之“债”,是自己的一腔感情未被对方接受的沉重的感情负荷罢了。这负荷对闻一多这么一位诗人而言,只能用诗的方式予以表述,予以传达,所以感情的沉积也就成了一笔不折不扣的“债”。
  再无人聆听这饱含深情的诗句了,但那些情真意切的诗行却依然清清楚楚地映现在他的眼帘当中,时时刻刻地提醒他那曾经失去的爱,那未曾收获的感情,可以想象,岁月会流逝,但诗行却将长存,那么,忠贞的诗人就将如珍爱他的诗行一样珍惜那短暂的却又是美丽的爱情。(正因为短暂,就愈发显得美丽了)诗人认为在未来的日子里,这份情感不仅不会消逝,而且还会“息上添息地繁衍。”
  接下去,诗人想象,如若在将来的某一天,那逝去的爱情又重新回到他的身边,他将是何等的欢欣、何等的喜悦!或许这沉睡已久的情感用几行诗句也不能准确地表达吧,他要奉献的是自己的整个生命,是他“心上的肉”和“心”。shylock通译为夏洛克,是莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的著名人物,犹太高利贷者,以其贪婪、残忍的本性而闻名于世,闻一多以爱情为“夏洛克”,倒是别致地道出这压抑已久的情感一旦爆发时那惊心动魄的力量。
  这首爱情诗的别致之处起码有两点:
  其一,究竟是谁欠下了“债”,谁又是“债主”?从诗本身的表述来看,当然是诗人自己欠下了“诗债”,“债主”是爱的另一面,或者说是爱情本身。按照诗人所设计的逻辑,这是说得过去的,诗人曾经陶醉在爱情的幸福之中(哪怕是短暂的),他应该用诗的方式来表达自己的爱情,将诗奉献给爱的对方,但却未能做到。这不就是欠下了“债”么?但是,每一个人又都容易看出,诗中的爱情双方显然并没有付出相同数量的爱,尽管诗人的“诗”未曾及时写就,但他对爱情的渴望与忠诚却理当在那位来去匆匆的“爱人”之上,如此一来,却又是爱的另一方欠下了“债”,而诗人自身却是真正的“债主”!这样一组矛盾的“债”与“债主”的关系,在诗的显、隐两个意蕴层次上存在着,互相映衬,趣味横生。
  其二,诗本身是一首爱情诗,但却连篇累牍地重复着许许多多的商业名词,什么制钱、贸易、通宝、债务、帐本、利息,末了还拉上一位著名的高利贷者夏洛克。不言而喻,这本身也存在着一种矛盾对立的关系。爱情,本来是人类最纯洁、最美丽、最无功利性的感情,而商业则属于人类社会中最具功利性的活动,闻一多将这两条线索并拢在一起,互相解释,互相参照,让读者浮想联翩。
  这两个方面的“别致”在总体上又显示为一种幽默风趣的美学品格。诗人站在“债主”的立场上表述着“欠债”的坦诚与负疚,又站在超功利的爱情的立场上,叙述着一连串的功利性话语,意义与形式、所指与能指之间的矛盾分裂构成了一种相当独特的幽默效果。透过这一幽默者不动声色的笑,我们又一次见到了闻一多对爱情问题所特有的超脱,特有的调侃。在现代中国的爱情诗中,闻一多的作品因此是别有风味的,这是不是也属于“东方老憨”的“旁观”之言呢?“旁观”之中也很可能蕴藏着极深的智慧。
  (李怡)

  小小的轻圆的诗句,
  是些当一的制钱——
  在情人的国中
  贸易死亡的通宝。
  爱啊!慷慨的债主啊!
  不等我偿清诗债
  就这么匆忙地去了,
  怎样也挽留不住。
  但是字串还没毁哟!
  这永欠的本钱,
  仍然在我帐本上,
  息上添息地繁衍。
  若有一天你又回来,
  爱啊!要做 Shylock①吗?
  就把我心上的肉,
  和心一起割给你罢!
  (曾收入《红烛》,1923 年,上海泰东图书局)

文/屹耳

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“关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。”

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上海,是中国的夜明珠,也是戴望舒心中最美的地方。

自古以来,爱情是人们两情相悦的美好情感,男女之间的爱慕、夫妻之间的琴瑟和鸣,无一不在倾诉爱情之美。李商隐作为晚唐杰出的诗人之一,他所著作的爱情诗情意缠绵,大部分以“无题”为诗题,将有关诗人的恋情故事或多或少、或真或幻的抒写,情感抒发缠绵曲折,充满生活的苦情蜜意,情意深厚,给人一种凄美动人之感。

穆旦

即便是眼前的上海,青色的天幕下,清风徐徐,挥不散的迷蒙烟雨,溅落在眉宇间,并没有冷却他心中对梦的炙热。走到哪里,诗人

无题·相见时难别亦难

相见时难别亦难,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。

提到最美情诗,

施绛年,这三个字,伴随着一个17岁静娴的少女,深刻在他深沉强烈细腻的情感世界,也镶嵌在他清新流丽又婉曲深致的诗行。

诗歌通过恋人相聚后离别后的相思想念表达对恋人的真挚爱情,不仅传达出诗人在不幸爱情中的无奈、悲伤和痛苦之情,而且更加抒发出诗人在无奈、悲伤、痛苦中坚守护念、渴望与追求爱情,借助爱情信使的力量,将对自己所爱之人的炽烈真挚的感情进行传达,情深意长,令人感动。

顾城的《门前》很多人最为熟知,“草在结它的种子,风在摇它的叶子,我们站着,不说话,就十分美好。”

一个忧伤低沉的小伙子,心底透彻如冰。

无题·昨夜星辰昨夜风

昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。

叶芝的《当你老了》也一定会跟着轻唱,“多少人爱你青春欢畅的时辰, 爱慕你的美丽,假意或真心。”

一个如花似玉的姑娘,活泼开朗如火。

诗歌融合了爱情间隔的惆怅和身世飘蓬的感慨,通过实境虚写和虚境实写,将变幻迷离的美感蕴藏在诗中。虽然爱情已破,但仍保持着对对方的尊重、同情及体谅。相恋之人相思却不得相见,即使不相见却又心志想通,灵犀一点通的绝望之恋,让诗人无法释怀,无法割舍和解脱,表达诗人可望不可及的幽怨之情。

而当我们读到穆旦的《赠别》,里面也有类似这样的描写,“等你老了,独自对着炉火。就会知道有一个灵魂也静静地,他曾经爱你的变化无尽,旅梦碎了,他爱你的愁绪纷纷。

冰火两重天,必然会让冰更坚,火更旺,人伤得更深。

无题·来是空言去绝踪

来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。梦里远别啼难唤,书被催成墨未浓。

蜡照半笼金翡翠,麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。

世上的爱情诗种种,有的诗直白,有的诗隐晦。穆旦是谁?他又为谁写出了这样的诗句?人们又为何说他“生别离,求不得,爱不能”?

在这一场冰与火的爱情故事里,不是冰被火融化,就是火被冰湮灭。

许久不见心爱之人身影,因此导致神魂颠倒,急于写情书连墨都未研浓,心中想象着烛光下的罗帐,她独居的倩影,诗人以悲慨的心态为诗句营造一种婉转缠绵的朦胧美,借用虚幻的梦境及梦醒后的追忆将思慕至深但却更隔蓬山一万重的怅落感表达得淋漓尽致。形象地表达出诗人心中沉重悲苦、惆怅失意的情怀。

穆旦是谁?

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穆旦

穆旦,原名查良铮,他在十八世纪四十年代就成为当时最受欢迎的青年诗人,他的诗在当时产生了强烈的反响,五十年代初以后,穆旦频受政治运动的打击,身心遭到极大的摧残,被迫从诗坛上销声匿迹,转而潜心于外国诗歌的翻译,直到骤然去世。穆旦去世多年以后,才逐渐被人们重新认识。"二十世纪中国诗歌大师"的排行榜上,他甚至被名列榜首。如今更是被许多现代文学家推为“现代诗歌第一人”

面对纯真可爱的女子,忧郁内向的戴望舒,选择了被火融化,没了自己。

无题·飒飒东风细雨来

飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。

贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。

他为谁写出了《赠别》?

穆旦的人生经历十分丰富,但他人生唯一的慰藉,不是他的妻子周与良,而是巴金的妻子——萧珊。

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图片来自网络

据说,穆旦与萧珊相识于1940年,当时穆旦在西南联大外文系担任助教,时年22岁,时逢21岁的萧珊同年就读于西南联大外文系。彼时,普希金的浪漫爱情早已吹遍了中国的大学校园,穆旦和萧珊是其中的两个热情的拥趸者,事隔经年,俩人都曾经从事过普希金的翻译工作。他们深受普希金爱情诗的影响,于是,他写下了爱情诗《诗八章》。

《诗八章》虽是一组“爱情”的系列作品,却与通常的爱情诗迥乎不同,在诗里,穆旦甚至预言了自己的感情之路,“呵,在你底不能自主的心上,你底随有随无的美丽的形象,那里,我看见你孤独的爱情,笔立着,和我底平行着生长!”两个爱情绝望地没有相交之点,但平行着共同生长。

一年后,穆旦响应国民政府“青年知识分子入伍”的号召,弃教从军,参加中国入缅远征军。萧珊缀学回家,父亲想把她嫁给一富商,萧珊只有离家逃婚,投奔了当时写逃婚写得很好的小说家巴金,得到了巴金的支持。

穆旦的诗八章是不是写给萧珊的,我们无从知晓,但那爱的寓言却跟随了穆旦一生。

1944年5月8号萧珊和巴金在贵阳花溪结婚,6月穆旦写下《赠别》:

1

多少人的青春在这里迷醉,

然后走上熙攘的路程,

朦胧的是你的怠倦,云光和水,

他们的自己丢失了随着就遗忘,

多少次了你的园门开启,

你的美繁复,你的心变冷,

尽管四季的歌喉唱得多好,

当无翼而来的夜露凝重——

等你老了,独自对着炉火,

就会知道有一个灵魂也静静地,

他曾经爱你的变化无尽,

旅梦碎了,他爱你的愁绪纷纷。

2

每次相见你闪来的倒影

千万端机缘和你的火凝成,

已经为每一分每一秒的事体

在我的心里碾碎无形,

你的跳动的波纹,你的空灵

的笑,我徒然渴望拥有,

它们来了又逝去在神的智慧里,

留下的不过是我曲折的感情,

看你去了,在无望的追想中,

这就是为什么我常常沉默:

直到你再来,以新的火

摒挡我所嫉妒的时间的黑影。

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穆旦诗集

1972年萧珊去世,他得知她去世的当晚,整宵无眠,拿着她送给他的英文版拜伦的《唐璜》伏案埋头苦译。他写信给另一位西南联大时期的杨苡:“我感到少了这样一个友人,便是死了自己一部分(拜伦语)”。因为萧珊的去世,他说:“终于使自己变成一个谜,没有人能了解你。”他把和萧珊的感情冠之为“友谊”(1976年6月写下诗歌《友谊》),到底是俗世的羁绊种种还是现实的无奈重重?

1976年穆旦心脏病突发,不及治疗即撒手人寰。在家人整理他的遗物时,发现了二十七首诗作,都是用巴掌大的纸条,夹在他自己用过的书里面,妻子周与良后来说:“这些诗都是背着我写的,当时只要他谈到写诗,我总加以阻止,想起这些,我非常后悔。”穆旦的三个子女说道:“我们从来不知道父亲还有一个名字叫穆旦。”

穆旦这个现在被冠之以“二十世纪最杰出的诗人”的名字,跟他一起生活的最亲的家人竟然连这个名字都不知道,只知道一个会翻译普希金的查良铮。

而穆旦与萧珊有着怎样的感情,也只剩后人的无端揣测了。

因为他爱着她,深深地爱着。

诗歌将诗人凄凉之苦的心情通过自然景象的描写得以表达,借用典故自喻,抒发诗人与相恋之人的恋情结果是美好姻缘亦或是无疾而终?通过春心与春花的描写,是以说明情人的春心千万不能与春花一起争荣竞发,有一寸的相思就会有一寸的灰烬,表达诗人追求恋人却遭到对方家人的反对后心中绝望痛苦之情。

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戴朝安与施绛年,闻1多名篇赏析。“两情若是长久时,又岂在朝朝暮暮。”

与他看来,爱她“会在我烦忧的时候安抚我”,“温柔到销熔了我的心的话的”。别问她是谁,戴望舒只,知道她“有着桃色的脸,桃色的嘴唇,和一颗天青色的心”。

爱情之美,不仅两情相悦之美,还有思念珍惜之美。以“无题”为题目,使诗人内心深处最隐秘的情感通过诗歌意象更加灵活自由的表达出来,他借以爱情相思,将爱情与人生的感叹通过高超的艺术手法得以表述,凄美动人,令人感慨万千,使无题诗具有不朽的艺术感染力。

都说诗人,是人类最敏感的物种,也是这红尘里最多情的人。细数历代文人墨客,事实证明了这话的正确度,似乎毫无疑问。爱情的美丽让戴望舒的诗歌也逐渐美丽,开始以自由的散文化手法传达感情,越来越朴素、自然、亲切。

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细致柔弱的情感,一般人都难以逃脱,更莫说是情感世界忧郁而强烈的戴望舒。不过,悲伤的经历对于一般人而言是一种痛苦和打击,对诗人而言,或许是一种情感的锤炼和创作上的源泉,沉淀出更辉煌的舞台。

胡适早在《梦与诗》就说道:“都是平常情感,都是平常言语,偶然碰着个诗人,变幻出多少新奇诗句。醉过才知酒浓。爱过才知情重。你不能做我的诗,正如我不能做你的梦。”只不过在戴望舒的爱情世界里,虽然他不能做了施绛年的梦,但施绛年却成了他的诗。如若没了这段如痴如醉的爱恋,没了施绛年,或许也就没有《雨巷》这首诗的问世,更没有今天的戴望舒。

如若我是诗人,在烟花弥漫的江南,瑰姿艳逸,其神韵定会也惹得我把对意中人的缠绵情思悄然结合,然后脑海里会浮现出一些残章断句,融合着相思离愁的意象,幻化出一幅春愁之景,以此为发泄。

即便是他现在置身明媚的三月,依旧遮不住春愁之态,萦绕在诗人唯美的世界,揉捏成不可一世的淡淡忧伤,如火宣泄,直抒胸臆。

此去经年,问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。八年炽热的追求和苦苦的相思,让施绛年成了戴望舒诗句的起源,戴望舒也因她而赢得了“雨巷诗人”的美誉,回赠了他那段痛彻心扉的初恋。

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这种似火的爱成为了忧郁的戴望舒活着的全部希望和寄托,以至于他以死证明自己的爱,赢得施绛年的认可,接受他的满腔柔情。在1931年春夏之际,戴望舒与施绛年举行了盛大的订婚仪式。仪式上,戴望舒笑了,幸福的笑了。施绛年笑了,淡淡的笑了。越是了解戴望舒的人越知道,对于他对施绛年的爱情温度过高,让人受不了。施绛年之所以维系,不是因为他的坦白,而是考虑到对方的感受,有所保留。

所以,即便是戴望舒忽略了施绛年眼角的那一丝无奈和温良,不是因为爱,只是出于对他的感动和保护。但是,戴望舒也不怨了,知足了。因为他只是知道自己爱着她,深深的把她扎进自己的生命里就足够。这种极度的炽热,无人能解,他也不愿意和谁倾诉。所有的心绪,都记在诗篇中。

戴望舒在自编的第一本诗集《我底记忆》的扉页上公开的印上给施绛年的诗句:“愿我在最后的时间将来的时候看见你,愿我在垂死的时候,用我的虚弱的手把握着你。”这是古罗马诗人提布卢斯的诗句,戴望舒觉得就是写的他自己,所以就翻译成中文,特意写在书扉页上送给了自己深爱的姑娘,默默地传递自己的心,自己的情。看着散发着墨香的文字,施绛年依旧淡淡的笑了。

爱情是剧毒,谁也不能躲过它的手掌心。思念是它的味道,悲切是它的匕首。而诗人,能把绵绵不断的伤痛变成怒放在指尖的一缕温柔,渐渐的让它浸透骨髓,腐蚀每一个细胞,然后默默地体会着腐蚀的酸痛。这酸酸甜甜的痛,对于他们而言,是醉人的酒,是刀剑上的舞,唯美至极。

只因对爱的痴狂,才使得人憔悴、心瘦损,这般的无趣。依旧衣带渐宽终不悔,那一段如火似荼的爱恋,寂寞深处亦值得以生命相托的记忆!

从走进到转身,是戴望舒深深爱恋了的八年,也是他等待了的八年。


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上海,成为戴望舒点燃梦想的地方,也是他伤心的地方,更是他浪漫式抒情诗篇的转折点。

当然,越是伤心的地方越是显得重要。从戴望舒考入上海大学文学系开始到和施绛年解除婚约,在上海12年,戴望舒写了多少火热或悲凉的诗行,做了多少浪漫的美梦,凄婉迷茫的心情,促使戴望舒在诗歌里形成了朦胧美和凄艳情调。

戴望舒没想到,自己八年的痴情,一梦醒来,却依旧改变不了事实,篡改不了爱的实质。

都说爱情没有对错,更没有是非之分。你来不来,在不在,爱了,就是爱了,它都在那里。你接受不接受,感动不感动,不爱,就是不爱,它都不会改变。放手与抓紧,其实都在各自的心里,早就有了答案。只不过,公布的时间不为人控制而已。可是,戴望舒心底还是隐隐的疼痛。

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爱情似乎天生就是诗人不可缺少的调料,揭开他悠长又寂寥的新篇章。戴望舒的这一段苦恋,塑造了一个痴情的文人,也成就了一个伟大的诗人。难怪戴望舒的第一夫人穆丽娟多年后想起过去,说了这么一句话:“他对我没有什么感情,他的感情给施绛年了。”是的,在戴望舒所有的文字里,都有一个面带微笑的施家姑娘缓缓走来。

在戴望舒的情感里,提不起,放不下的,是初恋,也是一生的爱,更是纯情的自己。剪不断,理还乱,是离愁,也是期许。想来想去,别是一般滋味在心头,难以言表。

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亲爱的,你能告诉我,“什么是我们的恋爱的纪念吗?”这样的疑问,不用回答,戴望舒选择了用诗记下他的全部,包括灵魂。在戴望舒自己整理编辑的三本诗集里,本本都有当初的影子。

不管你懂不懂,那隐藏在诗行里的相思和对爱人的炽热,都不会冷却,只会随时光而更富有生命,随着文字在记忆深处延续。

此生能在茫茫人海相遇,那便是不可抵制的缘。人生本就是一场旅行,一路上总要遇到美好的风景。没有好坏,也无对错,只要我们好好珍惜过。

看着自己在法国苦苦想念了三年的爱人冷冷的眼睛,戴望舒知道,爱情,没有缘由,也不问出处,更没有依据,只有心的吸引。待到缘分尽了,他能做到,就是给予对方深深的祝福,给予自己一份没有期限和理由的牵盼。

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八年的等待和守望,还有三年为得到爱而漂泊异国求学的种种艰辛,都无言以对。回赠的,只是一个颤抖的耳光。

落在施绛年娇嫩的脸上,痛在戴望舒的心里,让他终生难忘,那一记耳光拍下的声音。

离去时,戴望舒心中的一滴泪,终究被隐藏了起来,没有在自己深爱的女人面前飘零。他高高在上的自尊心不允许他在人群之中倒下,露出自己的懦弱。他只是默默地转身,给予所有人一个无奈的背影,也是给自己一个决裂的选择。对于一个为爱而生的男人,别无选择,只能坚强。

“拿去吧,亲爱的,拿去吧,这沉哀,这绛色的沉哀。”

没有指责,也没有怨恨,因为你是我最爱的人。爱过,就要珍惜和感恩。既然不能长相厮守,那么,就允许我把你写进我的诗里,温暖我的孤寂,也加深对你的祝福。谢谢你曾经让我想过、念过、爱过、等过。因为爱过,不可忘切。

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如若可以重来,或许,戴望舒依旧愿意,是施绛年家院子里的那一树紫丁香,在微寒的早春,有些淡薄。但是,他会用自己的青春点燃人世间的相思,让它越发越浓密,光艳逼人。因为漂泊异乡的落魄感受再浓烈,也不能让一个多情人忘了爱情,忘了上海那个如火娇媚的姑娘,忘了自己相思时的美丽。

柔柔的想念,对诗人来说,是一种醉人的享受。而自己的寂寞,则是一杯醇厚的老酒,是梦里的月光,随流光而沉香。爱人偶尔顾盼生辉的眼神,都能在戴望舒笔下逐渐拉长,容他慢慢的在寂寞的时候细细咀嚼成一首首缠绵悱恻的相思句,凝成一本本诗集。

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或许,在戴望舒的眼中,雨珠折射出的一缕清芬,恰似不施粉黛而颜色如朝霞映雪的施绛年,明艳娇媚,芳馨满体。她的一颦一笑,超越了人体的温度,是雨后的彩虹,染了戴望舒的天空,温热了戴望舒冰冷的梦境。所以,戴望舒不怨施绛年失信于自己,更不恨施绛年订婚三年后的无情拒绝。戴望舒用自己一生证明了一个敢于面对现实的男人,应该提得起,也要懂得如何放下。因为爱的背面不是恨,而是深深的祝福和暖暖的想念,脚下的路才能走得更远,自己的天空才会更蓝。

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