李商隐七律精品赏读,明清词集

来源:http://www.aviodelta.com 作者:诗词歌赋 人气:70 发布时间:2019-08-10
摘要:剑气群惊百鍊锋,廿年宦迹拟黄龚。书陈盐铁搜情币,图案边陲佐折冲。三径归来风满袖,一官长谢禄千钟。携筇采药江皋去,双屐云深物外踪。——清代·吴理堂《简章大令砚芳二首

剑气群惊百鍊锋,廿年宦迹拟黄龚。书陈盐铁搜情币,图案边陲佐折冲。三径归来风满袖,一官长谢禄千钟。携筇采药江皋去,双屐云深物外踪。——清代·吴理堂《简章大令砚芳二首 其一》

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纳兰性德词全集《饮水词》

简章大令砚芳二首 其一

清代:吴理堂

(1632—1718)清苏州常熟人,字渔山,号墨井道人、桃溪居士。诗画书法、竹刻鼓琴皆善。少时学诗于钱谦益,字画于王鉴、王时敏。康熙二十一年入天主教,继至澳门进耶稣会;前后在嘉定、上海等处传教三十年。所画山水,学黄公望、王蒙,又得唐寅意趣,丘壑层叠,风味醇厚。书法苏轼。后人以之与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、恽寿平合称“清六家”。著有《墨井诗钞》、《三巴集》、《桃溪集》及《墨井画跋》等。

吴理堂

名山存宿诺,胜地许重来。指点前朝寺,徘徊旧日台。沧桑人物换,金粉画图开。漫作新亭感,江东自有才。——近现代·李冰若《自龙蟠里经鲁公放生池武侯驻马处 遂至清凉山扫叶楼重来又阅四年矣六首录五 其一》

自龙蟠里经鲁公放生池武侯驻马处 遂至清凉山扫叶楼重来又阅四年矣六首录五 其一

落日城南忆旧游,浮生万事海中沤。谁知陶侃亲栽柳,阅尽兴亡一代愁。——近现代·吴虞《七绝二首 其一》

七绝二首 其一

载酒闲过旧草堂。冷烟丝雨别愁长。乍归又复整行装。长记名园游赏日,斑骓曾共系垂杨。只今回首恼人肠。——近现代·吕思勉《浣溪纱 乍归复出,过诗舲,话曩者徐园共游之乐,不胜怅然。诗舲以小词相送,率然和之》

浣溪纱 乍归复出,过诗舲,话曩者徐园共游之乐,不胜怅然。诗舲以小词相送,率然和之

近现代:吕思勉

载酒闲过旧草堂。冷烟丝雨别愁长。乍归又复整行装。

长记名园游赏日,斑骓曾共系垂杨。只今回首恼人肠。

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《人间词》中的绝大部分词作是王国维青年时代的作品。人在青年时代应该是充满活力和朝气的积极向上的。然而《人间词》所表现的主要心理倾向却是词人的忧郁心境。下面从六个方面举例以说明。

锦瑟

菩萨蛮

明代

1、表现词人心事重重,彻夜难眠,心中充满孤独感的心境。

锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。

萧萧几叶风兼雨,离人偏识长更苦。欹枕数秋天,蟾蜍下早弦。

刘基(1311-1375)

《人间词》中有不少寓情于景的词,这些词所表现的主要倾向是词人内心的忧郁孤独心境。词人好像始终心事重重,常常彻夜难眠。

庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃

夜寒惊被薄,泪与灯花落。无处不伤心,轻尘在玉琴。

水龙吟

《如梦令》:“点滴空阶疏雨,迢递严城更鼓。睡浅梦初成,又被东风吹去。无据,无据,斜汉垂垂欲曙。”词的情景就是风雨夜,人不昧,梦难成,辗转反侧,心事沉沉。这是何等孤独何等悲愁啊!

沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。

菩萨蛮

鸡鸣风雨潇潇,侧身天地无刘表。啼鹃迸泪,落花飘恨,断魂飞绕。

《好事近》:“夜起倚危楼,楼角玉绳低亚。惟有月明霜冷,浸万家鸳瓦。人间何苦又悲秋,正是伤春罢。却向春风亭畔,数梧桐叶下。”在“月明霜冷”之夜,独自“起倚危楼”,感受着伤春和悲秋,孤独地数着梧桐的落叶,词人心底的那一种莫名的无奈和孤独跃然纸上。

此情可待成追忆,只是当时已惘然。

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催花未歇花奴鼓,酒醒已见残红舞。不忍覆余觞,临风泪数行。

月暗云霄,星沈烟水,角声清袅。问登楼王粲,镜中白发,今宵又添多少。

《浣溪纱》:“月底栖鸦当叶看,推窗跕跕坠枝间。霜高风定独凭栏。觅句心肝终复在,掩书涕泪苦无端。可怜衣带为谁宽。”又是一个不眠之夜,在“霜高风定”的情境下“独凭栏”。到底为什么会“掩书涕泪苦无端”?到底“衣带为谁宽”?到底是什么原因竟然使作者觉得自己的心肝已经不复存在了,而只在“觅句”时才感到它的存在?词人是孤独的。词人的心底有着一种莫名的愁苦,或者说有一种不可言明的悲痛。

【赏读】

粉香看又别,空剩当时月。月也异当时,凄清照鬓丝。

极目乡关何处,渺青山髻螺低小。几回好梦,随风归去,被渠遮了。

《青玉案》:“江南秋色垂垂暮,算幽事,浑无数。日日沧浪亭畔路,西风林下,夕阳水际,独自寻诗去。可怜愁与闲俱赴,待把尘劳截愁住。灯影幢幢天欲曙。闲中心事,忙中情味,并入西楼雨。”在“江南秋色垂垂暮”的时候,词人正走在“沧浪亭畔路”上,临西风,浴夕阳,“独自寻诗去。”又是一个孤独的日子。词人明白愁总是与闲同时到来的,忙碌往往使人无暇去感受愁苦的滋味。词人企图通过“寻诗”来截住愁苦,然而却是徒劳的。从傍晚开始,在幢幢灯影下,苦寻诗,其实是在体味着愁苦的滋味,直到“天欲曙”。孤独的情状是不言而喻的。

本篇,历代解者众多,莫衷一是。简单变成了复杂,复杂或许也能复原成简单。

菩萨蛮

宝瑟弦僵,玉笙指冷,冥鸿天杪。但侵阶莎草,满庭绿树,不知昏晓。

《浣溪纱》:“掩卷平生有百端,饱更忧患转冥顽。偶听啼鴂怨春残。坐觉无何消白日,更缘随例弄丹铅。闲愁无分况清欢。”这是自我感叹的词作。词人“掩卷平生有百端”,其中滋味真是“饱更忧患转冥顽”,所以常常触景生情,就有“偶听啼鴂怨春残”之感。词人的一生都干了些什么?“坐觉无何消白日,更缘随例弄丹铅。”词人常常感到无事可做,所以就看看书,点校点校古籍。这种生活真是“闲愁无分况清欢”。这就是词人孤寂乏味郁郁不舒的生活情景。

锦瑟,借为诗题,盖由锦瑟之声清怨含悲,这是全诗情感基调。五十弦,且一弦一柱,慨叹岁月之繁复,华年亦可追忆。首二句,以比作起,为全篇立题。以下各句,皆说岁月之思。

春云吹散湘帘雨,絮黏蝴蝶飞还住。人在玉楼中,楼高四面风。

如梦令

《蝶恋花》:“连岭去天知几尺,岭上秦关,关上元时阙。谁信京华尘里客,独来绝塞看明月。如此高寒真欲绝,眼底千山,一半溶溶白。小立西风吹塑帻,人间几度生华发。”词人独自在月夜登高看月。这岭上有“秦关”“元阙。”感受到的是“如此高寒真欲绝,眼底千山、一半溶溶白。”那是极度的“高寒”、孤独和惨淡。词人内心有着一种无法摆脱的孤寂悲愁和无奈。

庄生一句,都在一个迷字。说以往岁月,虽有梦想,却是被梦所误,恍惚迷惑,不知我为谁者。望帝一句,也只在一个托字。转说岁月已逝,虽有春心在怀,亦是空托鹃鸟,呼唤而不能回返。人生最可悲之处,莫过于此。

柳烟丝一把,暝色笼鸳瓦。休近小阑干,夕阳无限山。

一抹斜阳沙觜,几点闲鸥草际,乌榜小渔舟,摇过半江秋水。风起,风起,棹入白苹花里。

《虞美人》:“杜鹃千里啼春晚,故国春心断。海门空阔月皑皑,依旧素车白马夜潮来。山川城郭都非故,恩怨须臾误。人间孤愤最难平,消得几回潮落又潮生。”在“杜鹃千里啼春晚”的时节,词人面对大海,他观赏着“海门空阔月皑皑,依旧素车白马夜潮来”的景象,词人的心潮随着海潮起伏澎湃。究竟为何事,词人如此心情不平呢?那是因为“故国春心断”, “山川城郭都非故,恩怨须臾误。”词人对此愤愤不平,所以发出了“人间孤愤最难平,消得几回潮落又潮生”的感慨。从词中可以看出,词人陷于那种迫不得己长久压抑的心境之中。这词中的“海门”的情景源于韦应物诗:“海门深不见,浦树远含滋。”“素车白马”来源于《后汉书·范式传》:“乃见有素车白马,号哭而来。”“孤愤”来自于《韩非子·孤愤》。

下二句宕开,人生悲喜剧再作分述递进。直面人生,伤情事莫过沧海明月,鲛泪成珠;可意事犹如蓝田日暖,瑰玉生烟。只是沧海之珠不可复拾,蓝田之烟不能重聚矣。此联,每句都是句内顿挫,前四字具象,沧海月明、蓝田日暖,借实说虚;后三字定性跌住,珠有泪、玉生烟,以虚为实。虚实相生,便有了虚幻缥缈、深莫能测,却人人称好的不尽魅力。

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2、表现青春易逝光阴不再的无奈和哀怨

至此,还不算了结,第七八句,再说最可悲摧之处:在繁复岁月中,风尘知遇,宦海留连,人生聚散;迷也深,呼也切;悲也好,喜也罢;值得日后追忆之诸多情事,当时都是惘然若失而已,没能足够珍重,以至今日空留长叹!在章法上,合住岁月之思的主题,全篇意蕴完足。

隔花才歇帘纤雨,一声弹指浑无语。梁燕自双归,长条脉脉垂。

杨基(1326-1378?)

《人间词》中有一些词表现了青春易逝光阴不再的无奈和哀怨。面对外界的好景,词人依然是忧郁的,哀怨的。

这是一首骊歌,面对过往的岁月,面对生命中曾经的自己。

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小屏山色远,妆薄铅华浅。独自立瑶阶,透寒金缕鞋。

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《玉楼春》:“今年花事垂垂过,明岁花开应更亸。看花终古少年多,只恐少年非属我。劝君莫言尊罍大。醉倒且拼花底卧。君看今日树头花,不是去年枝上朵。”词人感叹光阴易逝,青春不再。当春花渐渐凋落的时候,词人明白:虽然明年春天花可能还会开得更多,但是赏花的少年人已经不再是自己了。这是何等忧伤和无奈。岁月不待人,过了一年人生在世的时间就少了一年,这是不以人的意志为转移的必然规律。既然如此,那就好好地珍惜这属于自己的有限的时日吧!“劝君莫厌尊罍大,醉倒且拼花底卧。”这是词人希望借酒消愁的表白。他希望自己醉倒在花底下,或许这是一种美,但难掩词人心中的无奈。“君看今日树头花,不是去年枝上朵。”这就显露了词人内心的那种抑郁。

【历代评析辑要】

菩萨蛮

水晶帘外娟娟月,梨花枝上层层雪。花月两模糊,隔窗看欲无。

《谒金门》:“孤檠侧,诉尽十年踪迹。残夜银釭无气力,绿窗寒恻恻。落叶瑶阶狼藉,高树露华凝碧。露点声疏人语密,旧欢无处觅。”在室内的“孤檠侧”,“残夜银釭无力,绿窗寒恻恻”的情景里,词人回顾了“十年踪迹”。此时的窗外,正是“落叶瑶阶狼藉,高树露华凝碧”、“露点声疏人语密”。词人在寻觅着。但是无论如何都只有“旧欢无处觅”的感觉。失去的再也找不回来了。词中人心底有一种莫名的惆怅、孤寂和无奈。

《缃素杂记》:

东坡云:此出《古今乐志》,云:“锦瑟之为器也,其弦五十,其柱如之,其声也适、怨、清、和。”案李诗,“庄生晓梦迷蝴蝶”,适也;“望帝春心托杜鹃”,怨也;“沧海月明珠有泪”,清也;“蓝田日暖玉生烟”,和也。一篇之中,曲尽其意。

晶帘一片伤心白,云鬟香雾成遥隔。无语问添衣,桐阴月已西。

月华今夜黑,全见梨花白。花也笑姮娥,让他春色多。

《扫花游》“疏林挂日,正雾淡烟收,苍然平楚。绕林细路,听沉沉落叶,玉骢踏去。背日丹枫,到眼秋光如许。正延伫,便一片飞来,说与迟暮。欢事难再溯。是载酒携柑,旧曾游处。清歌未住。又黄鹂趁拍,飞花如俎。今日重来,除是斜晖如故。隐高树,有寒鸦,相呼俦侣。”在一个夕阳西下的秋日,词人骑马到树林里游览。外部景色是美的:“疏林挂日,正雾淡烟收,苍然平楚。”还有“背日丹枫”之红。但是词人的心里却是阴郁的。当他“听沉沉落叶,玉騘踏去”,“正延伫”时, “便一片飞来,说与迟暮。”词人听到了,也感受到了秋天的萧瑟之景正在袭来。此时,他尽管感到“欢事难再溯”。想当年,“载酒携柑”,“清歌未住。又黄鹂趁拍,飞花入俎。”那是多么欢乐,多么融和啊!然而如今,一切都变了,这种欢乐不见了,而且再也寻不回来了,词人怎不感到今非昔比呢?光阴易逝青春不再,词人的心境自然是阴郁的孤独的。

《艺苑卮言》:

中二联是丽语,作“适、怨、清、和”解甚通。然不解则涉无谓,既解则意味都尽,以此知诗之难也。

西风鸣络纬,不许愁人睡。只是去年秋,如何泪欲流。

浣溪沙 上巳

3、表现始终摆脱不了被束缚被误解的怨恨。

《诗薮》:

锦瑟是青衣名,见唐人小说,谓义山有感作者。观此诗结句及晓梦、春心、蓝田、珠泪等,大概无题中语,但首句略用锦瑟引起耳。宋人认作咏物,以适、怨、清、和字面附会穿凿,遂令本意懵然。且至“此情可待成追忆”处,更说不通。学者试尽屏此等议论,只将题面作青衣,诗意作追忆读之,自当踊跃。

临江仙

软翠冠儿簇海棠,砑罗衫子绣丁香。闭来水上踏青阳。

《人间词》中又比较多的词作是表现词人渴望自主,渴望超脱,然而却始终摆脱不了被束缚被误解的怨恨。

《唐音癸签》:

以锦瑟为真瑟者痴。以为令狐楚青衣,以为商隐庄事楚,狎绹,必绹青衣,亦痴。商隐情诗,借诗中两字为题者尽多,不独《锦瑟》。

点滴芭蕉心欲碎,声声催忆当初。欲眠还展旧时书。鸳鸯小字,犹记手生疏。

风暖有人能作伴,日长无事可思量。水流花落任匆忙。

《浣溪纱》:“山寺微茫背夕曛,鸟飞不到半山昏。上方孤磬定行云。试上高峰窥皓月,偶开天眼觑红尘。可怜身是眼中人。”夕阳西下,山色苍茫,飞鸟归巢,山寺中响起了磬声,僧人们正集合起来准备进晚餐了。这磬声居然让行云也停住了,其法力真是不小。词人有点羡慕了,他想超脱,他想成仙成佛。一旦他成了仙,成了佛,他就可以“试上高峰窥皓月,偶开天眼觑红尘。”上方的月是特别圆特别明的。在上方就可以看清人间百态了。但是词人突然悟得自己成不了仙也成不了佛,自己仍然摆脱不了红尘的束缚。“可怜身是眼中人”。就在你看红尘的时候,还会有天眼看着你,这里既揭示了一种哲理,但也表现了难脱红尘束缚的无奈。

《五朝诗善鸣集》:

义山晚唐佳手,佳莫佳于此矣。意致迷离,在可解不可解之间,于初盛诸家中得未曾有。三楚精神,笔端独得。

倦眼乍低缃帙乱,重看一半模糊。幽窗冷雨一灯孤。料应情尽,还道有情无?

清平乐

《蝶恋花》:“窣地重帘围画省,帘外红墙,高与银河并。开尽隔墙桃与杏,人间望眼何由骋。举首忽惊明月冷。月里依稀,认得山河影。问取嫦娥浑未肯,相携素手层城顶。”在美景面前,在词人的周围有重重束缚。既有重帘的阻隔,又有高墙的阻绝,使人不得开心地极目望远,眼前好景赏不得,失望与无奈之情溢于词行间。“举首忽惊明月冷”,多么失望!多么无奈!词人很想转而邀请嫦娥“相携素手层城顶”,可是“嫦娥浑未肯”。挫折一个接着一个,其心境之悲凉可想而知。

《义门读书记》:

此悼亡诗也。首特借素女鼓五十弦之瑟而悲,泰帝禁不可止,发端言悲思之情有不可得而止者。次联则悲其遽化为异物。腹联又悲其不能复起之九泉也。曰“思华年”,曰“追忆”,旨趣晓然,何事纷纷附会乎?

临江仙

欺烟困雨,拂拂愁千缕。曾把腰枝羞舞女,赢得轻盈如许。

《蝶恋花》:“月到东南秋正半,双阙中间,浩荡流银汉。谁起水晶帘下看,风前隐隐闻箫管。凉露湿衣风拂面,坐爱清光,分照恩和怨。苑柳宫槐浑一片,长门西去昭阳殿。”中秋的月光是清朗的。“双阙中间,浩荡流银汉。”在这样的环境下,“谁起水晶帘下看,风前隐隐闻箫管。”这人多痴情啊!你看他呆呆地在月光下,在看在听在相思。任凭“凉露湿衣风拂面,”全然不顾,为什么?“坐爱清光,分照恩和怨。”其实,恩和怨是很难分清的,这就与得幸和失宠都是必然的结果一样。“苑柳宫槐浑一片,长门西去昭阳殿。”陈皇后也曾经得幸,但是后来失宠了。赵飞燕尽管得宠,亦有失宠的时候。看起来词人是看透了世情的,然而其内心却是悲凉的,忧郁的。

《李义山诗集辑评》:

朱彝尊曰:此悼亡诗也。意亡者善弹此,故睹物思人,因而托物起兴也。瑟本二十五弦,一断而为五十弦矣,故曰“无端”也,取断弦之意也。“一弦一柱”而接“思华年”三字,意其人年二十五而殁也。胡蝶、杜鹃,言已化去也;“珠有泪”,哭之也;“玉生烟”,葬之也,犹言埋香瘗玉也。此情岂待今日“追忆”乎?只是当时生存之日,已常忧其至此,而预为之“惘然”,意其人必婉然多病,故云然也。何焯曰:此篇乃自伤之词,骚人所谓美人迟暮也。“庄生”句言付之梦寐,“望帝”句言待之来世;“沧海”、“蓝田”言埋而不得自见;“月明”、“日暖”则清时而独为不遇之人,尤可悲也。又:感年华之易迈,借锦瑟以发端。“思华年”三字,一篇之骨。三四赋“思”也。五六赋“华年”也。末仍结归思之。纪昀曰:以“思华年”领起,以“此情”二字总承。盖始有所欢,中有所恨,故追忆之而作。中四句迷离惝恍,所谓“惘然”也。韩致光《五更》诗云:“光景旋消惆怅在,一生赢得是凄凉

昨夜个人曾有约,严城玉漏三更。一钩新月几疏星。夜阑犹未寝,人静鼠窥灯。

犹寒未暖时光,将昏渐晓池塘。记取春来杨柳,风流全在轻黄。

《鹧鸪天》:“列炬归来酒未醒,六街人静马蹄轻。月中薄雾漫漫白,桥外鱼灯点点青。从醉里,忆平生,可怜心事太峥嵘。更堪此夜西楼梦,摘得星辰满袖行。”这是词人借醉酒来表达自己希望摆脱束缚的词作。酒有扭转乾坤的力量,在醉酒者眼里,“六街人静马蹄轻”。在醉酒者眼里,“月中薄雾漫漫白,桥外渔灯点点青”。这情景多幽静美丽啊!醉后的人是潇洒的充满豪气的,不是吗?你看他,在梦中还能够“摘得星辰满袖行”呢!词人在追求醉后的潇洒。因为在清醒的时候,“心事太峥嵘”了。其实,对“心事太峥嵘”这种境遇也只有在醉后的梦中才能感觉到,平常还不敢去想呢!词中醉人的形象生动自然。寄希望于醉梦,那是情的表露。

《围炉诗话》:

诗意大抵出侧面。郑仲贤《送别》云:“亭亭画舸系春潭,只待行人酒半酣。不管烟波与风雨,载将离恨过江南。”人自别离,却怨画舸。义山忆往事而怨锦瑟,亦然。

原是瞿唐风间阻,错教人恨无情。小阑干外寂无声。几回肠断处,风动护花铃。


《少年游》:“垂杨门外,疏灯影里,上马帽檐斜。紫陌霜浓,青松月冷,炬火散林鸦。酒醒起看西窗上,翠竹影交加。跌宕歌词,纵横书卷,不与遣年华。”酒醉了,所以“上马帽檐斜”。回家的路,要经过一片松林, “紫陌霜浓,青松月冷,炬火散林鸦。”当他酒醒的时候,“起看西窗上,翠竹影交加。”显然已是第二天日中了。酒醉之状,分明可见。最后,词人感慨:“跌宕歌词,纵横书卷”总不能象酒醉那样能够打发时光。看来,词人亦有“但愿长醉不愿醒”的心理倾向了。

《中晚唐诗叩弹集》:

杜诏云:诗以锦瑟起兴,“无端”二字便有自讶自怜之意,此瑟之弦遂五十邪?瑟之柱如其弦,而人之年已历历如其柱矣。

虞美人

徐有贞

《蝶恋花》:“窈窕燕姬年十五,惯曳长裾,不作纤纤步。众里嫣然通一顾,人间颜色如尘土。一树亭亭花乍吐,除却天然,欲赠浑无语。当面吴娘夸善舞,可怜总被腰肢误。”“不作纤纤步”的燕姬是美丽的,她美得自然:“众里嫣然通一顾,人间颜色如尘土。”“一树亭亭花乍吐,除却天然,欲赠浑无语。”这种自然之美是最可贵,然而人们却喜欢“善舞”者。要是与吴娘比较起来,燕姬在善舞这一点就差远了。“可怜总被腰肢误”,正说明美是主观的,人们往往喜欢虚假的美,所以人是需要修饰作态的。美的事物不能被人接受,真使词人感到失望。

《重订李义山诗集笺注》:

程梦星曰:旧说适、怨、清、和之穿凿,令狐青衣之附会,前人已辞而辟之。朱长孺定为悼亡,归于一是矣……三四谓生者辗转结想,唯有迷晓梦于蝴蝶;死者魂魄能归,不过托春心于杜鹃。五六谓其容仪端妍,如沧海之珠,今深沉泉路,空作鲛人之泪矣;性情温润如蓝田之玉,今销亡冥漠,不啻紫玉之烟矣……“此情”二字,紧承上二句,谓不堪追忆其人亡事在。“当时”二字,缴回“华年”,谓不堪悲悼其年远日湮。起“思”字,结“忆”字,一篇之呼应也。

春情只到梨花薄,片片催零落。夕阳何事近黄昏,不道人间犹有未招魂。

中秋月

《蝶恋花》:“莫斗婵娟弓样月,只坐蛾眉,消得千谣涿。臂上宫沙那不灭,古来积毁能销骨。手把齐纨相决绝,懒祝西风,再使人间热。镜里朱颜犹未歇,不辞自媚朝和夕。”该词抒发了一个被毁谤而深深受伤者的怨气。“只坐蛾眉,消得千谣涿。”词人对此,愤愤不平,“臂上宫砂那不灭,古来积毁能销骨。”只凭着“臂上宫砂”灭了,就断定女子的不贞,那是多么不科学不公平啊!受伤的女子只好“手把齐纨相诀绝”。在决别之际,那女子是很无奈的,既有忿怒,又有自爱自尊。因其忿怒,所以“懒祝西风,再使人间热。”因其自爱,所以“镜里朱颜犹未歇,不辞自媚朝和夕。”这个受毁谤者究竟是谁呢?词人应该是其中的一个吧。

《玉溪生诗意》:

以“无端”吊动“思华年”。中四紧承。七“此情”紧收“可待”字、“只是”字,遥应“无端”字。一,兴也。二,一篇主句。中四皆承“思华年”。七八总结。诗面与“无题”同,其意或在君臣朋友间,不可知也。

银笺别梦当时句,密绾同心苣。为伊判作梦中人,长向画图清夜唤真真。

中秋月。月到中秋偏皎洁。偏皎洁,知他多少,阴晴圆缺。

《虞美人》:“碧苔深锁长门路,总为蛾眉误。自来积毁骨能销,何况朱红一点臂沙娇。妾身但使分明在,肯把朱颜悔。从今不复梦承恩,且自簪花坐赏镜中人。”这阙词写一个被误解被毁伤的女子的怨恨之情。上片以孝武皇帝陈皇后遭妒而被冷遇的故事作比拟来写这女子的遭遇。“碧苔深锁长门路,总为蛾眉误”。美貌终究会带来嫉妒,何况还有“真红一点臂砂娇”作证呢!其实这是不科学的。作者愤愤不平的感叹:“自来积毁骨能消”。下片写这女子的内心意愿,那是很无奈的。“妾身但使分明在,肯把朱颜悔。从今不复梦承恩,且自簪花坐赏镜中人。”只要还其清白,她可以不要美貌,她也不希望最受到恩宠,独坐镜前自我欣赏。其内心是何等气愤何等无奈。这是对丑恶的世俗的鞭鞑。词人借史实表达对无端遭妒的愤怒。嫉妒是万恶之源,但愿人间能够少点嫉妒。

《一瓢诗话》:

此诗全在起句“无端”二字,通体妙处,俱从此出。意云:锦瑟一弦一柱,已足令人怅望年华,不知何故有此许多弦柱,令人怅望不尽;全似埋怨锦瑟无端有此弦柱,遂使无端有此怅望。即达若庄生,亦迷晓梦;魂为杜宇,犹托春心。沧海珠光,无非是泪;蓝田玉气,恍若生烟。触此情怀,垂垂迫溯,当时种种,尽付惘然。对锦瑟而兴悲,叹无端而感切。如此体会,则诗神诗

虞美人

阴晴圆缺都休说。且喜人间好时节。好时节。愿得年年,常见中秋月。

4、表现了自我期望不能实现的惆怅和失落。

《唐诗笺注》:

此义山年登五十,追溯平生而作也。

曲阑深处重相见,匀泪偎人颤。凄凉别后两应同,最是不胜清怨月明中。


词人有不少记梦幻情景的词作,这些词作都是词人借梦幻情景来表达自己渴望超脱现实的心思。然而他却不能超脱现实,终究是失败者,所以充满了失望和怨恨。

《唐诗笺要》:

即用黄帝命素女鼓五十弦,悲不自止之意。中四句曲尽情致。

半生已分孤眠过,山枕檀痕涴。忆来何事最销魂,第一折技花样画罗裙。

文征明(1470-1559)

《点绛唇》:“万倾蓬壶,梦中昨夜扁舟去。萦迴岛屿,中有舟行路。波上楼台,波底层层俯。何人住?断崖如锯,不见停桡处。”在梦中,词人乘一叶扁舟,“萦绕岛屿”,这岛屿显然不是普通的小岛而是仙岛。词人很想登上这仙岛,但是他不能。因为“断崖如锯,不见停桡处。”词人在梦中追求自由,但是他还是不能得到。身处波浪汹涌之中,作者的这种失望和惊恐自然难以排解。

《龙性堂诗话》:

细味此诗,起句说“无端”,结句说“惘然”,分明是义山自悔其少年场中,风流摇荡,到今始知其有情皆幻,有色皆空也。次句说“思华年”,懊悔之意毕露矣。此与香山《和微之梦游》诗同意。“晓梦”、“春心”、“月”、“明”、“日暖”,俱是形容其风流摇荡处,着解不得。义山用事写意,皆此类也。 义山《锦瑟》诗之佳,在“一弦一柱”中思其“华年”,心绪紊乱,故中联不伦不次,没首没尾,正所谓“

虞美人

满江红

《点绛唇》:“高峡流云,人随鸟飞穿云去。数峰着雨,相对青无语。岭上金光,岭下苍烟沍。人间曙,疏林平楚,历历来时路。”面对“数峰着雨,相对青无语”的山峰,词人思绪万千,他情思飞扬,他好像随着飞鸟“穿云去”,去了神仙境界,去了天上。当他飞去的时候,他感觉到了天上人间两重景:“岭上金光,岭下苍烟冱。”词人向往金光烂漫的岭上,而讨厌“苍烟冱”的岭下。但是他上不了天,发晓时分,他分明看到了来时的路径,显然他必须由此回去。词人心中充满了对神仙境界和对阳光的追求。然而词人还是回到了现实中。

《桐城吴先生评点唐诗鼓吹》:

此诗疑为感国祚兴衰而作。

银床淅沥青梧老,屧粉秋蛩扫。采香行处蹙连钱,拾得翠翘何恨不能言。

拂拭残碑,敕飞字、依稀堪读。慨当初、依飞何重,后来何酷。

《蝶恋花》:“忆挂孤帆东海畔,咫尺神山、海上年年见。几度天风吹棹转,望中楼阁阴晴变。金阙荒凉瑶草短,到得蓬莱,又值蓬莱浅。只恐飞尘苍海满,人间精卫知何限。”词人曾经“挂孤帆东海畔”去寻海上仙山。仙山是寻到了,就在咫尺之间,而且年年可见,但是就是上不去,因为“几度天风吹棹转”,所以只能回头去看:“望中楼阁阴晴变。”这是无奈的。词人只好去西北荒中或者去昆仑山中寻觅仙境,但是那里却是“金阙荒凉瑶草短”。词人又想去蓬莱仙阁,但是“到得蓬莱,又值蓬莱浅。”真是百般无奈,其失望之情不言而喻。词人觉得自己寻访海上仙山的希望完全没有了,于是情不自禁地发出感叹:“只恐飞尘沧海满,人间精卫知何限。”要想让飞尘去填满沧海那是不可能的,因为世上能有多少人具有精卫那样的志向和精神。这里透露的可能是作者意识到自己政治理想的破灭。

《选玉溪生补说》:

心华结撰,工巧天成,不假一毫凑泊。

回廊一寸相思地,落月成孤倚。背灯和月就花阴,已是十年踪迹十年心。

岂是功高身合死,可怜事去言难赎。最无端、堪恨又堪悲,风波狱。

《蝶恋花》:“急景流年真一箭,残雪声中,省识东风面。风里垂杨千万线,昨宵染就鹅黄浅。又是廉纤春雨暗,倚遍危楼,高处人难见。已恨平芜随雁远,暝烟更界平芜断。”光阴如箭,又是一年过去了。一夜之间,春风把“垂杨千万线”“染就鹅黄浅”,这应该是充满生机和活力的。但是词人的情景却是灰暗的。在“廉纤春雨暗”的时日,“倚遍危楼,高处人难见。”无论高处的人是谁,词人总是在等待,在翘首,在期望!但是他不能如愿,天暗下来了,燕子飞远了,广阔的原野被瞑烟吞没了。词人的等待落空了,期望也就成了泡影。词人内心的惆怅和失望分明可见。

《唐诗鉴赏辞典》:

周汝昌:玉溪一生经历,有难言之痛,至苦之情,郁结中怀,发为诗句,幽伤要眇,往复低徊,感染于人者至深。他的一首送别诗中说:“瘐信生多感,杨朱死有情;弦危中妇瑟,甲冷想夫筝。。。”则筝瑟为曲,常系乎生死哀怨之深情苦意,可想而知。循此以求,我觉得如谓锦瑟之诗中有生离死别之恨,恐怕也不能说是全出臆断。

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虞美人(秋夕信步)

岂不念,疆圻蹙;岂不念,徽钦辱,念徽钦既返,此身何属。

《菩萨蛮》:“高楼直挽银河住,当时曾笑牵牛处。今夕度河津,牵牛应笑人。桐梢垂露脚,稍上惊鸟掠,灯焰不成青,绿窗纱半明。”“高楼直挽银河住”真富想象力。“挽”字很有生气和力量。当时就在这里“曾笑牵牛”的痴情。而今却反被牵牛所笑,因为“今夕渡河津”不就是重现了牛郎的痴情吗?梧桐滴露,宿鸟惊飞,长久的等待只能成空。“灯焰不成青,绿窗纱半明。”夜深了,天微微明了,河津仍然不得渡。以“笑牵牛”来反衬自己的相思之苦,是一种神仙与人间相融合的境界,是动人的,浪漫的。然而,词人所愿望的却不能成为现实,其中自然包含了许多失落和惆怅。

重过圣女祠

愁痕满地无人省,露湿琅玕影。闲阶小立倍荒凉。还剩旧时月色在潇湘。

千载休谈南渡错,当时自怕中原复,笑区区、一桧亦何能,逢其欲。

《醉落魄》:“柳烟淡薄,月中闲杀秋千索。踏青挑菜都过却,陡忆今朝,又失湔裙约。落红一阵飘帘幙,隔帘错怨东风恶。披衣小立阑干角。摇落花枝,哑哑南飞鹊。”“踏青挑菜都过却”,那是清明节后的盛春时节。为什么在“柳烟淡薄”的时光仍然是“月中闲杀秋千索”?玉人何处去了?词人无疑是在寻觅。此时他猛然又想起了“今朝又失湔裙约”。此时的心境是何等沮丧!就在这个时候,居然又有“落红一阵飘帘幕”,自然就会产生对东风的埋怨。反正心情也烦躁,于是就“披衣小立阑干角”。此时居然发现,“摇荡花枝,哑哑南飞鹊。”原来落红是鹊踏枝导致的。“披衣独立阑干角”显然是期望不能实现后的一种孤独、惆怅和失落。

白石岩扉碧藓滋,上清沦谪得归迟。

薄情转是多情累,曲曲柔肠碎。红笺向壁字模糊,忆共灯前呵手为伊书。

青玉案

《点绛唇》:“暗里追凉,扁舟径掠垂杨过。湿萤火大,一一风前堕。坐觉西南,紫电排云破。严城锁,高歌无和,万舫沉沉卧。”夏夜,荡舟河上以纳凉,岸边垂柳掠船,萤火虫上下飞舞,那是多么闲适啊!可是,转瞬间,西南的天边,却有“紫电排云破”,那是天将雨的预兆。接下去的情景是:“严城锁,高歌无和,万舫沉沉卧。”自然就有一股莫名的沉闷和孤寂感涌上了词人的心头。

一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。

鬓云松令

庭下石榴花乱吐,满地绿阴亭午。午睡觉来时自语,悠扬魂梦,黯然情绪,蝴蝶过墙去。

《浣溪纱》:“昨夜新看北固山,今朝又上广陵船。金焦在眼苦难攀。猛雨自随汀雁落,湿云常与暮鸦寒。人天相对作愁颜。”看来词人是打算游金山和焦山的,可惜“上广陵船”后却有“猛雨自随汀雁落”,由此不由不想起平时的金山和焦山那种“湿云常与暮鸦寒”的情景。于是只好“天人相对作愁颜”。这是何其失望啊!词人是否就是那“雨中雁”和“暮鸦”呢?无论如何,此刻词人的心境显然是悲凉的。

萼绿华来无定所,杜兰香去未移时。

枕函香,花径漏。依约相逢,絮语黄昏后。时节薄寒人病酒,刬(chàn)地东风,彻夜梨花瘦。

骎骎娇眼开仍殢,悄无人至还凝伫。团扇不摇风自举,盈盈翠竹,纤纤白苎。不受些儿暑。

5、表现了前程渺茫的绝望。

玉郎会此通仙籍,忆向天阶问紫芝。

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李商隐七律精品赏读,明清词集。掩银屏,垂翠袖。何处吹箫,脉脉情微逗。肠断月明红豆蔻,月似当时,人似当时否?


《菩萨蛮》:“回廊小立秋将半,婆娑树影当阶乱。高树是东家,月华笼露华。碧栏杆十二,都作回肠字。独有倚栏人,断肠君不闻。”在“秋将半”的时候,词人在“回廊小立”,看着“婆娑树影当阶乱。”他知道“高树是东家,”眼前是“月华笼露华”,何其孤独冰冷 。在月光似水似乳纱的环境里,他独倚危栏而伤感。“碧栏杆十二,都作回肠字。独有倚栏人,断肠君不闻。”自己之回肠百断,东家能明白吗?显然,东家是不会去了解雇员之情怀和内心痛苦的。词中所造之境是孤寂的,清冷的,痛苦的,绝望的。看来,这词就是“以血书者也”。

【赏读】

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梦江南

澳门威斯尼斯人网址,杨慎(1488-1539)

《减字木兰花》:“乱山四倚,人马崎岖行井底。路逐峰旋,斜日杏花明一山。消沉就里,终古兴亡离别意。依旧年年,迤逦骡纲度上关。”骑马行进在四面高山的山谷间。“路逐峰旋,斜日杏花明一山。”这正是“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”的境界。然而,真能柳暗花明吗?不然。古今皆如此,人的一生就这么“销沉就里”, “依旧年年,迤逦骡纲度上关。”为了生活不得不如此。这就表现了词人似乎对现实生活的一种厌倦对改变现状的前途的绝望,这种绝望是很令人痛心的。

【历代评析辑要】

昏鸦尽,小立恨因谁?急雪乍翻香阁絮,轻风吹到胆瓶梅。心字已成灰。

临江仙

《青玉案》:“姑苏台上乌啼曙,剩霸业、今如许。醉后不堪仍吊古,月中杨柳,水边楼阁,犹自教歌舞。野花开遍真娘墓,绝代红颜委朝露。算是人生赢得处,千秋诗料,一抔黄土,十里寒螀语。”上片怀古,平实写出吴王因荒淫欢娱而误国的故事;下片抒情,抒发了一切风流都会被历史的时月和风雨冲淡而趋于虚无。美女也好,英雄也好,最后都将“委朝露”,都将成为“千秋诗料,一抔黄土,十里寒螀语。”作者真是看透了人世事,其实是对前途绝望的一种发泄。

《紫微诗话》:

东莱公深爱义山“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗”之句,以为有不尽之意。

梦江南

《廿一史弹词》第三段说秦汉开场词

《蝶恋花》:“辛苦钱塘江上水,日日西流,日日东趋海。两岸越山澒洞里,可能销得英雄气。说与江潮应不至,潮落潮生,几换人间世。千载荒台麋鹿死,灵胥抱恨终何是。”该词拟人化地写了钱塘江潮涨潮落的自然景观,议论了春秋末期发生在这里的吴越之争。潮涨潮落是自然现象,也表示时间的流逝,更表示伍子胥英灵的愤怒。时间会改变一切,“几换人间世”是很自然的事。“两岸越山澒洞里,可能销得英雄气。”在越国的广阔原野上,随着时间的推移,勾践的英雄气并没有销。谁的英雄气销了呢?显然是吴王夫差的英雄气销了,否则怎么会有“千载荒台麋鹿死”呢?正因为夫差不能信用伍子胥,所以才有这悲惨的结局。既然君主如此昏庸,那么伍子胥抱愤至今又有什么用呢?所以词人感慨地说:“灵胥抱愤终何是”,你到底要愤怒到什么时候才终止?其实这是一种绝望的呼喊。

《唐诗选脉会通评林》:

周珽曰:首谓祠宇闲封者,由圣女被谪上清,留滞人间也。“雨常飘瓦”、“风不满旗”,正“归迟”虚寂之景。“来无定所”、“去未移时”,乃仙伴疏旷之象。末谓己之姓名倘在仙籍之中,当会此相问飞升不死之药也。

新来好,唱得虎头词。一片冷香惟有梦,十分清瘦更无诗。标格早梅知。

滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在,几度夕阳红。

6、《人间词》中的恋情总是灰暗而阴郁的。

《贯华堂选批唐才子诗》:

此则又托圣女以抒迁谪之怨也。

赤棘子

白发渔樵江渚上,惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事,都付笑谈中。

《人间词》中数量最多的是表现恋情的词,词中的恋情大多是阴郁的,凄凉的。《人间词》中所表现的恋情究竟是词人的切身体验还是词人生活环境中实际存在不得而知,或许词人借男女恋情而表达自己的某种有别于男女之间的情愫。无论如何,我们可以从中看出词人的基本心理倾向是忧郁的。

《五朝诗善鸣集》:

“梦雨”、“灵风”,大有《离骚》之致。“萼绿华”、“杜兰香”,此亦《湘君》、《山鬼》之遗。

惊晓漏,护春眠。格外娇慵只自怜。寄语酿花风日好,绿窗来与上琴弦。

转应曲

《菩萨蛮》:“红楼遥隔帘纤雨,沉沉暝色笼高树。树影到侬窗,君家灯火光。风枝和影弄,似妾西窗梦。梦醒即天涯,打窗闻落花。”两个相思着的人相隔不远,“树影到侬窗,君家灯火光。”女子在看望着他所相思的人,看到了“红楼遥隔帘纤雨,沉沉暮色笼高树。”树影可以入窗,而且灯火清晰可见,但就是看不到人。此时的女子是无奈的伤心的。她不得不把思情留在意念中,留在梦境里。它把“风枝和影”的摆动比作自己的“西窗梦”。等到梦醒的时候,已经人各天涯,“打窗闻落花”了。相看不相持,此情是何滋味可想而知。显然那是灰暗的,充满幽怨的。

《义门读书记》:

次联乃是圣女祠,移向别仙鬼庙不得。“玉郎”疑是自谓。

忆王孙

银烛。银烛。锦帐罗帏影独。离人无语消魂。细雨斜风掩门。门掩,门掩,数尽寒城更点。

《鹧鸪天》:“楼外秋千索尚悬,霜高素月慢流天。倾残玉椀难成醉,滴尽铜壶不解眠。人寂寂,夜厌厌,北窗情味似枯禅。不缘此夜金闺梦,那信人间尚少年。”“楼外秋千索尚悬”,可见玉人刚才还在荡秋千,现在人在何处?词中主人在寻觅。直到“霜高素月漫流天”,玉人仍然未见。于是只得用饮酒来排解烦恼。“倾残玉椀难成醉,滴尽铜壶不解眠。”长夜难眠的人,处在“人寂寂,夜厌厌”的环境里,显得无比孤寂,其中情味正如坐禅那么枯寂。在万般无奈之下,词中主人只得求助于梦了。他在梦中来到了玉人的闺房,此时他才感受到自己年少的活力尚在。但是梦醒之后将是什么样的感觉呢?显然是无法逃过“情味似枯禅”的现实的,词中饱含幽怨和抑郁。

《载酒园诗话又编》:

长吉、义山皆善作神鬼诗。《神弦曲》有幽阴之气,《圣女祠》多缥缈之思……至“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗”,又似可亲而不可望,如曹植所云:“神光离合,乍阴乍阳”也。

西风一夜翦芭蕉。倦眼经秋耐寂寥?强把心情付浊醪。读离骚。愁似湘江日夜潮。

少年游

《浣溪纱》:“花影闲窗压几重,连环新解玉玲珑,日长无事等匆匆。静听斑骓深巷里,坐看飞鸟镜屏中,乍疏云髻那时松。”写出了闺中少妇的等待。在“花影闲窗压几重”的宁静环境中,少妇在赏玩玉饰品,“连环新解玉玲珑”,她试着轻轻抨击她的玉连环,发出了清脆的声音,而且玉质明彻温润,她是高兴的,但又是寂寞的,在“日长无事”的时候,她只能等待着时间的快快过去。她一边静听着深巷里马蹄的声音,渴望着丈夫骑着斑骓回来,一边在欣赏着屏风上的飞鸟,她突然觉得“乍梳云髻那时松” ,应当重新理理妆了。等待有时候是幸福的,但是在大多数情境下,等待是苦涩的,无奈的,其中深含幽怨。

《玉溪生诗意》:

此《圣女祠》与《锦瑟》、《无题》皆自寄托,不必认真。起以“碧藓滋”吊动“归迟”。下“一春”、“尽日”,正应“归迟”。五六以“萼绿华”、“杜兰香”逼出“玉郎”,以“无定所”、“未移时”逼出“会此通仙籍”。以“忆向”遥应首句,言所会皆仙女,且不能长也。

玉连环影

红稠绿暗遍天涯,春色在谁家?花谢人稀,柳浓莺懒,烟景属蜂衙。

《蝶恋花》:“昨夜梦中多少恨,细马香车,两两行相近。对面似怜人瘦损,众中不惜搴帘问。陌上轻雷听隐辚,梦里难从,觉后那堪讯。蜡泪窗前堆一寸,人间只有相思分。”这是思念情人之作。上片写梦中与情人相遇的情景。“细马香车,两车行相近,对面似怜人瘦损,众中不惜搴帷问。”当两车相近时突然发现了情人瘦损了,于是就情不自禁地搴帷相问,这是真情所至的行为。梦毕竟只是梦。梦醒以后还是回到了现实中。“陌上轻雷听隐辚”,路上车来车往,吵醒了梦中的人。一梦醒来,只见“腊泪窗前堆一寸,”那是彻夜未眠的迹象。原来“人间只有相思分。”思念之情是真切的,人物形象是生动的。没有结果的相思是阴郁的充满幽怨的。

《唐诗别裁》:

圣女以形似得名,非果有其神,故以萼绿华、杜兰香比之。

何处?几叶萧萧雨。湿尽檐花,花底人无语,掩屏山,玉炉寒。谁见两眉愁聚倚阑干。

日长睡起无情思,帘外夕阳斜。带眼频移,琴心慵理,多病负年华。

《蝶恋花》:“斗觉宵来情绪恶,新月生时,暗暗伤离索。此夜清光浑似昨,不辞自下深深幕。何物尊前哀与乐,已坠前欢,无据他年约。几度烛花开又落,人间须信思量错。”这是写失恋之情的词作。失恋了。即使是同样的明月,也无心观赏了,所以就“不辞自下深深幕”。她独坐灯前,思绪万千:“已坠前欢,无据他年约。”在空待“几度灯花开又落”后,终于感叹:“人间须信思量错”。这里的相思是没有结果的,只能增添人的悲愁和幽怨。

《茧斋诗谈》:

《重过圣女祠》云:“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”思入微妙。夫朝云暮雨,高唐神女之精也。今经春梦中之雨,历历飘瓦,意者其将来耶?来则风肃然,上林神君之迹也,乃尽日祠前之风尚未满旗,意者其不来耶?恍惚缥缈,使人可想而不可即。鬼神文字如此做,真是不可思议。

诉衷情


《蝶恋花》:“暗淡灯花开又落,此夜云踪,知向谁边着。频弄玉钗思旧约,知君未忍浑抛却。妾意苦专君苦博,君似朝阳,妾似倾阳藿。但与百花相斗作,君恩妾命原非薄。”这是写遭丈夫冷遇的女子的忧郁情怀的。上片一开头就写女子的等待:“暗淡灯花开犹落”,但是没有等到人,于是就引起了女子的猜测:“此夜云踪,知向谁边着。”这可怜的女子只好“频弄玉钗思旧约”,尽管如此,女子还是相信丈夫,“知君未忍浑抛却”。此情很切而近乎痴。下片写女子的怨恨。“妾意苦专君苦博,君似朝阳,妾似倾阳藿。”这女子表达了自己对丈夫的专情与丈夫情感不专一的矛盾。她把出现这种局面的原因归结为“但与百花相斗作”,她认定“君恩妾命原非薄”。女子是痴情的,也是宽宏的,她原谅丈夫,所以并没有对丈夫大大加鞭挞。然而,这女子的幽怨情怀仍然是不能排遣的。

《山满楼笺注唐诗七言律》:

此借题以发抒己意也。从来才人失志,其一种无聊不平之思,必有所托,或托诸美人,或托诸香草,或托诸神仙鬼怪之事,如屈子之《离骚》是也。……“得归迟”三字是通篇眼目。

冷落绣衾谁与伴?倚香篝。春睡起,斜日照梳头。欲写两眉愁,休休。远山残翠收。莫登楼。

王世贞(1526-1590)

《蝶恋花》:“袅袅鞭丝冲落絮,归去临春,试问春何许?小阁重帘天易暮,隔帘阵阵飞红雨。刻意伤春谁与诉,闷拥罗衾,动作经旬度。已恨年华留不住,争知恨里年华去。”鞭丝当指柳条。“袅袅鞭丝冲落絮”,那是春将归去的时节,在春将归去的时候,还没有感受到春为何物,可见其失落感之大。面对着“小阁重帘天易暮,隔帘阵阵飞红雨。”其心境不能不说是悲凉的,充满怨恨的。这里的春将归去不仅是指时序的春,也指人生生理生活的春。对春将归去的伤感如此深重,但是能对谁诉说呢?只能是“闷拥罗衾,动作经旬度”。人的宝贵年华就这么溜过去了,那是在怨恨中溜过去的。“已恨年华留不住,争知恨里年华去。”又是一个无限幽怨的恋情。

《玉溪生诗集笺注》:

“沦谪”二字,一篇之眼,义山自慨由秘省清资而久外斥也。

如梦令

忆江南

《西河》:“垂柳里,兰舟当日曾系。千帆过尽只伊人,不随书至。怪渠道着我侬心,一般思妇游子。昨宵梦,分明记,几回飞度烟水。西风吹断伴灯花,摇摇欲坠。宵深待到凤凰山,声声啼鴂催起。锦书宛在怀袖底,人迢迢,紫塞千里。算是不曾相忆。倘有情早合归来,休等一纸无聊、相思字。”全词分三段:第一段写思妇在“兰舟当日曾系”的“垂柳里”等待;但是等来的是“千帆过尽只伊人,不随书至。”第二段写“昨宵梦”以及梦醒后的彻夜未眠。第三段写思妇的感慨和牢骚。“西风吹断伴灯花,摇摇欲坠。”何其凄凉!梦中“几回飞度烟水”、“宵深待到凤凰山,声声啼鴂催起。”思情何其深!“倘有情早合归来,休寄一纸无聊、相思字。”多么绝望和无奈!既写实景,又造虚景,既写期盼等待,又写思念和失望,也写感慨牢骚,真是景与情相切,构思新颖,自有鲜明的情境。

《玉溪生诗说》:

前四句写圣女祠,后四句写重过。盖于此有所遇,而托其词于圣女。

正是辘轳金井,满砌落花红冷。蓦地一相逢,心事眼波难定。谁省?谁省?从此簟纹灯影。

歌起处,斜日半江红。柔绿篙添梅子雨,淡黄衫耐藕丝风。家在五湖东。

《清平乐》:“樱桃花底,相见颓云髻。的的银釭无限意,消得和衣浓睡。当时草草西窗,都成别后思量。料得天涯异日,应思今夜凄凉。”活脱脱思妇情状:女为悦己者容,由于游子未归,思妇也就懒于理妆,云髻也就松散了。银灯很解主人的情意,尽管夜深了,它还是伴着主人发着银光。而主人却因为过度的思念和劳累,和衣睡着了。女主人怎么也不能忘怀当时西窗话别的情景,在回忆当时的情景时,主人自然会情不自禁地想象着游子的情状,“料得天涯异日,应思今夜凄凉。”“颓云髻”“和衣睡”“料得天涯异日”,写出了实景,也写了虚景,既写外貌、行动又写心理活动,所写的思妇形象是活泼的,生动的。作者很善于从前人诗词中吸取营养,从而创造出了动人的情境。

《唐诗近体》:

“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗”,写得迷离惝恍。

如梦令


《蝶恋花》:“阅尽天涯离别苦,不道归来,零落花如许。花底相看无一语,绿窗春与天具莫。待把相思灯下诉,一缕新欢,旧恨千千缕。最是人间留不住,朱颜辞镜花辞树。”又是一幅思妇的相思图景:“阅尽天涯离别苦”的人,由于离人尚未归来,只能独自忧伤地与落花相对无言,春天即将过去,暮色渐渐降临,心中的思念却挥之不去。她在期盼着离人的归来,她想象着“把相思灯下诉”,相见时的“一缕新欢”与离别后的“旧恨千千缕”一时涌上心头时的情景。但是,她明白了一条道理:无论如何人间是留不住一年之中必然要逝去的春天的,同样也留不住一生之中必然要逝去的青春的。青春的美好容颜已经难以再在镜子里找到了,美艳的香花也已经不再开在树上了。内心之幽怨分明可见。

《岘佣说诗》:

“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗”,作飘缈幽思之语,而气息自沉,故非鬼派。

纤月黄昏庭院,语密翻教醉浅。知否那人心?旧恨新欢相半。谁见?谁见?珊枕泪痕红泫。

陈子龙(1608-1647)

《清平乐》:“斜行淡墨,袖得伊书迹。满纸相思容易说,只爱年年离别。罗衾独拥黄昏,春来几点啼痕。厚薄不关妾命,浅深只问君恩。”这是一阙写离愁的词。离愁的载体是离人的墨宝。“斜行淡墨,袖得伊书迹。”把离人的墨宝始终把揣在怀里,这种相思是刻骨铭心的。表示思念之情的另一个行为就是“罗衾独拥黄昏,春来几点啼痕。”独自拥衾流泪,其情何其深。其实,这种相思是很纯洁的,真挚的。他们之间没有别的奢求,“厚薄不关妾命,浅深只问君恩。”这种相思无疑是幽怨的,是阴郁的。

《诗境浅说》:

玉溪此篇,借以寓身世之感,起结皆表明其意……收笔承第二句“上清沦谪”之意,言曾侍玉皇香案,采芝往事,长忆天阶。全篇皆空灵缥缈之词,极才人之能事矣。

《唐诗鉴赏辞典》:

这是一首性质类似无题的有题诗。意境扑朔迷离,托寓似有似无,比有些无题诗更费猜详。题内的“圣女祠”,或以为实指陈仓(今陕西宝鸡市东)的圣女神祠,或以为托喻女道士居住的道观。后一种说法可能比较接近实际。不过,诗中直接歌咏的还是一位“上清沦谪”的“圣女”以及她所居住的环境—圣女祠。因此,我们首先仍不妨从诗人所描绘的直接形象入手来理解诗意。

古代有不少关于天上神女谪降人间的传说,因此诗人很自然地由眼前这座幽寂的圣女祠生出类似的联想。“白石岩扉碧藓滋,上清沦谪得归迟。”—圣女祠前用白石建造的门扉旁已经长满了碧绿的苔藓,看来这位从上清洞府谪降到下界的圣女沦落在尘世已经很久了。首句写祠前即目所见,从“白石”、“碧藓”相映的景色中勾画出圣女所居的清幽寂寥,暗透其“上清沦谪”的身分和幽洁清丽的风神气质;门前碧藓滋生,暗示幽居独处,久无人迹,微逗“梦雨”一联,同时也暗寓“归迟”之意。次句是即目所见而引起的联想,正面揭出全篇主意。“沦谪得归迟”,是说沦谪下界,迟迟未能回归天上。

颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当我们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。

颈联又由“沦谪”不归、幽寂无托的“圣女”,联想到处境与之不同的两位仙女。道书上说,萼绿华年约二十,上下青衣,颜色绝整,于晋穆帝升平三年夜降羊权家,从此经常往来,后授权尸解药引其升仙。杜兰香本是渔父在湘江岸边收养的弃婴,长大后有青童自天而降,携其升天而去。临上天时兰香对渔父说:“我仙女也,有过谪人间,今去矣。”来无定所,踪迹飘忽不定,说明并非“沦谪”尘世,困守一地;去未移时,说明终归仙界,而不同于圣女之迟迟未归。颔、颈两联,一用烘托,一用反衬,将“圣女”沦谪不归、长守幽寂之境的身世遭遇从不同的侧面成功地表现出来了。

“玉郎会此通仙籍,忆向天阶问紫芝。”玉郎,是天上掌管神仙名册的仙官。通仙籍,指登仙界的资格(古称登第入仕为通籍)。尾联又从圣女眼前沦谪不归的处境转想她从前的情况,“忆”字贯通上下两句。意思是说,遥想从前,职掌仙籍的玉郎仙官曾经与圣女相会,帮助她登上仙界,那时的圣女曾在天宫的台阶上采取紫芝,过着悠闲自在的仙界生活,而如今却沦谪尘世,凄寂无托,能不慨然吗?一结以“忆”字唤起今昔之感,不言而黯然神伤。“天阶问紫芝”与“岩扉碧藓滋”正构成天上人间的鲜明对照。

这首诗成功地塑造了一位沦谪不归、幽居无托的圣女形象。有的研究者认为诗人是托圣女以自寓,有的则认为是托圣女以写女冠。实际上圣女、女冠、作者,不妨说是三位而一体:明赋圣女,实咏女冠,而诗人自己的“沦谪归迟”之情也就借圣女形象隐隐传出。所谓“圣女祠”,大约就是女道观的异名,这从七律《圣女祠》中看得相当清楚。所不同的,只是《圣女祠》借咏圣女而寄作者爱情方面的幽渺之思,而《重过圣女祠》则借咏圣女而寄其身世沉沦之慨罢了。清人钱泳评“梦雨”一联道:“作缥缈幽冥之语,而气息自沉,故非鬼派”(《履园谭诗》)。由于其中融合了诗人自己遇合如梦、无所依托的人生体验,诗歌的意境才能在缥缈中显出沉郁。尾联在回顾往昔中所透露的人间天上之感,也隐然有诗人的今昔之感寄寓在里面。

如梦令

点绛唇 春日风雨有感

《清平乐》:“垂杨深院,院落双飞燕。翠暮银灯春不浅,记得那时初见。眼波靥晕微流,尊前却按凉州。拼取一生肠断,消他几度回眸。”写出了那种一见钟情的恋爱。在“翠暮银灯春不浅”的时节,在“垂杨深院”里,两者相识了。当时那“眼波靥晕微流,尊前却按凉州”的情景,使得词中人甘愿“拼取一生肠断,消他几度回眸。”看来是无结果的爱恋,词中人很有滋味,那是纯洁的爱。当然,这里的对象或许是人,或许是他一生的事业。然而词中的爱恋是没有结果的,只是“消他几度回眸”,这难道不令人遗憾吗?

赠刘司户(蕡)(唐·李商隐)

  七言律诗 押元韵  显示自动注释

引用典故:凤巢 九重门 

江风吹①浪动云根,重碇危樯白日昏。已断燕鸿初起势,更惊骚客后归魂。

汉廷急诏②谁先入,楚路高歌自欲翻。万里相逢欢复泣,凤巢西隔九重门。

按:① 一作扬 ② 一作召

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《李义山诗集辑评》:

朱彝尊曰:上半首兴而比也,取“白日昏”之义。又曰:四句直下,故对不甚工。

《唐诗贯珠》:

首二句比也。风浪动云根,阉人之势狂横;“重碇危樯”比蕡,“白日昏”言朝廷……结言目前远谪相逢。欢者,难遇而得遇;泣者,悲其屈抑,而凤巢遥隔君门耳。

《李义山诗集笺注》:

姚培谦曰:此恨忠直之不见容也。风浪奔腾,有滔天翳日之势,不但进用无由,而且放逐堪惊,世运可知矣。

《玉溪生诗意》:

一二写时景,以风喻中人,以日喻朝庭。三比初对策被放,四比被贬。五,贤良无出其右者,彼先登高第,果何人哉?犹言刘蕡下第,我辈登科也。六,相逢柳州。七八总结上六句,言君门万里,无可诉冤也。

《玉溪生诗说》:

起二句赋而比也。不待次联承明,已觉怨气抑塞,此神到之笔。七句合到本位,只“凤巢西隔九重门”一句竟住,不消更说,绝好收法。

《唐诗鉴赏辞典》:

刘蕡,敬宗宝历二年(826)进士,博学能文,性耿直,嫉恶如仇,有澄清天下之志。李商隐对他非常推崇。宣宗大中元年(847),诗人奉郑亚之命出使南郡和郑肃通好。次年正月南返时,与被贬去柳州的刘蕡在长沙一带相遇,李商隐写此诗相赠。

诗的开头从相遇的地点黄陵庙写起。黄陵庙在黄陵山上,相传为舜妃葬处。山在湘江汇入洞庭的咽喉,山峰兀立,水势奔腾。时间正是初春,漫天阴沉,加上江风浩浩,越发扬起了浊浪。看来好似“云根”一般的岸边山石和系船石墩,受到浪花的猛烈冲击。船上高高的桅杆,在江风中摇摇晃晃,分外显得日暗天昏。这是湘江惊涛骇浪的实景,更是晚唐王朝政局动荡和险恶的写照。诗人运用传统的比兴手法,勾画了刘蕡悲剧遭遇的社会背景。

颔联表现刘蕡的坎坷遭际,字里行间充满同情。“已断”句把刘蕡比做展翅万里的北国鸿雁(刘是燕人),刚刚要施展的雄图伟略就很快夭折了。这是隐指刘蕡应试未第。唐文宗时代,刘蕡曾应召试贤良方正能直言极谏科,在对策中切论宦官专横误国,应予诛灭,一时名动京师。但因遭宦官忌恨,未予录取,初试锋芒,就遭挫折。旋被令孤楚、牛僧孺召为从事,后授秘书郎,不久即遭宦官诬陷,贬为柳州司户参军。“更惊”句即指此番遭贬。诗人把刘蕡比做受谗而被放的屈原,远贬南荒,难归乡土。前一“已”字,后一“更”字,紧凑有力地把刘的生平遭际中两件大事联结起来,通过沉痛愤慨的笔调,表现了诗人对刘的遭遇深致扼腕。

颈联又借用历史人物进一步抒写对刘蕡的敬仰和同情。“汉廷急诏”用贾谊遭贬三年后又被汉文帝召回长安,拜为梁怀王太傅的故事。这句是说,如果皇上急召贤臣,以先生之才,应是首先被召去的,还有谁可以比你先回朝廷的呢?这里高度称赞刘具有贾谊的抱负和才华,相信他一定会受到重用,敬慕和劝慰之情溢于言表。“楚路高歌”用楚国狂人接舆的故事。而刘蕡身贬楚地,恰与接舆仿佛,借刘的遭遇来抒发自己的满腔愤激。“自欲翻”,体现了诗人对挚友的深切同情和理解。

结尾“万里相逢欢复泣,凤巢西隔九重门”,不仅是真挚深切的友谊之歌,更是对当时腐朽政治的愤激的控诉。两位挚友在远离家乡、远离帝京的地方不期而遇,其兴奋和喜悦之情,是可想而知的。这是“欢”的来由。然而为什么又“欢”而“复泣”呢?原来这意外相逢,恰同在他们患难之时:一个是得罪被贬;一个是长期受排挤而万里投荒。大体相同的坎坷命运和对国运的忧切,又使他们不得不泣。“欢”不过是知音乍见时一刹那间的快事,而“泣”则是经过悲愤交加的长期酝酿。欢而复泣,感情复杂而沉痛,包含着个人的失意,但主要却是为国运难扶而“泣”。末句中这一点表现得很显豁。凤巢,比喻贤臣在朝。《帝王世纪》说:“黄帝时,凤凰止帝东园,或巢于阿阁。”现在贤臣一时都已星散,远谪穷荒,备受排斥,“君门九重”,他们又如何可能竭忠尽智呢?诗人长期目击党争的翻云覆雨,又饱经天涯飘泊的生活,对唐王朝的黑暗现实的认识就更深切了。因而这首感情深挚的投赠之作,揉合了同情知友和忧时愤世之情。结尾的殷忧和愤懑,表面落在凤巢西隔、急诏无从上,但实际更和首联呼应。刘、李的遭遇,不都同是晚唐王朝“重碇危樯白日昏”的必然结果么?

这首诗以感慨苍凉的雄浑声调和高昂挺拔的沉郁气势,表现自己哀时忧国的情感。诗在愤激之中,寓有深讽;景语之中,渗透情语;由眼前江风的险恶联想到国家的隐忧;从同是天涯沦落的遭遇引起了欢泣交加的复杂感情,“涵茹到人所不能涵茹”、“曲折到人所不能曲折”(刘熙载《艺概》),寓哀怆愤激于深沉凝重之中,具有似矛盾而又统一的深厚蕴藉的独特风格,可说是古典诗歌中的艺术珍品。

木叶纷纷归路。残月晓风何处。消息半浮沈,今夜相思几许。秋雨,秋雨。一半西风吹去。

满眼韶华,东风惯是吹红去。几番烟雾,只有花难护。

《浣溪纱》:“漫作年时别泪看,西窗蜡炬尚汍澜。不堪重梦十年间。斗柄又垂天直北,官书坐会岁将阑。更无人解忆长安。”词人写出了一个被冷落被遗弃者的感受。离别已经十年了,今夜想起当时的情景,那“西窗蜡炬尚汍澜”的情景犹在眼前。但是这十年却是“不堪重梦十年间”。到如今,已是“斗柄又垂天直北,官书坐会岁将阑”的时候了(斗柄指正北表示冬至时光一年将尽),仍然没有一点点新的好的消息,看来真是“更无人解忆长安”了,还有谁会想起正在此地思念的我呢?这真是词人孤寂悲凉心境的表露。

隋宫(唐·李商隐)

  七言律诗 押麻韵  显示自动注释

紫泉宫殿锁烟霞,欲取芜城作帝家。玉玺不缘归日角,锦帆应是到天涯。

于今腐草无萤火,终古垂杨有暮鸦。地下若逢陈后主,岂宜重问后庭花。

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《对床夜语》:

前辈云:诗家病使事太多,盖皆取其与题合者类之,如此乃是编事,虽工何益?……若《隋宫》诗云:“玉玺不缘归日角,锦帆应是到天涯。”又《筹笔驿》云:“管乐有才真不忝,关张无命欲何如!”则融化斡旋,如自己出,精粗顿异也。

《瀛奎律髓》:

“日角”、“天涯”巧。

《吴礼部诗话》:

“日角”、“锦帆”、“萤火”、“垂杨”是实事,却以他字面交蹉对之,融化自称,亦其用意深处,真佳句也。

《批点唐音》:

此篇句句用故实,风格何在?况又俗,且用小说语,非古作者法律。初联、结语亦俗,大抵晚唐起结少有好语。

《唐诗选脉会通评林》:

周弼以此为四虚体。周秉伦曰:通篇以虚意挑剔讥意。即结语,不曰难面阴灵于文帝,而曰岂宜问淫曲于后主,见殷鉴不远,致覆成业于前车。可笑、可哭之甚,殊有深思。评者病其风格不雅,则可;如谓其用小说语,彼稗官野史,何者非古今人文赋中料耶!

《贯华堂选批唐才子诗》:

“于今”妙!只二字,便是冷水兜头蓦浇。“终古”妙!只二字,便是傀儡通身线断,直更不须“腐草”、“垂杨”之十字也(“于今腐草”联下)。

《五朝诗善鸣集》:

五六是他人结语,用在诗腹,别以新奇之意作结,机杼另出,义山当日所以独步于开成、会昌之间。

《二冯先生评点才调集》:

冯班云:腹联慷慨,专以巧句为义山,非知义山者也。

《义门读书记》:

无句不佳,三四尤得杜家骨髓。前半展拓得开,后半发挥得足,真大手笔。后半讽刺更觉有力。

《载酒园诗话又编》:

义山《隋宫》诗:“玉玺不缘归日角,锦帆应是到天涯。”飞卿《春江花月夜》曰:“十幅锦帆风力满,连天展尽金芙容。”虽竭力描写豪奢,不及李语更能状其无涯之欲。

《唐诗贯珠》:

按诗情乃凭吊凄凉之事,而用事取物却一片华润。本来西昆出笔不宜淡薄,加以炀帝始终以风流淫荡灭亡,非关时危运尽之故,故作者犹带脂粉,即以诮之耳,最为称题。

《唐诗绎》:

此诗全以议论驱驾事实,而复出以嵌空玲珑之笔,运以纵横排宕之气,无一笔呆写,无一句实砌,斯为咏史怀史之极。

《野鸿诗的》:

《隋宫》诗:“玉玺不缘归日角,锦帆应是到天涯。”“日角”非太宗然也,前代之君亦有之;况二字究未有稳贴,明知先有下句,不得已借以强对。然只此一联,语虽工,而作意何在?

《唐诗别裁》:

言天命若不归唐,游幸岂止江都而已!用笔灵活,后人只铺叙故实,所以板滞也。

《唐诗笺注》:

五十六字中以议论运实事,翻空排宕,与《南朝》诗同一笔意。

《唐贤清雅集》:

参用活法夹写,便动荡有情,古今凭吊绝作。

《诗法易简录》:

言外有无限感叹,无限警醒。

《辍锻录》:

李商隐之“于今腐草无萤火,终古垂杨有暮鸦”,不过写景句耳,而生前侈纵,死后荒凉,一一托出,又复光彩动人,非惊人语乎?

《历代诗法》:

风华典雅,真可谓百宝流苏,千丝铁网。

《葚原诗说》:

其造语幽深,律法精密,有出常情之外者。

《瀛奎律髓汇评》:

钱湘灵云:此首以工巧为能,非玉溪妙处。查慎行:前四句中转折如意。三四有议论,但“锦帆”事实,“玉玺”字凑。纪昀:中四句步步逆挽,句句跌脱。结句佻甚,盛唐人决不如此。

《玉溪生诗说》:

纯用衬贴活变之笔,一气流走,无复排偶之迹。首二句一起一落,上句顿,下句转,紧呼三四句。“不缘”、“应是”四字,跌宕生动之极。无限逸游,如何铺叙?三四只作推算语,便连未有之事,一并托出,不但包括十三年中事也,此非常敏妙之笔。结句是晚唐别于盛唐处。

《昭昧詹言》:

先君云:“寓议论于叙事,无使事之迹,无论断之迹,妙极妙极。”又曰:“纯以虚字作用,五六句兴在象外,活极妙极,可谓杰作。”

《李义山诗辨正》:

结以冷刺作收,含蓄不尽,佥觉味美于回,律诗寓比兴之意,玉溪惯法也。

《诗境浅说续编》:

凡作咏古诗,专咏一事,通篇固宜用本事,而须活泼出之;结句更须有意,乃为佳构。玉溪之《马嵬》、《隋宫》二诗,皆运古入化,最宜取法。首句总写隋宫之景。次句言芜城之地何足控制宇内,而欲取作“帝家”,言外若讥其无识也。三四言天心所眷,若不归日角龙颜之唐王,则锦帆游荡,当不知其所止。五六言于今腐草江山,更谁取流萤十斛;怅望长堤,唯有流水栖鸦,带垂杨萧瑟耳。萤火垂杨,即用隋宫往事,而以感叹出之。句法复摇曳多姿。末句言亡国之悲,陈、隋一例。与后主九原相见,当同伤宗稷之沦亡,玉树荒嬉,岂宜重问耶!

以下资料来源未详:

日角:指人的额骨突出饱满如日的形态。此处指李渊。陈后主:陈朝的最后一个皇帝。

【简析】:

这首诗的主旨是写陈后主没有吸取隋帝荒淫无道而亡国的教训。诗写得含蓄流畅,隐含讽刺和质问。

如梦令

梦里相思,故国王孙路。春无主,杜鹃啼处,泪染胭脂雨。

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南朝

  七言律诗 押灰韵  显示自动注释

玄武湖中玉漏催,鸡鸣埭口绣襦回。谁言琼树朝朝见,不及金莲步步来。

敌国军营漂木柹,前朝神庙锁烟煤。满宫学士皆颜①色,江令当年只费才。

按:① 一作莲

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《义门读书记》:

此等诗须细味其高情远识。起连便是南朝国势必为北并,况又加之陈叔宝乎?二十八字中叙四代兴亡,全不费力,又其馀事也。

《唐音审体》:

罗列故实,其意盖本《玉台》艳体作咏史诗也。义山创此格,遂为西昆诸公之祖。

《李义山诗解》:

此讥南朝皆以荒淫覆国,而叹陈之后主为尤甚也。起二语叙宋、齐事,随写随撇。三四用反语转出陈来,句法最为跌宕;曰“谁言”,曰“不及”,是殆有加焉之意。下半言咎不独在君也。

李商隐七律精品赏读,明清词集。《重订李义山诗集笺注》:

程梦星曰:南朝偏安江左,历代皆事荒淫……首举宋、齐,则梁、陈可知;末举梁、陈,则宋、齐概见:此行文参错交互之法也。

《玉溪生诗意》:

起二句写时、地。下以“谁言”、“不及”四字调笑之。五六写亡国。七八又追写未亡事,以见安得不亡意。

《唐诗别裁》:

题概说南朝,而主意在陈后主。

《玉溪生诗集笺注》:

首二句志旧地而纪新游,三四跌重陈朝,下半纯是陈事。案而不断,荒淫败亡一一毕露,真善于措词矣。

《李义山诗集辑评》:

纪昀曰:三四言叔宝之荒淫过于东昏也;“谁言”、“不及”,弄姿以取瞥脱耳。五六提笔振起,七八冷掉作收,是义山法门。

《小清华园诗谈》:

吊古之诗,须褒贬森严,具有《春秋》之义,使善者足以动后人之景仰,恶者足以垂千秋之炯戒……读刘禹锡《西塞山怀古》前半篇暨义山“敌国军营”二句,令人凛然知忧来之无方,祸至之无日,而思预防之心,不可不日加惕也,吁,至矣!

《昭昧詹言》:

先君云:此专为陈后主而作,吐属绞时婉,叙致错综变化。前四句中,叙四代兴亡,全不费力,却又宾主跌宕变化,不可方物,咏古极则也。

《选玉溪生诗补说》:

用一“催”字,“回”字,已撇过两朝矣,精细乃尔。

万帐穹庐人醉,星影摇摇欲坠,归梦隔狼河,又被河声搅碎。还睡、还睡。解道醒来无味。

念奴娇 春雪咏兰

春雨(唐·李商隐)

  七言律诗 押微韵  显示自动注释

怅卧新春白袷衣,白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归。

远路应悲春晼晚,残宵犹得梦依稀。玉珰缄札何由达,万里云罗一雁飞。

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《李义山诗集笺注》:

姚培谦曰:此借春雨怀人,而寓君门万里之感也……此等诗,字字有意,概以闺帏之语读之,负义山极矣。

《玉溪生诗意》:

中四是白门怅卧时忆往多违事,末二句是怅卧时所思后事。

《重订李义山诗集笺注》:

程梦星曰:此亦应辟无聊、望人汲引之作,盖入藩幕未出长安之时也。

《玉溪生诗说》:

宛转有味。平山笺以为此有寓意,亦属有见。然如此诗即无寓意,亦自佳。

《唐贤清雅集》:

以丽语写惨怀,一字一泪。用比作结,不知是泪是墨,义山真有心人。

《李义山诗辨正》:

此与《燕台》二章相合。首二句想其流转金陵寥落之态。三四句经过旧居,室迩人遐,唯笼灯独归耳。五句道远难亲。六句梦中相见。结即“欲织相思花寄远”之意。

以下资料来源未详:

白门:今江苏省南京市。

【简析】:

这是一首情诗。因春雨而引发出许多怀思的情愫,有追思、有梦境、有挚情、有画意,极尽情思之苦,最后连情书都无法寄出,更可知这种思念的无奈而又无尽。

长相思

问天何意,到春深、千里龙山飞雪?解佩凌波人不见,漫说芷珠宫阙。

牡丹(唐·李商隐)

  七言律诗 押文韵  显示自动注释

引用典故:鄂君 荀令香炉 石家蜡烛 卫夫人 

锦帏初卷卫夫人①,绣被犹堆越鄂君。垂手乱翻雕玉佩,招③腰争舞②郁金裙。

石家蜡烛何曾剪,荀令香炉可待熏。我是梦中传彩笔,欲书花叶④寄朝云。

按:① 原注:《典略》云:“夫子见南子在锦帏之中。”

② 一作细腰频换

③ 一作折

④ 一作片

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《唐诗快》:

义山之诗,大约如赋水法,只于水之前后左有写之。如此诗本咏牡丹,何尝有一句说牡丹?又何尝一句非牡丹?

《唐诗鼓吹笺注》:

通篇极写牡丹之姿态、香色,雅艳独绝,当亦有托而咏也。

《义门读书记》:

此篇亦《无题》之流也。起联生气涌出,无复用事之迹。

《唐诗贯珠》:

通身脱尽皮毛,全用比体,登峰造极之作。锦心灵气,读者细味自知。

《李义山诗解》:

牡丹名作,唐人不下数十百篇,而无出义山右者,唯气盛故也……此篇生气涌出,自首至尾,毫无用事之迹,而又存细腻熨贴。诗至此,纤悉无遗憾矣。

《玉溪生诗意》:

六皆比:一花,二叶,三盛,四态,五色,六香。结言花叶之妙丽可并神女也。

《重订李义山诗集笺注》:

程梦星曰:此艳诗也。以其人为国色,故以牡丹喻之。结二语情致宛转,分明漏泄。

《玉溪生诗说》:

八句八事,却一气鼓荡,不见用事之迹,绝大神力。

《唐七律隽》:

咏物之妙,在不即不离,言有尽而意无穷,无短饤之气……而《牡丹》之作,人工之至,天巧自来,当在罗昭谏之上。

《唐诗鉴赏辞典》:

这首题名《牡丹》的七律诗是咏怀诗,借咏牡丹抒发诗人对意中人的爱慕、相思之情。借绝色艳姝来比拟,以花写人,并暗示意念中的情人如花似玉。

首联是单株牡丹的特写图。卫夫人指春秋时卫灵公的夫人南子,以美艳著称。据《典略》载:孔子回到卫国,受到南子接见。南子在锦帷中,孔子北面稽首,南子在帷中回拜,环佩之声璆然。这里借用故典,以锦帷乍卷、容颜初露的卫夫人形容牡丹初放时的艳丽夺目含羞娇艳。据《说苑·善说篇》记载,鄂君子皙泛舟河中,划桨的越人唱歌表示对鄂君的爱戴,鄂君为歌所动,扬起长袖,举绣被覆之。诗人将牡丹的绿叶想象成鄂君的绣被,将牡丹花想象成绣被覆盖的越人,传神地描绘初开的牡丹花在绿叶的簇拥中鲜艳的风采。“犹堆”二字刻画花苞初盛时绿叶紧包的形状,与“初卷”相呼应。

颔联展示牡丹随风摇曳时的绰约丰姿。垂手、折腰都是舞名,亦指舞姿。王佩指舞女身上佩戴的玉制饰物;郁金裙指郁金草染色的裙。这两句以舞者翩翩起舞时垂手折腰,佩饰翻动,长裙飘扬的轻盈姿态来作比喻,牡丹花叶在迎风起舞时起伏翻卷,摇曳多姿的形象。

前两联重在描绘牡丹静中的形态,颈联具体地描写了牡丹的色香。“石家蜡烛何曾剪”形容牡丹的颜色像燃烧着的大片烛火,却无须修剪烛芯。“何曾剪”西晋石崇豪奢至极,用蜡烛当柴,烛芯自不必剪。“荀令香炉可待熏”是说牡丹的芳香本自天生,岂待香炉熏烘。荀令即荀,曾守尚书令。曹操所有军政之事均与他协商,呼之荀令君。据说他到人家,坐处三日香。旧时衣香皆由香炉熏成,荀令自然身香,所以说“可待熏”。

诗人陶醉于国色天香。他恍惚梦见了巫山神女,盼望她传授一支生花彩笔,将思慕之情题写在这花叶上,寄给巫山神女。梦中传彩笔,见《南史·江淹传》:“(俺)尝宿于冶亭,梦一丈夫自称郭璞,谓淹曰:‘吾有笔在卿处多年,可以见还。’淹乃探怀中得五色笔一以授之,尔后为诗,绝无美句。时人谓之才尽。”这里反其意而用之,表明诗人心摇神荡的兴奋激动之情。

这首诗构思巧妙,借物比人,又以人拟物,借卫夫人、越人、贵家舞伎、石家燃烛、荀令香炉等故事描写牡丹花叶的风姿绰约、艳丽色彩和馥郁香味,使牡丹的情态毕现。最后诗人突发奇想,欲寄牡丹花叶于巫山神女。明写牡丹,暗颂佳人,一实一虚,别具一格,令人回味无穷。

山一程,水一程,身向榆关那畔行,夜深千帐灯。

楚殿烟微,湘潭月冷,料得都攀折。嫣然幽谷,只愁又听啼鴃。

风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成,故园无此声。

当日九畹光风,数茎清露,纤手分花叶。曾在多情怀袖里,一缕同心千结。

安定城楼(唐·李商隐)

  七言律诗 押尤韵  显示自动注释

引用典故:腐鼠 

迢遰高城百尺楼,绿杨枝外①尽汀洲。贾生年少虚垂泪②,王粲春来更远游。

永忆江湖归白发,欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味,猜意鸳雏竟未休。

按:① 一作上 ② 一作涕

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《蔡宽夫诗话》:

王荆公晚年亦喜称义山诗,以为唐人知学老杜而得其藩篱者,唯义山一人而已。每诵其“雪岭未归天外使,松州犹驻殿前军”、“永忆江湖归白发,欲回天地入扁舟”,另“池光不受月,暮气欲沉山”、“江海三年客,乾坤百战场”之类,虽老杜无以过也。

《李义山诗集辑评》:

朱彝尊曰:通首皆失意语,而结句尤显然。又曰:第六句尤奇,后人岂但不能作,三不能解。纪昀曰:刺同侣猜忌之作。

《玉溪生诗意》:

一登楼,二时,中四情,七八时事。一上高楼而睹杨柳汀洲,忽生感慨,故下紧接贾生、王粲远游垂泪,以贾生有《治安策》,王有《登楼赋》。五六欲泛扁舟归隐江湖,己之本怀如此,而谗者犹有腐鼠之吓。盖忧谗之作。

《重订李义山诗集笺注》:

程梦星曰:义山博极群书,负经国之志,特以身处卑贱,自噤不言。兹因人妄相猜忌,全不知己,故发愤一倾吐之。然而玄言深隐,略无夸大,真得三百诗人风旨,非他手可摹也。首二句借城楼自喻,有立身千仞、俯视一切之意。三四叹有贾生之才而不得摅,只如王粲之游而穷于所在。五六言本欲功名成立,归老江湖,旋乾旋坤,乃始勇退。七八言己之意量如此,而彼妄者方据腐鼠以吓鹓雏,岂不可哀矣哉?

《唐诗别裁》:

何减少陵(“永忆江湖”二句下)!言己长忆江湖以终老,但志欲挽回天地,乃入扁舟耳。时人不知己志,以鸱鸮嗜腐鼠而疑鹓雏,不亦重可叹乎(末二句下)。

《瀛奎律髓汇评》:

冯班:杜体。如此诗岂妃红俪绿者所及?今之学温、李者得不自羞?查慎行:王半山最赏此五六一联,细味之,大有杜意。纪昀:“江湖”、“扁舟”之兴,俱自“汀洲”生出。故次句非趁韵凑景。五六千锤百炼,出以自然,杜亦不过如此。世但喜其浮艳雕镌之作,而义山之真面隐矣。许印芳:五六句,上四字须作一顿,下三字转出意思,方有味。言己长念江湖不忘,而归必在白发之时,所以然者,为欲挽回天地也;天地既回,而后可入扁舟,归江湖耳。句中层折,暗转暗递,出语浑沦,不露筋骨,此真少陵嫡派。

《玉溪生诗说》:

四家评以逼真老杜、信然。然使老杜为之,末二句必另有道理也。

《昭昧詹言》:

此诗脉理清,句格似杜。玩末句,似幕中有忌闲之者。然用事秽杂,与前不相称。

《岘佣说诗》:

(杜甫)“路经滟滪双蓬鬓,天入沧浪一钓舟”,李义山“永忆江湖归白发,欲回天地入扁舟”全学此种,而用意各别。

相见欢

玉腕香销,云鬟雾掩,空赠金跳脱。洛滨江上,寻芳再望佳节。

无题二首(唐·李商隐)

  七言律诗   显示自动注释

引用典故:轮隐轻雷 

凤尾香罗薄几重,碧文圆顶夜深缝。扇裁月魄羞难掩,车走雷声语未通。

曾是寂寥金烬暗,断无消息石榴红。斑骓只系垂杨岸,何处西南任好风。

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《诗源辨体》:

商隐七方律,语虽秾丽而中多诡僻,如“狂飙不惜萝阴薄,清露偏知桂叶浓”、“落口渚宫供观阁,开年云梦送烟花”、“曾是寂寥金烬后,断无消息石榴红”等句,最为诡僻。《冷斋夜话》云:“诗至义山为文章一厄”,是也。论诗有理障、事障,予窃谓此为意障耳。

《李义山诗集辑评》:

何焯曰:腹连以香消花尽作对。

《唐诗贯珠》:

此诗是遇合不谐,皆寓怨之微意。

《李义山诗集笺注》:

姚培谦曰:此咏所思之人,可思而不可见也。

《玉溪生诗意》:

详“车走”句,则一二乃车帷也,三言仅能睹面,四言未能交语也。五六夜深灯烬,消息难通,七八言安得好风吹汝来也。

《唐诗三百首》:

明明可见,却不可接。

《唐诗鉴赏辞典》:

莫愁:泛指少女。典出梁萧衍《河中之水歌》:“河中之水向东流,洛阳女儿名莫愁。”

【简析】:

第一首似写一位女性在怀思所爱。写深夜难眠还在缝制罗帐,回忆起当时偶遇的情景。及写渴望和惆怅的心情,期待着有机缘能再相遇。也可以从男性的角度作拟女方的解释。第二首,写少女醒后细品梦中的情景,必然若失,徒自伤感,并表示为了爱情甘愿受折磨,决心追求幸福。


李商隐的七律无题,艺术上最成熟,最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这两首七律无题,内容都是抒写青年女子爱情失意的幽怨,相思无望的苦闷,又都采取女主人公深夜追思往事的方式,因此,女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。

第一首起联写女主人公深夜缝制罗帐。凤尾香罗,是一种织有凤纹的薄罗;碧文圆顶,指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示,即使是律诗的起联,也往往不愿意写得过于明显直遂,留下一些内容让读者去玩索体味。象这一联,就只写主人公在深夜做什么,而不点破这件事意味着什么,甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。我们通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动,可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。罗帐,在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公,大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。

接下来是女主人公的一段回忆,内容是她和意中人一次偶然的相遇──“扇裁月魄羞难掩,车走雷声语未通。”对方驱车匆匆走过,自己因为羞涩,用团扇遮面,虽相见而未及通一语。从上下文描写的情况看,这次相遇不象是初次邂逅,而是“断无消息”之前的最后一次照面。否则,不可能有深夜缝制罗帐,期待会合的举动。正因为是最后一次未通言语的相遇,在长期得不到对方音讯的今天回忆往事,就越发感到失去那次机缘的可惜,而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断,而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。起联与颔联之间,在情节上有很大的跳跃,最后一次照面之前的许多情事(比如她和对方如何结识、相爱等)统统省略了。

颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同,这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情,具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说,自从那次匆匆相遇之后,对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜,眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”,“一寸相思一寸灰”,那黯淡的残灯,不只是渲染了长夜寂寥的气氛,而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节,春天已经消逝了。在寂寞的期待中,石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧?“金烬暗”、“石榴红”,仿佛是不经意地点染景物,却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙,不露痕迹,这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。

末联仍旧到深情的期待上来。“斑骓”句暗用乐府《神弦歌·明下童曲》“陆郎乘斑骓……望门不欲归”句意,大概是暗示她日久思念的意中人其实和她相隔并不遥远,也许此刻正系马垂杨岸边呢,只是咫尺天涯,无缘会合罢了。末句化用曹植《七哀》“愿为西南风,长逝入君怀”诗意,希望能有一阵好风,将自己吹送到对方身边。李商隐的优秀的爱情诗,多数是写相思的痛苦与会合的难期的,但即使是无望的爱情,也总是贯串着一种执着不移的追求,一种“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”式的真挚而深厚的感情。希望在寂寞中燃烧,我们在这首诗中所感受到的也正是这样一种感情。这是他的优秀爱情诗和那些缺乏深挚感情的艳体诗之间的一个重要区别,也是这些诗尽管在不同程度上带有时代、阶级的烙印,却至今仍然能打动人们的一个重要原因。

比起第一首,第二首更侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感,写法也更加概括。一开头就撇开具体情事,从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂,幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世,辗转不眠,倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态,但透过这静寂孤清的环境气氛,我们几乎可以触摸到女主人公的内心世界,感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。

颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。上句用巫山神女梦遇楚王事,下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》:“小姑所居,独处无郎。”意思是说,追思往事,在爱情上尽管也象巫山神女那样,有过自己的幻想与追求,但到头来不过是做了一场幻梦而已;直到现在,还正象清溪小姑那样,独处无郎,终身无托。这一联虽然用了两个典故,却几乎让人感觉不到有用典的痕迹,真正达到了驱使故典如同己出的程度。特别是它虽然写得非常概括,却并不抽象,因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。两句中的“原”字、“本”字,颇见用意。前者暗示她在爱情上不仅有过追求,而且也曾有过短暂的遇合,但终究成了一场幻梦,所以说“原是梦”;后者则似乎暗示:尽管迄今仍然独居无郎,无所依托,但人们则对她颇有议论,所以说“本无郎”,其中似含有某种自我辩解的意味。不过,上面所说的这两层意思,都写得隐约不露,不细心揣摩体味是不容易发现的。

颈联从不幸的爱情经历转到不幸的身世遭遇。这一联用了两个比喻:说自己就象柔弱的菱枝,却偏遭风波的摧折;又象具有芬芳美质的桂叶,却无月露滋润使之飘香。这一联含意比较隐晦,似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到恶势力的摧残,另一方面又得不到应有的同情与帮助。“不信”,是明知菱枝为弱质而偏加摧折,见“风波”之横暴;“谁教”,是本可滋润桂叶而竟不如此,见“月露”之无情。措辞婉转,而意极沉痛。

爱情遇合既同梦幻,身世遭逢又如此不幸,但女主人公并没有放弃爱情上的追求──“直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。”即便相思全然无益,也不妨抱痴情而惆怅终身。在近乎幻灭的情况下仍然坚持不渝的追求,“相思”的铭心刻骨更是可想而知了。

中唐以来,以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多,情节性比较强,人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体,着力抒写主人公的主观感觉、心理活动,表现她(他)们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性,又往往要在诗中织入某些情节的片断,在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加,形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾,他不得不大大加强诗句之间的跳跃性,并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样,他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点,经得起反复咀嚼与玩索。

无题诗究竟有没有寄托,是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体,抓住其中的片言只语,附会现实生活的某些具体人事,进行索隐猜谜式的解释,是完全违反艺术创作规律的。象冯浩那样,将“凤尾”首中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”(指诗人的幕主柳仲郢),将“西南”解为“蜀地”,从而把这两首诗说成是诗人“将赴东川,往别令狐,留宿,而有悲歌之作”,就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍我们从诗歌形象的整体出发,联系诗人的身世遭遇和其他作品,区别不同情况,对其中的某些无题诗作这方面的探讨。就这两首无题诗看,“重帏”首着重写女主人公如梦似幻,无所依托,横遭摧折的凄苦身世,笔意空灵概括,意在言外,其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联,如单纯写女子遭际,显得不着边际;而从比兴寄托角度理解,反而易于意会。作者地位寒微,“内无强近,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),仕途上不仅未遇有力援助,反遭朋党势力摧抑,故借菱枝遭风波摧折,桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说:“狂飙不惜萝阴薄,清露偏知桂叶浓”,取譬与“风波”二句相似(不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已),也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露(自伤不遇)本意”,是比较符合实际的。和“重帏”首相比,“凤尾”首的寄托痕迹就很不明显,因为诗中对女主人公爱情生活中的某些具体情事描绘得相当细致(如“扇裁月魄”一联),写实的特点比较突出。但不论这两首无题诗有无寄托,它们都首先是成功的爱情诗。即使我们完全把它们作为爱情诗来读,也并不减低其艺术价值。

(刘学锴)

   其二(唐·李商隐)

  七言律诗 押阳韵

引用典故:小姑无郎 

重帷深下莫愁堂,卧后清宵细细长。神女生涯原是梦,小姑居处本无郎①。

风波不信菱枝弱,月露谁教桂叶香。直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。

按:① 原注:古诗有小姑无郎之句

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《唐诗评选》:

艳诗别调。

《唐诗快》:

义山最工为情语。所谓“情之所钟,正在我辈”,非义山其谁归?

《唐诗贯珠》:

此以莫愁比所思之人也。

《李义山诗集辑评》:

何焯曰:义山无题数诗,不过自伤不逢,无聊怨题,此篇乃直露本意。

《李义山诗解》:

此篇言相思无益,不若且置,而自适其啸志歌怀之得也。

《李义山诗集笺注》:

姚培谦曰:此义山自言其作诗之旨也。重帏自锁,清宵自长,所谓神女小姑,即《楚辞》“望美人兮南浦”之意,非果有其人也。

《玉溪生诗意》:

“梦”字承秋宵,“居处”承奠愁堂,“风波”承白水居处,“月露”承神女梦,“相思”总结上六句,“惆怅”、“清狂”中说七句也。

《龙性堂诗话初集》:

“直道相思了无益,未妨惆怅是清狂”、“平明钟后更何事,笑倚墙边梅树花”、“若是晓珠明又定,一生长对水晶盘”,觉欲界缠人,过后嚼蜡,即色即空之义也。

《玉溪生诗集笺注》:

此种真沉沦悲愤、一字一泪之篇,乃不解者引入歧途,粗解者未披重雾,可慨久矣。

以下总评

《唐诗三百首》:

明知无益,时惆怅不已,直清狂本色耳。

《李义山诗辨正》:

通篇反复自伤,不作一决绝语,真一字一泪之诗也。

《李义山诗偶评》:

义山诸无题,以此二首为最得风人之旨。察其饷,纯托之于守礼而不佻之处子,与杜陵所谓空谷佳人,殆均不愧幽贞。时解者多以为有思而不得之词,失之甚矣:

微云一抹遥峰,冷溶溶,恰与个人清晓画眉同。

画堂春 雨中杏花

曲江(唐·李商隐)

  七言律诗 押歌韵  显示自动注释

引用典故:华亭 泣铜驼 

望断平时翠辇过,空闻子夜鬼悲歌。金舆不返倾城色,玉殿犹分下苑波。

死忆华亭闻唳鹤,老忧王室泣铜驼。天荒地变心难折,若比阳①春意未多。

按:① 一作伤

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《李义山诗集笺注》:

朱鹤龄云:此诗前四句追感玄宗与贵妃临幸时事,后四句则言王涯等被祸,忧在王室,而不胜天荒地变之悲也。

《唐诗别裁》:

此借玄宗时曲江,以讽文宗时事。

《玉溪生诗意》:

首二句天宝、大和合起。三四天宝,五六大和。七八合结,言曲江一片地,岂堪几番天荒地变哉!

《玉溪生诗说》:

五六宕开,七八收转。言当日陆机、索靖虽有天荒地变之悲,亦不过如此而已矣。大提大落,极有笔意,不得将五六看作借比,使末二句文理不顺也。

《李义山诗辨正》:

通篇皆慨明皇贵妃之事,此为曲江感事诗,别无寄托也,深解者失之。

《唐宋诗举要》:

悲愤深曲,得老杜之神髓。

《唐诗鉴赏辞典》:

曲江,是唐代长安最大的名胜风景区,“开元中疏凿为胜境……花卉环周,烟水明媚。都人游赏,盛于中和上已之节”(康骈《剧谈录》)。安史乱后荒废。唐文宗颇想恢复升平故事,于大和九年(835)二月派神策军修治曲江。十月,赐百官宴于曲江。甘露之变发生后不久,下令罢修。李商隐这首诗,就是事变后第二年春天写的。

曲江的兴废,和唐王朝的盛衰密切相关。杜甫在《哀江头》中曾借曲江今昔抒写国家残破的伤痛。面对经历了另一场“天荒地变”──甘露之变后荒凉满目的曲江,李商隐心中自不免产生和杜甫类似的感慨。杜甫的《哀江头》,可能对他这首诗的构思有过启发,只是他的感慨已经寓有特定的现实内容,带上了更浓重的悲凉的时代色彩。

一开始就着意渲染曲江的荒凉景象:放眼极望,平时皇帝车驾临幸的盛况再也看不到了,只能在夜半时听到冤鬼的悲歌声。这里所蕴含的并不是吊古伤今的历史感慨,而是深沉的现实政治感喟。“平时翠辇过”,指的是事变前文宗车驾出游曲江的情景;“子夜鬼悲歌”,则是事变后曲江的景象,这景象,荒凉中显出凄厉,正暗示出刚过去不久的那场“流血千门,僵尸万计”的惨酷事变。在诗人的感受中,这场大事变仿佛划分了两个时代:“平时翠辇过”的景象已经成为极望而不可再见的遥远的过去,眼前面对的就是这样一幅黑暗、萧森而带有恐怖气氛的现实图景。“望断”、“空闻”,从正反两个方面暗寓了一场“天荒地变”。

三、四承“望断”句,说先前乘金舆陪同皇帝游赏的美丽宫妃已不再来,只有曲江流水依然在寂静中流向玉殿旁的御沟(曲江与御沟相通)。“不返”、“犹分”的鲜明对照中,显现出一幅荒凉冷寂的曲江图景,蕴含着无限沧桑今昔之感。文宗修缮曲江亭馆,游赏下苑胜景,本想恢复升平故事。甘露事变一起,受制家奴,形同幽囚,翠辇金舆,遂绝迹于曲江。这里,正寓有升平不返的深沉感慨。下两联的“荆棘铜驼”之悲和“伤春”之感都从此生出。

第五句承“空闻”句。西晋陆机因被宦官孟玖所谗而受诛,临死前悲叹道:“华亭(陆机故宅旁谷名)鹤唳,岂可复闻乎?”这里用以暗示甘露事变期间大批朝臣惨遭宦官杀戮的情事,回应次句“鬼悲歌”。第六句承“望断”句与颔联。西晋灭亡前,索靖预见到天下将乱,指着洛阳宫门前的铜驼叹息道:“会见汝在荆棘中耳!”这里借以抒写对唐王朝国运将倾的忧虑。这两个典故都用得非常精切,不仅使不便明言的情事得到既微而显的表达,而且加强了全诗的悲剧气氛。两句似断实连,隐含着因果联系。

末联是全篇结穴。在诗人看来,“流血千门,僵尸万计”的这场天荒地变──甘露之变尽管令人心摧,但更令人伤痛的却是国家所面临的衰颓没落的命运。(“伤春”一词,在李商隐的诗歌语汇中占有特别重要的地位,曾被他用来概括自己诗歌创作的基本主题,这里特指伤时感乱,为国家的衰颓命运而忧伤。)痛定思痛之际,诗人没有把目光局限在甘露之变这一事件本身,而是更深入地去思索事件的前因后果,敏锐的觉察到这一历史的链条所显示的历史趋势。这正是本篇思想内容比一般的单纯抒写时事的诗深刻的地方,也是它的风格特别深沉凝重的原因。

这首诗在构思方面有一个显著的特点:既借曲江今昔暗寓时事,又通过对时事的感受抒写“伤春”之情。就全篇来说,“天荒地变”之悲并非主体,“伤春”才是真正的中心。尽管诗中正面写“伤春”的只有两句(六、八两句),但实际上前面的所有描写都直接间接地围绕着这个中心,都透露出一种浓重的“伤春”气氛,所以末句点明题旨,仍显得水到渠成。

以丽句写荒凉,以绮语寓感慨,是杜甫一些律诗的显著特点。李商隐学杜,在这方面也是深得杜诗诀窍的。读《曲江》,可能会使我们联想起杜甫的《秋兴》,尽管它们在艺术功力上还存在显著的差别。

红蜡泪,青绫被,水沉浓,却与黄茅野店听西风。

轻阴池馆水平桥,一番弄雨花梢。微寒著处不胜娇,此际魂销。

无题二首 其一(唐·李商隐)

  七言律诗 押东韵  显示自动注释

昨夜星辰昨夜风,画楼①西畔桂堂东。身无綵凤双飞翼,心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去,走马兰台类断②蓬。

按:① 一作堂 ② 一作转

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《唐诗鼓吹评注》:

此追忆昨夜之景而思其地,谓身不能至,而心则可通也。“送钩”、“射覆”,乃昨夜之事。嗟余听鼓而去,迹似转蓬,不唯不能相亲,并与画楼、桂堂相远矣。

《围炉诗话》:

“昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东”,乃是具文见意之法。起联以引起下文而虚做者,常道也;起联若实,次联反虚,是为定法。

《唐诗贯珠》:

此诗是席上有遇追忆之作。妙在欲言良宵佳会,独从星辰说起……凌空步虚,有绘风之妙……得三四铺云衬月,顿觉七宝放光,透出上文,身远心通,俨然相对一堂之中。五之胜情,六之胜境,皆为佳人着色。且隔座分曹,申明三之意;送钩春暖,方见四之实。蜡灯红后,恨无主人烛灭留髡之会。闻鼓而起,今朝寂寞,能不重念昨夜之为良时乎?

《唐音审体》:

义山无题诗,直是艳语耳。杨眉庵谓托于臣不忘君,亦是故为高论,未敢信其必然。

《玉溪生诗意》:

一二昨夜所会时地。三四身虽似远,心已相通。五六承三四,言藏钩送酒,其如隔座;分曹射覆,唯碍烛红。及天明而去,应官走马,无异转蓬。感目成于此夜,恐后会之难期。

《重订李义山诗集笺注》:

程梦星曰:盖叹不得立朝,将为下吏也。

《瀛奎律髓汇评》:

冯舒:妙在首二句。次联衬贴,流丽圆美,“西昆”诸公一世所效。冯班:起二句妙。纪昀:观此首末二句,实是妓席之作,不得以寓意曲解。义山“风怀”诗,注家皆以寓言君臣为说,殊多穿凿。

《唐诗笺注》:

诗意平常,而炼句设色,字字不同。

《精选评注五朝诗学津梁》:

此诗自炫其才,述眼前境遇,笔情飘忽。

忆昔青门堤外,粉香零乱朝朝。玉颜寂寞淡红飘,无那今宵。

无题四首 其一(唐·李商隐)

  七言律诗 押冬韵  显示自动注释

引用典故:蓬山 刘郎 

来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓。

蜡照半笼金翡翠,麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。

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《唐诗鼓吹注解》:

此有幽期不至,故言“来是空言”而去已绝迹。

《李义山诗集辑评》:

何焯曰:梦别、书成,为远、被催,啼难、墨未,皆用双声叠韵对。

《载酒园诗话》:

(艳诗)至元稹、杜牧、李商隐、韩倔,而上宫之迎,垝垣之望,不唯极意形容,兼亦直认无讳,真桑濮耳孙也……元微之“频频闻动中门锁,犹带春酲懒相送”,李义山“书被催成墨未浓”、“车走雷声语未通”,始真是浪子宰相、清狂从事。

《唐诗贯珠》:

此诗内容,起言君臣无际会之时,或指当路止有空言之约,二三四是日夕想念之情,五六言其寂寞,七八言隔绝无路可寻。若以外象言之,乃是所欢一去,芳踪便绝,再来却付之空言矣。

《山满楼笺注唐诗七言律》:

只首句七字,便写尽幽期虽在,良会难成,种种情事,真有不觉其望之切而怨之深者。次句一落,不是见月而惊,乃是闻钟而叹,盖钟动则天明,而此宵竟已虚度矣。三四放开一步,略举平日事,三写神魂恍惚,四写报问之仓皇,情真理至,不可以其媟而忽之。五六乃缩笔重写。

《玉溪生诗意》:

一相期久别。二此时难堪。三梦犹难别。四幸通音信,五六孤灯微香,咫尺千里。七八远而又远,无可如何矣。

《唐诗笺注》:

语极摇曳,思却沉挚。

《选玉溪生诗补说》:

梦中之景。点出梦,统贯上下,以清意旨,针线极细(“梦为远别”二句下)。

以下资料来源未详:

刘郎,相传东汉明帝永平五年刘晨、阮肇入山采药,迷不得出,遇二女子,邀至家留居半年才还,后人以此典喻艳遇。蓬山,即蓬莱山,泛指仙境。韩寿,晋人,司空贾充的僚属,充每在家聚会,贾女从窗格中偷窥,见其貌美而爱之,与私通,充发觉后乃以妻寿。宓妃留枕:曹植《洛神赋·序》:“黄初三年,作朝京师,还济洛川。古人有言,斯水之神,名曰宓妃。感宋玉对楚王神女之事,遂作斯赋。”植过洛水时,忽见一女子来,赠所用枕。宓妃,传说中伏羲氏之女。

【简析】:

第一首是情诗,写与情人别离后的思念。始从觉醒的甜梦中醒来觉得怅然若失,回忆起梦中依依惜别的情景,又匆忙地写信给她。从借用刘郎的典故,显见今后要再会是几乎不可能了。第二首也是情诗,但比较隐晦、深沉而痛苦,结尾二句为千古佳句,引人共鸣。

落花如梦凄迷,麝烟微,又是夕阳潜下小楼西。

诉衷情 春游

无题(唐·李商隐)

  七言律诗 押寒韵  显示自动注释

引用典故:蓬山 青鸟 

相见时难别亦难,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始乾。

晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。

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《韵语阳秋》:

李义山《无题诗》云:春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。”此又是一格。今效此体为俚语小词传于世者甚多,不足道也。

《四溟诗话》:

“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。”……措词流丽,酷似六朝。

《五朝诗善鸣集》:

诗中比意从汉魏乐府中得来,遂为《无题》诸篇之冠。

《初白庵诗评》:

三四摹写“别亦难”,是何等风韵!

《瀛奎律髓汇评》:

冯舒:第二句毕世接不出,次联犹之“彩凤”、“灵犀”之句,入妙未入神。冯班:妙在首联。三四亦杨、刘语耳。何义门:“东风无力”,上无明主也。“百花残”,己且老至也。落句具屈子《远游》之思乎?

《唐诗贯珠》:

此首玩通章,亦圭角太露,则词藻反为皮肤,而神髓另在内意矣。若竟作艳情解,近于怒张,非法之善也。细测其旨,盖有求于当路而不得耶?

《李义山诗解》:

八句中真是千回万转。

《玉溪生诗意》:

三四进一步法。结用转笔有力。

《重订李义山诗集笺注》:

程梦星曰:此诗似邂逅有力者,望其援引入朝,故不便明言,而属之无题也。起句言缱绻多情,次句言流光易去,三四言心情难已于仕进,五六言颜状亦觉其可怜,七八望其为王母青禽,庶得入蓬山之路也。

《山满楼笺注唐诗七言律》:

泛读首句,疑是未别时语,及玩通首,皆是作别后追思语,乃知此句是倒文……呜呼!言情至此,真可以惊天地而泣鬼神,《玉台》、《香奁》,其犹粪土哉!镂心刻骨之言(“春蚕到死”二句下)。

《茧斋诗谈》:

情太浓,便不能自摄,入于淫纵,只看李义山“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”之句便知。

《龙性堂诗话初集》:

李义山慧业高人,敖陶孙谓其诗“绮密瑰妍,要非适用”,此皮相耳。义山《无题》云:“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。”又“神女生涯原是梦,小姑居处本无郎。”其指点情痴处,拈花棒喝,殆兼有之。

《唐诗笺注》:

首句七字屈曲,唯其相见难,故别更难。

《唐贤小三昧集续集》:

玉溪《无题》诸作,深情丽藻,千古无双,读之但觉魂摇心死,亦不能名言其所以佳也。

《玉溪生诗说》:

感遇之作,易为激语。此云“蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看”,不为绝望之词,固诗人忠厚之旨也。但三四太纤近鄙,不足存耳。

《唐诗三百首》:

一息尚存,志不少懈,可以言情,可以喻道。

《精选七律耐吟集》:

镂心刻骨之词。千秋情语,无出其右。

《澹山诗话》:

义山“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”,道出一生工夫学问,后人再四摹仿,绝无此奇句。

以下资料来源未详:

  1. 泪始干:泪,指燃烧时的蜡烛油,这里取双关义,指相思的眼泪。

  2. 晓镜:早晨梳妆照镜子;云鬓:女子多而美的头发,这里比喻青春年华。

  3. 蓬山:蓬莱山,传说中海上仙山,比喻被怀念者住的地方。

  4. 青鸟:神话中为西王母传递音讯的信使。

赏析:这是诗人以“无题”为题目的许多诗歌中最有名的一首寄情诗。整首诗的内容围绕着第一句,尤其是“别亦难”三字展开。“东风”句点了时节,但更是对人的相思情状的比喻。因情的缠绵悱恻,人就像春末凋谢的春花那样没了生气。三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照。五、六句则分别描述两人因不能相见而惆怅、怨虑,倍感清冷以至衰颜的情状。唯一可以盼望的是七、八两句中的设想:但愿青鸟频频传递相思情。

愁无限,消瘦尽,有谁知?闲教玉笼鹦鹉念郎诗。

小桃枝下试罗裳,蝶粉斗遗香。玉轮碾平芳草,半面恼红妆。

昭君

风乍暖,日初长,袅垂杨。一双舞燕,万点飞花,满地斜阳。

赠别前蔚州契苾使君(唐·李商隐)

  七言律诗 押蒸韵  显示自动注释

题注:使君远祖,国初功臣也。

引用典故:郅都鹰 

何年部落到阴陵,奕①世勤王国史称。夜捲牙旗千帐雪,朝飞羽骑一河冰。

蕃儿襁负来青冢,狄女壶浆出白登。日晚鸊鹈泉畔猎,路人遥识②郅都鹰。

按:① 一作三 ② 一作认

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《唐诗评选》:

平远。

《李义山诗集辑评》:

朱彝尊曰:此等诗工丽得体,晚唐人独擅其胜,不独义山为然。何焯曰:双关借用,齐梁以来多此法,末句不为病。纪昀曰:声调清遒。

《载酒园诗话又编》:

取青媲白,大家所笑。然如《赠契苾使君》,此诗殆可辟疟,虽以“青冢”、“白登”组织,但见其工,宁病其纤哉!

《义门读书记》:

典丽极矣,但少题中一“别”字。

《唐诗贯珠》:

通首有声有色,情旨含蓄,非庸笔可梦见。

《山满楼笺注唐诗七言律》:

一二追溯使君家声,三四写使君英武,五六写使君勋业,七八写使君威名。真是写得神采奕奕,更不待曹将军始开生面也。

《玉溪生诗说》:

四家评曰:清壮。纯取声华,而骨力足以副之。诗到无所取义之题,既不能不作,则亦不得不以修词炼调为工,此类是也。

《读雪山房唐诗序例》:

落句以语尽意不尽为贵,如……李商隐“日晚鸊鹈泉畔猎,路人犹识郅都鹰”……足为一代楷式。

《昭昧詹言》:

收句用“郅都”,言其职事也,切使君。

《李义山诗辨正》:

结句已带别意,细阅方能会其深妙处。

深禁好春谁惜?薄暮瑶阶伫立。别院管弦声,不分明。

谒金门 五月雨

又是梨花欲谢,绣被春寒今夜。寂寂锁朱门,梦承恩。

莺啼处,摇荡一天疏雨。极目平芜人尽去,断红明碧树。

酒泉

费得炉烟无数,只有轻寒难度。忽见西楼花影露,弄晴催薄暮。

谢却荼蘼,一片月明如水。篆香消,犹未睡,早鸦啼。

山花子 明 · 陈子龙

嫩寒无赖罗衣薄,休傍阑干角。最愁人,灯欲落,雁还飞。

杨柳迷离晓雾中,

生查子

杏花雾落五更钟。

东风不解愁,偷展湘裙衩。独夜背纱笼,影著纤腰画。

寂寞景阳宫外月,照残红。

爇尽水沉烟,露滴鸳鸯瓦。花骨冷宜香,小立樱桃下。


生查子

叶小鸾

短焰剔残花,夜久边声寂。倦舞却闻鸡,暗觉青绫湿。

浣溪沙 初夏

天水接冥蒙,一角西南白。欲渡浣花溪,远梦轻无力。

香到酴醾送晚凉,荇风轻约薄罗裳。曲阑凭遍思偏长。

生查子

自是幽情慵卷幌,不关春色恼人肠。误他双燕未归梁。

愁怅彩云飞,碧落知何许?不见合欢花,空倚相思树。


总是别时情,那得分明语。判得最长宵,数尽厌厌雨。

夏完淳(1631-1647)

点绛唇(咏风兰)

卜算子

别样幽芬,更无浓艳催开处。凌波欲去,且为东风住。

秋色到空闺,夜扫梧桐叶。谁料同心结不成,翻就相思结。

忒煞萧疏,怎耐秋如许?还留取,冷香半缕,第一湘江雨。

十二玉阑干,风有灯明灭。立尽黄昏泪几行,一片鸦啼月。

点绛唇

婆罗门引 春尽夜

一种蛾眉,下弦不似初弦好。庾郎未老,何事伤心早?

晚鸦飞去,一枝花影送黄昏。春归不阻重门。辞却江南三月,何处梦堪温?更阶前新绿,空锁芳尘。

素壁斜辉,竹影横窗扫。空房悄,乌啼欲晓,又下西楼了。

随风摇曳云。不须兰棹朱轮。只有梧桐枝上,留得三分。多情皓魄,怕明宵、还照旧钗痕。登楼望、柳外销魂。

点绛唇(黄花城早望)

两同心

五夜光寒,照来积雪平于栈。西风何限,自起披衣看。

梦到扬州,依然南浦。绮罗如梦锦如尘,香车宝马知何处。翠烟笼,十里隋堤,茫茫飞絮。 举目魂消肠断,春光如许。琼花消息竟飘零,荒台古苑春无主。想莺花,十二楼前,迷离烟雨。

对此茫茫,不觉成长叹。何时旦,晓星欲散,飞起平沙雁。

寻芳草

点绛唇

几阵杜鹃啼,却在那,杏花深处。小禽儿,唤得人归去,唤不得愁归去。 离别又春深,最恨也,多情飞絮。恨柳丝,系得离愁住,系不得离人住。

小院新凉,晚来顿觉罗衫薄。不成孤酌,形影空酬酢。

一剪梅

萧寺怜君,别绪应萧索。西风恶,夕阳吹角,一阵槐花落。

无限伤心夕照中,故国凄凉,剩粉余红。金沟御水日西东。昨岁陈宫,今岁隋宫。 往事思量一饷空,飞絮无情,依旧烟笼。长条短叶翠濛濛。才过西风,又过东风。

浣溪沙

烛影摇红

伏雨朝寒愁不胜,那能还傍杏花行?去年高摘斗轻盈。

辜负天工,九重自有春如海。佳期一梦断人肠,静倚银釭待。隔浦红兰堪采,上扁舟,伤欵乃。梨花带雨,柳絮迎风,一番愁债。 回首当年,绮楼画阁生光彩。朝弹瑶瑟夜银筝,歌舞人潇洒。一自市朝更改,暗销魂,繁华难再。金钗十二,珠履三千,凄凉万载。

漫惹炉烟双袖紫,空将酒晕一衫青。人间何处问多情。

补充:

浣溪沙

江城子 明 · 沈泓

谁念西风独自凉,萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳(沉思往事立斜阳)。

长堤细柳隐虹桥,弄笙箫,伴渔樵。醉倚枫林,仰面挂诗飘。释卷正逢秋水涨,临古渡,放轻舠。 夕阳西下暗窗绡,雁声高,笛声遥。碧簟凉生,细雨燕辞巢。隔岸篝灯孤艇泊,沽浊酒,短扉敲。

被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。

东风无力 明 · 沈谦

浣溪沙(西郊冯氏园看海棠,因忆香严词有感)

翠密红疏,节候乍过寒食。燕冲帘,莺睨树,东风无力。正斜阳楼上独凭阑,万里春愁直。 情思恹恹,纵写遍新诗,难寄归鸿双翼。玉簪恩,金钿约,竟无消息。但蒙天卷地是杨花,不辨江南北。

谁道飘零不可怜,旧游时节好花天,断肠人去自经年。

中吕·朝天子 明 · 王磐

一片晕红才著雨,晚风吹掠鬓云偏。倩魂销尽夕阳前。

喇叭,锁哪,曲儿小,腔儿大。

浣溪沙

官船来往乱如麻,全仗你抬身价。

欲问江梅瘦几分,只看愁损翠罗裙,麝篝衾冷惜余熏。

军听了军愁,民听了民怕,

可奈暮寒长倚竹,便教春好不开门。枇杷花下校书人。

那里去辨什么真共假?

浣溪沙

横塘渡 明 · 袁宏道

一半残阳下小楼,朱帘斜控软金钩。倚栏无绪不能愁。

横塘渡,临水步。

有个盈盈骑马过,薄妆浅黛亦风流。见人羞涩却回头。

郎西来,妾东去。

浣溪沙

妾非倡家女,

残雪凝辉冷画屏。落梅横笛已三更,更无人处月胧明。

红楼大姓妇。

我是人间惆怅客,知君何事泪纵横。断肠声里忆平生。

长相思 明 · 张煌言

浣溪沙

秋山青,秋水明。午梦惊秋醒未醒,乾坤一草亭。 故国盟,故园情。夜阑斜月透疏棂,孤鸿三两声。

微晕娇花湿欲流,簟纹灯影一生愁,梦回疑在远山楼。

满江红 明 · 张煌言

残月暗窥金屈戍,软风徐荡玉帘钩。待听邻女唤梳头。

屈指兴亡,恨南北黄图消歇。便几个孤忠大义,冰清玉烈。赵信城边羌笛雨,李陵台上胡笳月。惨模糊吹出玉关情,声凄切。 汉宫露,梁园雪。双龙逝。一鸿灭。剩逋臣怒击,唾壶皆缺。豪杰气吞白凤髓,高怀眦饮黄羊血。试排云待把捧日心,诉金阙。

浣溪沙(北古口)

牧牛词 明 · 高启

杨柳千条送马蹄,北来征雁旧南飞,客中谁与换春衣?

尔牛角弯环,我牛尾秃速,

终古闲情归落照,一春幽梦逐游丝。信回刚道别多时。

共拈短笛与长鞭,南陇东冈去相逐。

浣溪沙

日斜草远牛行迟,牛劳牛饥唯我知;

身向云山那畔行,北风吹断马嘶声,深秋远塞若为情。

牛上唱歌牛下坐,夜归还向牛边卧。

一抹晚烟荒戍垒,半竿斜日旧关城。古今幽恨几时平。

挂枝儿 明 · 明无名氏

浣溪沙

露水荷叶珠儿现,是奴家痴心肠把线来穿。

十八年来坠世间,吹花嚼蕊弄冰弦,多情情寄阿谁边?

谁知你水性儿多更变:这边分散了,又向那边圆。

紫玉钗斜灯影背,红绵粉冷枕函边。相看好处却无言。

劈破玉 明 · 明无名氏

浣溪沙(寄严荪友)

要分离,除非天做了地;

藕荡桥边理约筒,苎萝西去五湖东,笔床茶灶太从容。

要分离,除非东做了西;

况有短墙银杏雨,更兼高阁玉兰风。画眉闲了画芙蓉。

要分离,除非官做了吏。

浣溪沙

你要分时分不得我,

欲寄愁心朔雁边,西风浊酒惨离筵。黄花时节碧云天。

古戍烽烟迷斥堠,夕阳村落解鞍鞯。不知征战几人还。

清代

浣溪沙

吴伟业(1609-1671)

败叶填溪水已冰,夕阳犹照短长亭。行来废寺失题名。

生查子 旅思

驻马客临碑上字,斗鸡人拨佛前灯。劳劳尘世几时醒?

一尺过江山,万点长淮树。石上水潺潺,流入青溪去。

霜天晓角

六月北风寒,落叶无朝暮。度樾与穿云,林黑行人顾。

重来丁酒,折尽风前柳。若问看花情绪,似当日,怎能够?

如梦令

休为西风瘦,痛饮频搔首。自古青蝇白璧,天已早安排就。

镇日莺愁燕懒,遍地落红谁管?睡起爇沉香,小饮碧螺春盌。帘卷,帘卷,一任柳丝风软。

菩萨蛮


雾窗寒对遥天暮,暮天遥对寒窗雾。花落正啼鸦,鸦啼正落花。

宋琬(1614-1673)

袖罗垂影瘦,瘦影垂罗袖。风翦一丝红,红丝一翦风。

蝶恋花 旅月怀人

催花未歇花奴鼓,酒醒已见残红舞。不忍覆余觞,临风泪数行。

月去疏帘才几尺。乌鹊惊飞,一片伤心白。万里故人关塞隔,南楼谁弄梅花笛?

粉香看又别,空剩当时月。月也异当时,凄清照鬓丝。

蟋蟀灯前欺病客。清影徘徊,欲睡何由得?墙角芭蕉风瑟瑟,生憎遮掩窗儿黑。

菩萨蛮(早春)


晓寒瘦著西南月,丁丁漏箭余香咽。春已十分宜,东风无是非。

王夫之(1619-1692)

蜀魂羞顾影,玉照斜红冷。谁唱后庭花,新年忆旧家。

摸鱼儿

黄云紫塞三千里,女墙西畔啼乌起。落日万山寒,萧萧猎马还。

东洲桃浪,潇湘小八景词之三

笳声听不得,入夜空城黑。秋梦不归家,残灯落碎花。

剪中流,白苹芳草,燕尾江分南浦。盈盈待学春花靥,人面年年如故。

春云吹散湘帘雨,絮黏蝴蝶飞还住。人在玉楼中,楼高四面风。

留春住,笑几许浮萍,旧梦迷残絮。棠桡无数。尽泛月莲舒,留仙裙在,载取春归去。

柳烟丝一把,暝色笼鸳瓦。休近小阑干,夕阳无限山。

佳丽地,仙院迢迢烟雾。湿香飞上丹户。醮坛珠斗疏灯映,共作一天花雨。

朔风吹散三更雪,倩魂犹恋桃花月。梦好莫催醒,由他好处行。

君莫诉。君不见桃根已失江南渡。风狂雨妒,便万点落英,几湾流水,不是避秦路。

……

更漏子 本意

晶帘一片伤心白,云鬟香雾成遥隔。无语问添衣,桐阴月已西。

斜月横,疏星炯。不道秋宵真永。声缓缓,滴泠泠。双眸未易扃。

西风鸣络纬,不许愁人睡。只是去年秋,如何泪欲流。

霜叶坠,幽虫絮,薄酒何曾得醉。天下事,少年心。分明点点深。

减字木兰花(新月)

清平乐 咏雨

晚妆欲罢,更把纤眉临镜画。准待分明,和雨和烟两不胜。

归禽响暝。隔断南枝径。不管垂杨珠泪迸。滴碎荷声千顷。

莫教星替,守取团圆终必遂。此夜红楼,天上人间一样愁。

随波赚杀鱼儿。浮萍乍满清池,谁信碧云深处,夕阳仍在天涯。

减字木兰花

玉楼春 白莲

烛花摇影,冷透疏衾刚欲醒。待不思量,不许孤眠不断肠。

娟娟片月涵秋影,低照银塘光不定。绿云冉冉粉初匀,玉露泠泠香自省。

茫茫碧落,天上人间情一诺。银汉难通,稳耐风波愿始从。

荻花风起秋波冷,独拥檀心窥晓镜。他时欲与问归魂,水碧天空清夜永。

减字木兰花


相逢不语,一朵芙蓉著秋雨。小晕红潮,斜溜鬟心只凤翘。

毛奇龄(1623-1713)

待将低唤,直为凝情恐人见。欲诉幽怀,转过回廊叩玉钗。

荷叶杯

卜算子(新柳)

五月南塘水满,吹断,鲤鱼风。小娘停棹濯纤指,水底,见花红。

娇软不胜垂,瘦怯那禁舞。多事年年二月风,翦出鹅黄缕。

相见欢

一种可怜生,落日和烟雨。苏小门前长短条,即渐迷行处。

花前顾影粼粼。水中人。水面残花片片绕人身。

采桑子

私自整,红斜领,茜儿巾。却讶领间巾里刺花新。

彤霞久绝飞琼字,人在谁边。人在谁边,今夜玉清眠不眠?


香销被冷残灯灭,静数秋天。静数秋天,又误心期到下弦。

陈维崧 (1625-1682)

采桑子

醉落魄 咏鹰

谁翻乐府凄凉曲?风也萧萧,雨也萧萧,瘦尽灯花又一宵。

寒山几堵,风低削碎中原路,秋空一碧无今古。醉袒貂裘,略记寻呼处。

不知何事萦怀抱,醒也无聊,醉也无聊,梦也何曾到谢桥。

男儿身手和谁赌,老来猛气还轩举。人间多少闲狐兔,月黑沙昏。此际偏思汝。

采桑子

醉太平 江口醉后作

非关癖爱轻模样,冷处偏佳。别有根芽,不是人间富贵花。

钟山后湖,长干夜乌。齐台宋苑模糊,剩连天绿芜。

谢娘别后谁能惜,飘泊天涯。寒月悲笳,万里西风瀚海沙。

估船运租,江楼醉呼。西风流落丹徒,想刘家寄奴。

采桑子

夜游宫 秋怀四首(选二)

桃花羞作无情死,感激东风。吹落娇红,飞入窗间伴懊侬。

一派明云荐爽,秋不住,碧空中响。如此江山徒莽苍。伯符耶?寄奴耶?嗟已往。

谁怜辛苦东阳瘦,也为春慵。不及芙蓉,一片幽情冷处浓。

十载羞厮养,孤负煞,长头大颡。思与骑奴游上党。趁秋晴,(足庶)莲花,西岳掌。

采桑子

拨灯书尽红笺也,依旧无聊。玉漏迢迢,梦里寒花隔玉箫。

耿耿秋情欲动,早喷入霜桥笛孔。快倚西风作三弄。短狐悲,瘦猿愁,啼破冢。

几竿修竹三更雨,叶叶萧萧。分付秋潮,莫误双鱼到谢桥。

碧落银盘冻,照不了,秦关楚陇。无数蛰吟古砖缝。料今宵,靠屏风,

采桑子

无好梦。

谢家庭院残更立,燕宿雕粱。月度银墙,不辨花丛那辨香?

点绛唇 夜宿临洺驿

此情已是成追忆,零落鸳鸯。雨歇微凉,十一年前梦一场。

晴髻离离,太行山势如蝌蚪。稗花盈亩,一寸霜皮厚。

采桑子

赵魏燕韩,历历堪回首。悲风吼,临洺驿口,黄叶中原走。

而今才道当时错,心绪凄迷。红泪偷垂,满眼春风百事非。

卜算子 租风瓜步

情知此后来无计,强说欢期。一别如斯,落尽梨花月又西。

风急楚天秋,日落吴山暮。乌柏红梨树树霜,船在霜中住。

采桑子

极目落帆亭,侧听催船鼓。闻道长江日夜流,何不流侬去?

明月多情应笑我,笑我如今,孤负春心,独自闲行独自吟。

好事近

近来怕说当时事,结遍兰襟。月浅灯深,梦里云归何处寻?

夏日史遽庵先生招饮,即用先生喜余归自吴阊过访原韵。

好事近

分手柳花天,雪向晴窗飘落。转眼葵肌初绣,又红倚栏角。

帘外五更风,消受晓寒时节。刚剩秋衾一半,拥透帘残月。

别来世事一番新,只吾徒犹昨。话到英雄失路,忽凉风索索。

争教清泪不成冰,好处便轻别。拟把伤离情绪,待晓寒重说。

清平乐

好事近

夜饮友人别馆,听年少弹三弦。

何路向家园,历历残山剩水。都把一春冷澹,到麦秋天气。

帘前雨罢,一阵凄凉话。城上老乌啼哑哑,街鼓已经三打。

料应重发隔年花,莫问花前事。纵使东风依旧,怕红颜不似。

漫劳醉墨纱笼,且娱别馆歌钟。怪底烛花怒裂,小楼吼起霜风。

清平乐

南乡子 邢州道上作

烟轻雨小,望里青难了。一缕断虹垂树杪,又是乱山残照。

秋色冷并刀,一派酸风卷怒涛。并马三河年少客,粗豪,皂栎林中醉射雕。

凭高目断征途,暮云千里平芜。日夜河流东下,锦书应托双鱼。

残酒忆荆高,燕赵悲歌事未消。忆昨车声寒易水,今朝,慷慨还过豫让桥。

清平乐

虞美人 无聊

青陵蝶梦,倒挂怜么凤。褪粉收香情一种,楼傍玉钗偷共。

无聊笑捻花枝说,处处鹃啼血。好花须映好楼台,休傍秦关蜀栈战场开。

愔愔镜阁飞蛾,谁传锦字秋河?莲子依然隐雾,菱花偷惜横波。

倚楼极目添愁绪,更对东风语:好风休簸战旗红,早送鲥鱼如雪过江东!

清平乐

沁园春 咏菜花

将愁不去,秋色行难住。六曲屏山深院宇,日日风风雨雨。

极目离离,遍地濛濛,官桥野塘。正杏腮低亚,添他旖旎;柳丝浅拂,益尔轻飏。

雨晴篱菊初香,人言此日重阳。回首凉云暮叶,黄昏无限思量。

绣袜才挑,罗裙可择,小摘情亲也不妨。风流甚,映粉红墙低,一片鹅黄。

清平乐(忆梁汾)

曾经舞榭歌场,却付与空园锁夕阳。纵非花非草,也来蝶闹;和烟和雨,惯引蜂忙。

才听夜雨,便觉秋如许。绕砌蛩螿人不语,有梦转愁无据。

每到年时,此花娇处,观里夭桃已断肠。沉吟久,怕落红如海,流入春江。

乱山千叠横江,忆君游倦何方。知否小窗红烛。照人此夜凄凉。

临江仙 寒柳

清平乐

自别西风憔悴甚,冻云流水平桥。并无黄叶伴飘飘。乱鸦三四点,愁坐话无憀。

塞鸿去矣,锦字何时寄?记得灯前佯忍泪,却问明朝行未。

云压西村茅舍重,怕他榾柮同烧。好留蛮样到春宵。三眠明岁事,重斗小楼腰。

别来几度如珪,飘零落叶成堆。一种晓寒残梦,凄凉毕竟因谁?

夏初临 本意

清平乐

中酒心情,拆绵肘节,瞢腾刚送春归。一亩池塘,绿荫浓触帘衣。

风鬟雨鬓,偏是来无准。倦倚玉兰看月晕,容易语低香近。

柳花搅乱晴晖。更画梁、玉翦交飞。贩茶船重,挑笋人忙,山市成围。

软风吹过窗纱,心期便隔天涯。从此伤春伤别,黄昏只对梨花。

蓦然却想,三十年前,铜驼恨积,金谷人稀。划残竹粉,旧愁写向阑西。

清平乐(元夜月蚀)

惆怅移时。镇无聊、掐损蔷薇。许谁知?细柳新蒲,都付鹃啼。

瑶华映阙,烘散蓂墀雪。比似寻常清景别,第一团圆时节。


影娥忽泛初弦,分辉借与宫莲。七宝修成合壁,重轮岁岁中天。

屈大均(1629-1696)

忆秦娥

潇湘神 零陵作

山重叠,悬崖一线天疑裂。天疑裂,断碑题字,古苔横啮。

潇水流。湘水流。三闾愁接二妃愁。潇碧湘蓝虽两色,鸳鸯总作一天秋。

风声雷动鸣金铁,阴森潭底蛟龙窟。蛟龙窟,兴亡满眼,旧时明月。

梦江南

忆秦娥

红茉莉,穿作一花梳。金缕抽残蝴蝶茧,钗头立冬凤凰雏。肯忆故人姝。

春深浅,一痕摇漾青如翦。青如翦,鹭鸶立处,烟芜平远。


吹开吹谢东风倦,缃桃自惜红颜变。红颜变,兔葵燕麦,重来相见。

朱彝尊 (1629-1709)

阮郎归

高阳台

斜风细雨正霏霏,画帘拖地垂。屏山几曲篆烟微,闲庭柳絮飞。

吴江叶元礼,少日过流虹桥,有女子在楼上,见而慕之,竟至病死。气方绝,适元礼复过其门,女之母以女临终之言告叶,叶入哭,女目始瞑。友人为作传,余记以词。

新绿密,乱红稀。乳莺残日啼。春寒欲透绣缕金衣,落花郎未归。

桥影流虹,湖光映雪,翠帘不卷春深。一寸横波,断肠人在楼阴。

画堂春

游丝不系羊车住,倩何人传语青禽?最难禁,倚遍雕阑,梦遍罗衾。

一生一代一双人,争教两处销魂。相思相望不相亲,天为谁春?

重来已是朝云散,怅明珠佩冷,紫玉烟沉。前度桃花,依然开满江浔。

浆向蓝桥易乞,药成碧海难奔。若容相访饮牛津,相对忘贫。

钟情怕到相思路,盼长堤草尽红心。动愁吟,碧落黄泉,两处难寻。

眼儿媚

桂殿秋

独倚春寒掩夕霏,清露泣铢衣。玉箫吹梦,金钗画影,悔不同携。

思往事,渡江干。青蛾低映越山看。共眠一舸听秋雨,小簟轻衾各自寒。

刻残红烛曾相待,旧事总依稀。料应遗恨,月中教去,花底催归。

卖花声 雨花台

眼儿媚

衰柳白门湾,潮打城还。小长干接大长干。歌板酒旗零落尽,剩有渔竿。

重见星娥碧海槎,忍笑却盘鸦。寻常多少,月明风细,今夜偏佳。

秋草六朝寒,花雨空坛。更无人处一凭阑。燕子斜阳来又去,如此江山!

休笼彩笔闲书字,街鼓已三挝。烟丝欲袅,露光微泫,春在桃花。

南楼令

眼儿媚(咏梅)

疏雨过轻尘,圆莎结翠茵,惹红襟乳燕来频。乍暖乍寒花事了,留不住,塞垣春。

莫把琼花比澹妆,谁似白霓裳。别样清幽,自然标格,莫近东墙。

归梦苦难真,别离情更亲,恨天涯芳信无因。欲话去年今日事,能几个,去年人?

冰肌玉骨天分付,兼付与凄凉。可怜遥夜,冷烟和月,疏影横窗。

解佩令 自题词集

摊破浣溪沙

十年磨剑,五陵结客,把平生、涕泪都飘尽。老去填词,一半是,空中传恨。几曾围、燕钗蝉鬓?

林下荒苔道韫家,生怜玉骨委尘沙。愁向风前无处说,数归鸦。

不师秦七,不师黄九,倚新声、玉田差近。落拓江湖,且分付、歌筵红粉。料封侯、白头无分!

半世浮萍随逝水,一宵冷雨葬名花。魂是柳绵吹欲碎,绕天涯。

霜天晓角 晚次东阿

摊破浣溪沙

鞭影匆匆。又铜城驿东。过雨碧罗天净,才八月,响初鸿。

欲语心情梦已阑,镜中依约见春山。方悔从前真草草,等闲看。

微风何寺钟?夕曛岚翠重。十里鱼山断处,留一抹、枣林红。

环佩只应归月下,钿钗何意寄人间。多少滴残红蜡泪,几时干?

梅花引 苏小小墓

摊破浣溪沙

小溪澄,小桥横,小小坟前松柏声。碧云停,碧云停,凝想往时,香车油壁轻。

小立红桥柳半垂,越罗裙飏缕金衣。采得石榴双叶子,欲遗谁?

溪流飞遍红襟鸟,桥头生遍红心草。雨初晴,雨初晴,寒食落花,青骢不忍行。

便是有情当落月,只应无伴送斜晖。寄语东风休著力,不禁吹。

尉迟杯 七夕怀静怜

摊破浣溪沙

吴绫白,偏爱缝双袖鸦翎黑。多应北里新妆,怕堕寻常标格。

昨夜浓香分外宜,天将妍暖护双栖,桦烛影微红玉软,燕钗垂。

微风帘额,看露叶,中庭尽秋色。记鳞鳞,月底疏云,曾照勾阑吹笛。

几为愁多翻自笑,那逢欢极却含啼。央及莲花清漏滴,莫相催。

一自细马驮归,剩罗帕、当时别泪偷拭。最恨初鸿,衔芦塞上,不递愁人消息。

青衫湿遍(悼亡)

枉飞度、河桥山驿。想柳外、高楼长如昔。更何年,并坐穿针?六度凄凉今夕。

青衫湿遍,凭伊慰我,忍便相忘。半月前头扶病,剪刀声、犹在银釭。忆生来、小胆怯空房。到而今,独伴梨花影,冷冥冥、尽意凄凉。愿指魂兮识路,教寻梦也回廊。

木兰花慢 上元

咫尺玉钩斜路,一般消受,蔓草残阳。拼把长眠滴醒,和清泪、搅入椒浆。怕幽泉、还为我神伤。道书生簿命宜将息,再休耽、怨粉愁香。料得重圆密誓,难禁寸裂柔肠。

今年风月好,正雪霁、凤城时。把鱼钥都开,钿车溢巷,火树交枝。

海棠春

参差闹蛾歌后,听笛家齐和《落梅》词。翠幌低悬录蔌(二字四头),红楼不闭葳蕤。

落红片片浑如雾,不教更觅桃源路。香径晚风寒,月在花飞处。

蛾眉帘卷再休垂,众里被人窥。乍含羞一晌,眼波又掷,鬟影相随。

蔷薇影暗空凝伫,任碧飐轻衫萦住。惊起早栖鸦,飞过秋千去。

腰肢风前转侧,却凭肩回睇似沉思。料是金钗溜也,不知兜上鞋儿。

太常引(自题小照)

金缕曲 初夏

西风乍起峭寒生,惊雁避移营。千里暮云平,休回首长亭短亭。

谁在纱窗语?是梁问、双燕多愁,惜春归去。早有田田青荷叶,占断板桥西路。

无穷山色,无边往事,一例冷清清。试倩玉箫声,唤千古英雄梦醒。

听半部、新添蛙鼓。小白蔫红都不见,但愔愔、门巷吹香絮。绿阴重,已如许。

南歌子

花源岂是重来误?尚依然、倚杏雕阑,笑桃朱户。隔院秋千看尽拆,过了几番疏雨。

翠袖凝寒薄,帘衣入夜空。病容扶起月明中,惹得一丝残篆旧薰笼。

知永日、簸钱何处?午梦初回人定倦,料无心、肯到闲庭宇。空搔首,独延伫。

暗觉欢期过,遥知别恨同。疏花已是不禁风,那更夜深清露湿愁红。

忆少年

南歌子(古戍)

飞花时节,垂杨巷陌,东风庭院。重帘尚如昔,但窥帘人远。

古戍饥乌集,荒城野雉飞。何年劫火剩残灰,试看英雄碧血满龙堆。

叶底歌莺梁上燕,一声声,伴人幽怨。相思了无益,悔当初相见。

玉帐空分垒,金笳已罢吹。东风回首尽成非,不道兴亡命也岂人为。

一叶落

忆江南(宿双林禅院有感)

泪眼注,临当去,此时欲住已难住。下楼复上楼,楼头风吹雨。风吹雨,草草离人语。

心灰尽,有发未全僧。风雨消磨生死别,似曾相识只孤檠,情在不能醒。

长亭怨慢 雁

摇落后,清吹那堪听。淅沥暗飘金井叶,乍闻风定又钟声,薄福荐倾城。

结多少悲秋俦侣,特地年年,北风吹度。紫塞门孤,金河月冷,恨谁诉?

浪淘沙

回汀枉渚,也只恋江南住。随意落平沙,巧排作、参差筝柱。

红影湿幽窗,瘦尽春光。雨余花外却斜阳。谁见薄衫低髻子,还惹思量(抱膝思量)。

别浦,惯惊移莫定,应怯败荷疏雨。一绳云杪,看字字悬鍼垂露。

莫道不凄凉,早近持觞。暗思何事断人肠。曾是向他春梦里,瞥遇回廊。

渐欹斜、无力低飘,正目送、碧罗天暮。写不了相思,又蘸凉波飞去。

浪淘沙


眉谱待全删,别画秋山,朝云渐入有无间。莫笑生涯浑是梦,好梦原难。

彭孙遹(1631-1700)

红咮啄花残,独自凭阑。月斜风起袷衣单。消受春风都一例,若个偏寒。

生查子 旅夜

浪淘沙

薄醉不成乡,转觉春寒重。枕席有谁同?夜夜和愁共。

紫玉拨寒灰,心字全非,疏帘犹自隔年垂。半卷夕阳红雨入,燕子了时。

梦好恰如真,事往翻如梦。起立悄无言,残月生西弄。

回首碧云西,多少心期,短长亭外短长堤。百尺游丝千里梦,无限凄迷。


浪淘沙

王士祯(1634-1711)

夜雨做成秋,恰上心头,教他珍重护风流。端的为谁添病也,更为谁羞?

浣溪沙 红桥(二首)

密意未曾休,密愿难酬。珠帘四卷月当楼。暗忆欢期真似梦,梦也须留。

北郭清溪一带流,红桥风物眼中秋,绿杨城郭是扬州。

浪淘沙

西望雷塘何处是?香魂零落使人愁,淡烟芳草旧迷楼。

清镜上朝云,宿篆犹薰,一春双袂尽啼痕。那更夜来孤枕侧,又梦归人。

其二

花底病中身,懒画湘文,藕丝裳带奈销魂。绣榻定知添几线,寂掩重门。

白鸟朱荷引画桡,垂杨影里见红桥,欲寻往事已魂消。

鹧鸪天

遥指平山山外路,断鸿无数水迢迢,新愁分付广陵潮。

独背残阳上小楼,谁家玉笛韵偏幽。一行白雁遥天暮,几点黄花满地秋。

蝶恋花 和漱玉词

惊节序,叹沉浮,秾华如梦水东流。人间所事堪惆怅,莫向横塘问旧游。

凉夜沉沉花漏冻,欹枕无眠,渐觉荒鸡动。此际闲愁郎不共,月移窗罅春寒重。

鹧鸪天

忆共锦衾无半缝,郎似桐花,妾似桐花凤。往事迢迢徒入梦,银筝断续连珠弄。

雁贴寒云次第飞,向南犹自怨归迟。谁能瘦马关山道,又到西风扑鬓时。


人杳杳,思依依,更无芳树有乌啼。凭将扫黛窗前月,持向今朝照别离。

顾贞观(1637-1714)

鹧鸪天

金缕曲 (二首)

别绪如丝睡不成,那堪孤枕梦边城。因听紫塞三更雨,却忆红楼半夜灯。

寄吴汉槎宁古塔,以词代书。丙辰冬,寓京师千佛寺,冰雪中作。

书郑重,恨分明,天将愁味酿多情。起来呵手封题处,偏到鸳鸯两字冰。

季子平安否?便归来,平生万事,哪堪回首?行路悠悠谁慰藉?母老家贫子幼。

鹧鸪天

记不起,从前杯酒。魑魅搏人应见惯,总输他,覆雨翻云手。冰与炭,周旋久!

冷露无声夜欲阑,栖鸦不定朔风寒。生憎画鼓楼头急,不放征人梦里还。

泪痕莫滴牛衣透,数天涯,依然骨肉,几家能彀?比似红颜多命薄,更不如今还有。

秋澹澹,月弯弯,无人起向月中看。明朝匹马相思处,知隔千山与万山。

只绝塞,苦寒难受。廿载包胥承一诺,盼乌头马脚终相救。置此札,君怀袖。

鹧鸪天(送梁汾南还,时方为题小影)

握手西风泪不干,年来多在别离间。遥知独听灯前雨,转忆同看雪后山。

我亦飘零久,十年来,深恩负尽,死生师友。宿昔齐名非忝窃,试看杜陵消瘦。

凭寄语,劝加餐,桂花时节约重还。分明小像沉香缕,一片伤心欲画难。

曾不减,夜郎僝僽。薄命长辞知己别,问人生,到此凄凉否?千万恨,为君剖。

鹧鸪天(七月初四夜风雨,其明日是亡妇生辰)

兄生辛未我丁丑,共些时,冰霜摧折,早衰蒲柳。词赋从今须少作,留取心魂相守。

尘满疏帘素带飘,真成暗度可怜宵。几回偷拭青衫泪,忽傍犀奁见翠翘。

但愿得,河清人寿。归日急翻行戍稿,把空名料理传身后。言不尽,观顿首。

惟有恨,转无聊。五更依旧落花朝。衰杨叶尽丝难尽,冷雨凄风打画桥。

步蟾宫 闰六月七夕

河传

玉纤暗数佳期近。已到也、忽生幽恨。恨无端、添叶与青梧,倒减却、黄杨一寸。

春浅,红怨。掩双环,微雨花间画闲。无言暗将红泪弹。阑珊,香销轻梦还。

天公定亦怜娇俊念儿女、经年愁损。早收回、溽暑换清商。翻借作,兰秋重闰。

斜倚画屏思往事,皆不是,空作相思字。记当时,垂柳丝,花枝,满庭蝴蝶儿。

菩萨蛮

木兰花(拟古决绝词)

山城夜半催金柝,酒醒孤馆灯花落。窗白一声鸡,枕函闻马嘶。

人生若只如初见,何事秋风悲画扇?等闲变却故人心,却道故人心易变。

门前乌桕树,霜月迷行处。遥忆独眠人,早寒惊梦频。

骊山语罢清宵半,泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿。


虞美人

纳兰性德 (1654-1685)

春情只到梨花薄,片片催零落。夕阳何事近黄昏,不道人间犹有未招魂。

蝶恋花

银笺别梦当时句,密绾同心苣。为伊判作梦中人,长向画图清夜唤真真。

辛苦最怜天上月,一昔如环,昔昔都成玦。若似月轮终皎洁,不辞冰雪为卿热。

虞美人

无那尘缘容易绝,燕子依然,软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇,春丛认取双栖蝶。

彩云易向秋空散,燕子怜长叹。几番离合总无因,赢得一回僝僽一回亲。

长相思

归鸿旧约霜前至,可寄香笺字。不如前事不思量,且枕红蕤欹侧看斜阳。

山一程,水一程,身向榆关那畔行。夜深千帐灯。

虞美人

风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成。故园无此声。

银床淅沥青梧老,屧粉秋蛩扫。采香行处蹙连钱,拾得翠翘何恨不能言。

浣溪沙

回廊一寸相思地,落月成孤倚。背灯和月就花阴,已是十年踪迹十年心。

谁念西风独自凉?萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。

虞美人(为梁汾赋)

被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。

凭君料理花间课,莫负当初我。眼看鸡犬上天梯,黄九自招秦七共泥犁。

木兰词 拟古决绝词柬友

瘦狂那似痴肥好,判任痴肥笑。笑他多病与长贫,不及诸公衮衮向风尘。

人生若只如初见,何事秋风悲画扇。等闲变却故人心,却道故人心易变。

虞美人

骊山语罢清宵半,泪雨零铃终不怨。何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿。

残灯风灭炉烟冷,相伴唯孤影。判叫狼藉醉清樽,为问世间醒眼是何人。

临江仙 寒柳

难逢易散花间酒,饮罢空搔首。闲愁总付醉来眠,只恐醒时依旧到樽前。

飞絮飞花何处是,层冰积雪摧残。疏疏一树五更寒。爱他明月好,憔悴也相关。

南乡子

最是繁丝摇落后,转教人忆春山。湔裙梦断续应难。西风多少恨,吹不散眉弯。

飞絮晚悠飏,斜日波纹映画梁。刺绣女儿楼上立,柔肠,爱看晴丝百尺长。

鹧鸪天

风定却闻香,吹落残红在绣床。休坠玉钗惊比翼,双双,共唼苹花绿满塘。

背立盈盈故作羞,手挪梅蕊打肩头。欲将离恨寻郎说,待得郎归恨却休。

南乡子

云澹澹,水悠悠,一声横笛锁空楼。何时共泛春溪月,断岸垂杨一叶舟。

烟暖雨初收,落尽繁花小院幽。摘得一双红豆子,低头,说著分携泪暗流。

浪淘沙

人去似春休,卮酒曾将酹石尤。别自有人桃叶渡,扁舟,一种烟波各自愁。

夜雨做成秋,恰上心头。教他珍重护风流。端的为谁添病也,更为谁羞。

南乡子(为亡妇题照)

密意未曾休,密愿难酬。珠帘四卷月当楼。暗忆欢期真似梦,梦也须留。

泪咽却无声,只向从前悔薄情,凭仗丹青重省识。盈盈。一片伤心画不成。

蝶恋花

别语忒分明。午夜鹣鹣梦早醒。卿自早醒侬自梦,更更。泣尽风檐夜雨铃。

又到绿杨曾折处,不语垂鞭,踏遍清秋路。衰草连天无意绪,雁声远向萧关去。

一斛珠(元夜月蚀)

不恨天涯行役苦,只恨西风,吹梦成今古。明日客程还几许,沾衣况是新寒雨。

星毬映彻,一痕微褪梅梢雪。紫姑待话经年别,窃药心灰,慵把菱花揭。

南乡子 为亡妇题照

踏歌才起清钲歇,扇纨仍似秋期洁。天公毕竟风流绝,教看蛾眉,特放些时缺。

泪咽更无声,只向从前悔薄情。凭仗丹青重省识,盈盈,一片伤心画不成。

踏莎行

别语忒分明,午夜鹣鹣梦早醒。卿自早醒侬自梦,更更,泣尽风前夜雨铃。

春水鸦头,春山鹦嘴,烟丝无力风斜倚。百花时节好逢迎,可怜人掩屏山睡。

菩萨蛮

密语移灯,闲情枕臂,从教酝酿孤眠味。春鸿不解讳相思,映窗书破人人字。

春云吹散湘帘雨,絮黏蝴蝶飞还住。人在玉楼中,楼高四面风。

踏莎行(寄见阳)

柳烟丝一把,暝色笼鸳瓦。休近小阑干,夕阳无限山。

倚柳题笺,当花侧帽,赏心应比驱驰好。错教双鬓受东风,看吹绿影成丝早。

菩萨蛮

金殿寒鸦,玉阶春草,就中冷暖和谁道?小楼明月镇长闲,人生何事缁尘老。

催花未歇花奴鼓,酒醒已见残红舞。不忍覆余觞,临风泪数行。

临江仙(寄严荪友)

粉香看欲别,空剩当时月。月也异当时,凄清照鬓丝。

别后闲情何所寄,初莺早雁相思。如今憔悴异当时,飘零心事,残月落花知。

菩萨蛮

生小不知江上路,分明却到梁溪。匆匆刚欲话分携,香消梦冷,窗白一声鸡。

问君何事轻离别,一年能几团圞月。杨柳乍如丝,故园春尽时。

临江仙(永平道中)

春归归不得,两桨松花隔。旧事逐寒朝,啼鹃恨未消。

独客单衾谁念我,晓来凉雨飕飕。椷书欲寄又还休,个侬憔悴,禁得更添愁。

菩萨蛮

曾记年年三月病,而今病向深秋。庐龙风景白人头,药炉烟里,支枕听河流。

晶帘一片伤心白,云鬟香雾成遥隔。无语问添衣,桐阴月已西。

临江仙(谢饷樱桃)

西风鸣络纬,不许愁人睡。只是去年秋,如何泪欲流。

绿叶成阴春尽也,守宫偏护星星。留将颜色慰多情,分明千点泪,贮作玉壶冰。

清平乐

独卧文园方病渴,强拈红豆酬卿。感卿珍重报流莺,惜花须自爱,休只为花疼。

风鬟雨鬓,偏是来无准。倦倚玉阑看月晕,容易语低香近。

临江仙

软风吹过窗纱,心期便隔天涯。从此伤春伤别,黄昏只对梨花。

丝雨如尘云著水,嫣香碎拾吴宫。百花冷暖避东风,酷怜娇易散,燕子学偎红。

河传

人说病宜随月减,恹恹却与春同。可能留蝶抱花丛,不成双梦影,翻笑杏梁空。

春浅,红怨,掩双环。微雨花间,昼闲。无言暗将红泪弹。阑珊,香销轻梦还。

临江仙(塞上得家报云秋海棠开矣,赋此)

斜倚画屏思往事,旨不是,空作相思字。记当时垂柳丝,花枝,满庭蝴蝶儿。

六曲阑干三夜雨,倩谁护取娇慵。可怜寂寞粉墙东,已分裙钗绿,犹裹泪绡红。

如梦令

曾记鬓边斜落下,半床凉月惺忪。旧欢如在梦魂中,自然肠欲断,何必更秋风。

正是辘轳金井,满砌落花红冷,蓦地一相逢,心事眼波难定。谁省?谁省?从此簟纹灯影。

临江仙(寒柳)

相见欢

飞絮飞花何处是?层冰积雪摧残。疏疏一树五更寒。爱他明月好,憔悴也相关。

落花如梦凄迷,麝烟微,又是夕归潜下小楼西。 愁无限,消瘦尽,有谁知?闲教玉笼鹦鹉念郎诗。

最是繁丝摇落后,转教人忆春山。湔裙梦断续应难。西风多少恨,吹不散眉弯。

沁园春

临江仙

丁巳重阳前三日,梦亡妇淡妆素服,执手哽咽,语多不复能记。但临别有云:衔恨愿为天上月,年年犹得向郎圆。妇素未工诗,不知何以得此也。觉后感赋长调。

昨夜个人曾有约,严城玉漏三更。一钩新月几疏星。夜阑犹未寝,人静鼠窥灯。

瞬息浮生,薄命如斯,低徊怎忘?记绣榻闲时,并吹红雨,雕阑曲处,同倚斜阳。

原是瞿唐风间阻,错教人恨无情。小阑干外寂无声。几回肠断处,风动护花铃。

梦好难留,诗残莫续,赢得更深哭一场。遗容在,灵飙一转,未许端详。

蝶恋花

重寻碧落茫茫,料短发,朝来定有霜。便人间天上,尘缘未断,春花秋月,触绪还伤。

辛苦最怜天上月,一昔如环,昔昔都成玦。若似月轮终皎洁,不辞冰雪为卿热。

欲结绸缪,翻惊摇落,两处鸳鸯各自凉!真无奈,把声声檐雨,谱出回肠。

无奈尘缘空易绝,燕子依然,软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇,春丛认取双栖蝶。

金缕曲 赠梁汾

蝶恋花

德也狂生耳!偶然间、淄尘京国,乌衣门第。有酒惟浇赵州土,谁会成生此意?

眼底风光留不住,和暖和香,又上雕鞍去。欲倩烟丝遮别路,垂杨那是相思树。

不信道、遂成知己。青眼高歌俱未老,向尊前、拭尽英雄泪。君不见,月如水。

惆怅玉颜成间阻,何事东风,不作繁华主。断带依然留乞句,斑骓一系无寻处。

共君此夜须沉醉。且由他、娥眉谣诼,古今同忌。身世悠悠何足问,冷笑置之而已!

蝶恋花

寻思起、从头翻悔。一日心期千劫在,后身缘恐结他生里。然诺重,君须记 !

又到绿杨曾折处,不语垂鞭,踏遍清秋路。衰草连天无意绪,雁声远向萧关去。


不恨天涯行役苦,只恨西风,吹梦成今古。明日客程还几许,沾衣况是新寒雨。

侯文曜

踏莎美人(清明)

虞美人 影松峦峰

拾翠归迟,踏青期近,香笺小叠隣姬讯。樱桃花谢已清明,何事缘鬓斜亸宝钗横。

有时云与高峰匹,不放松峦历历。望里依岩附壁,一样黏天碧。

浅黛双弯,柔肠几寸,不堪更惹青春恨。晓窗窥梦有流莺,也说个侬憔悴可怜生。

有时峰与晴云敌,不许露珠轻滴。别是娇酣颜色,浓淡随伊力。

苏幕遮(按此调为顾梁汾自度曲)


枕函香,花径漏。依约相逢,絮语黄昏后。时节薄寒人病酒,铲地梨花,彻夜东风瘦。

厉鹗(1692-1752)

掩银屏,垂翠袖。何处吹箫,脉脉情微逗。肠断月明红豆蔻,月似当时,人似当时否?

谒金门

苏幕遮(再送荪友南还)

七月既望,湖上雨后作

人生南北真如梦,但卧金山高处。白波东逝,鸟啼花落,任他日暮。别酒盈觞,一声将息,送君归去。便烟波万顷,半帆残月,几回首,相思苦。

凭画槛,雨洗秋浓人淡。隔水残霞明冉冉,小山三四点。

可忆柴门深闭,玉绳低、翦灯夜雨。浮生如此,别多会少,不如莫遇。愁对西轩,荔墙叶暗,黄昏风雨。更那堪几处,金戈铁马,把凄凉助。

艇子几时同泛?待折荷花临鉴。日日绿盘疏粉艳,西风无处减。

齐天乐(上元)

眼儿媚

阑珊火树鱼龙舞,望中宝钗楼远。靺鞨余红,琉璃剩碧,待属花归缓缓。寒轻漏浅。正乍敛烟霏,陨星如箭。旧事惊心,一双莲影藕丝断。

一寸横波惹春留。何止最宜秋。妆残粉薄,矜严消尽,只有温柔。

莫恨流年似水,恨消残蝶粉,韶光忒贱。细语吹香,暗尘笼鬓,都逐晓风零乱。阑干敲遍。问帘底纤纤,甚时重见?不解相思,月华今夜满。

当时底事匆匆去?悔不载扁舟。分明记得,吹花小径,听雨高楼。

齐天乐(洗妆台怀旧)

齐天乐 秋声馆赋秋声

六宫佳丽谁曾见,层台尚临芳渚。露脚斜飞,虹腰欲断,荷叶未收残雨。添妆何处,试问取雕笼,雪衣分付。一镜空蒙,鸳鸯拂破白频去。

簟凄灯暗眠还起,清商几处催发?碎竹虚廊,枯莲浅渚,不辨声来何叶?

相传内家结束,有帊装孤稳,靴缝女古。冷艳全消,苍苔玉匣,翻出十眉遗谱。人间朝暮。看胭粉亭西,几堆尘土。只有花铃,绾风深夜雨过天晴。

桐飙又接。尽吹入潘郎,一簪愁发。已是难听,中宵无用怨离别。

齐天乐(塞外七夕)

阴虫还更切切。玉窗挑锦倦,惊响檐铁。漏断高城,钟疏野寺,遥送凉潮呜咽。

白狼河北秋偏早,星桥又迎河鼓。清漏频移,微云欲湿,正是金风玉露。两眉愁聚。待归踏榆花,那时才诉。只恐重逢,明明相视更无语。

微吟渐怯。讶篱豆花开,雨筛时节。独自开门,满庭都是月。

人间别离无数。向瓜果筵前,碧天凝伫。连理千化,相思一叶,毕竟随风何处。羁栖良苦。算未抵空房,冷香啼曙。今夜天孙,笑人愁似许。

齐天乐 吴山望隔江霁雪

沁园春

瘦筇如唤登临去,江平雪晴风小。湿锚楼台,酿寒城阙,不见春红吹到。

试望阴山,黯然销魂,无言徘徊。见青峰几簇,去天才尺;黄沙一片,匝地无埃。碎叶城荒,拂云堆远,雕外寒烟惨不开。踟蹰久,忽冰崖转石,万壑惊雷。

徽茫越峤,但半冱云根,半销沙草。为问鸥边,而今可有晋时棹?

穷边自足愁怀。又何必平生多恨哉?只凄凉绝塞,蛾眉遗冢;销沉腐草,骏骨空台。北转河流,南横斗柄,略点微霜鬓早衰。君不信,向西风回首,百事堪哀。

清愁几番自遣,故人稀笑语,相忆多少!寂寂寥寥,朝朝暮暮,吟得梅花俱恼。

沁园春

将花插帽,向第一峰头倚空长啸。忽展斜阳,玉龙天际绕。

丁巳重阳前三日,梦亡妇淡装素服,执手哽咽,语多不复能记。但临别有云:“衔恨愿为天上月,年年犹得向郎圆。”妇素未工诗,不知何以得此也,觉后感赋。

百字令 月夜过七里滩

瞬息浮生,薄命如斯,低徊怎忘。记绣榻闲时,并吹红雨;雕阑曲处,同倚斜阳。梦好难留,诗残莫续,赢得更深哭一场。遗容在,只灵飙一转,未许端详。

秋光今夜,向桐江,为写当年高躅。风露皆非人世有,自坐船头吹竹。

重寻碧落茫茫。料短发、朝来定有霜。便人间天上,尘缘未断;春花秋叶,触绪还伤。欲结绸缪,翻惊摇落,减尽荀衣昨日香。真无奈,倩声声邻笛,谱出回肠。

万籁生山,一星在水,鹤梦疑重续。孥音遥去,西卢渔父初宿。

金缕曲(赠梁汾)

心忆汐社沉埋,清狂不见,使我形容独。寂寂冷萤三四点,穿过前湾茅屋。

德也狂生耳。偶然间、兹尘京国,乌衣门第。有酒惟浇赵州土,谁会成生此意?不信道、遂成知己。青眼高歌俱未老,向樽前、拭尽英雄泪。君不见,月如水。

林净藏烟,峰危限月,帆影摇空绿。随风飘荡,白云还卧深谷。

共君此夜须沉醉。且由他、蛾眉谣诼,古今同忌。身世悠悠何足问,冷笑置之而已。寻思起、从头翻悔。一日心期千劫在,后生缘、恐结他生里。然诺重,君须记。


金缕曲(再赠梁汾,用秋水轩旧韵)

郑燮(1693-1765)

酒涴青衫卷,尽从前、风流京兆,闲情未遣。江左知名今廿载,枯树泪痕休泫。摇落尽、玉蛾金茧。多少殷勤红叶句,御沟深、不似天河浅。空省识,画图展。

满江红 思家

高才自古难通显。枉教他、堵墙落笔,凌云书扁。入格游梁重到处,骇看村庄吠犬。独憔悴、斯人不免。兖兖门前题凤客,竟居然、润色朝家典。凭触忌,舌难翦。

我梦扬州,便想到扬州梦我。第一是隋堤绿柳,不堪烟锁。

金缕曲

潮打三更瓜步月,雨荒十里红桥火。更红鲜冷淡不成圆,樱桃颗。

生怕芳尊满。到更深、迷离醉影,残灯相伴。依旧回廊新月在,不定竹声撩乱。问愁与、春宵长短。燕子楼空弦索冷,任梨花、落尽无人管。谁领略,真真唤。

何日向,江村躲;何日上,江楼卧。有诗人某某,酒人个个。

此情拟倩东风浣。奈吹来、余香病酒,旋添一半。惜别江淹消瘦了,怎耐轻寒轻暖。忆絮语、纵横名碗。滴滴西窗红蜡泪,那时肠、早为而今断。任角枕,欹孤馆。

花径不无新点缀,沙鸥颇有闲功课。将白头供作折腰人,将毋左。

金缕曲(简梁汾,时方为吴汉槎作归计)


洒尽无端泪,莫因他、琼楼寂寞,误来人世。信道痴儿多厚福,谁遣偏生明慧。莫更著、浮名相累。仕宦何妨如断梗,只那将、声影供群吠。天欲问,且休矣。

吴锡麒

情深我自拚憔悴。转丁宁、香怜易爇,玉怜轻碎。羡杀软红尘里客,一味醉生梦死。歌与哭、任猜何意。绝塞生还吴季子,算眼前、此外皆闲事。知我者,梁汾耳。

长相思

金缕曲(慰西溟)

以书寄西泠诸友,即题其后

何事添凄咽?但由他、天公簸弄,莫教磨涅。失意每多如意少,终古几人称屈。须知道、福因才折。独卧藜床看北斗,背高城、玉笛吹成血。听谯鼓,二更彻。

说相思,问相思,枫落吴江雁去迟。天寒二九时。

丈夫未肯因人热,且乘闲、五湖料理,扁舟一叶。泪似秋霖挥不尽,洒向野田黄蝶。须不羡、承明班列。马迹车尘忙未了,任西风、吹冷长安月。又萧寺,花如雪。

怨谁知?梦谁知?可有梅花寄一枝?雪来翠羽飞。

金缕曲(寄梁汾)

临江仙 夜泊瓜洲

木落吴江矣。正萧条、西风南雁,碧云千里。落魄江湖还载酒,一种悲凉滋味。重回首、莫弹酸泪。不是天公教弃置,是才华、误却方城尉。飘泊处,谁相慰。

月黑星移灯屡闪,依稀打过初更。清游如此太多情。豆花凉帖地,知雨咽虫声。

别来我亦伤孤寄。更那堪、冰霜摧折,壮怀都废。天远难穷劳望眼,欲上高楼还已。君莫恨、埋愁无地。秋雨秋花关塞冰,且殷勤、好作加餐计。人岂得,长无谓。

渐逼疏蓬风淅淅,几家茅屋都扃。茨茹荷叶认零星。不知潮欲落,渔梦悄然生。

又 (亡妇忌日有感)

少年游

此恨何时已。滴空阶、寒更雨歇,葬花天气。三载悠悠魂梦杳,是梦久应醒矣。料也觉、人间无味。不及夜台尘土隔,冷清清、一片埋愁地。钗钿约,竟抛弃。

江南三月听莺天,买酒莫论钱。晚笋余花,绿阴青子,春老夕阳前。

重泉若有双鱼寄。好知他、年来苦乐,与谁相倚。我自中宵成转侧,忍听湘弦重理。待结个、他生知已。还怕两人俱薄命,再缘悭、剩月零风里。清泪尽,纸灰起。

欲寻旧梦前溪去,过了柳三眠。桑径人稀,吴蚕才动,寒倚一梯烟。

琵琶仙中秋

菩萨蛮

碧海年年,试问取、冰轮为谁圆缺?吹到一片秋香,清辉了如雪。愁中看好天良夜,知道尽成悲咽。只影而今,那堪重对,旧时明月。

春波软荡红楼水,多时不放莺儿起。一样夕阳天,留寒待禁烟。

花径里、戏捉迷藏,曾惹下萧萧井梧叶。记否轻纨小扇,又几番凉热。只落得、填膺百感,总茫茫、不关离别。一任紫玉无情,夜寒吹裂。

已是人消瘦,只此情依旧。可奈别离何,明朝杨柳多。


黄景仁 (1749-1783)

卖花声 立春

独饮对辛盘,愁上眉弯。楼窗今夜且休关。前度落红流到海,燕子衔还。

书贴更簪欢,旧例都删。到时风雪满千山。年去年来常不老,春比人顽。

丑奴儿慢 春日

日日登楼,一日换一番春色,者似卷如流春日,谁道迟迟?

一片野风吹草,草背白烟飞。颓墙左侧,小桃放了,没个人知。

徘徊花下,分明记得,三五年时。是何人。挑将竹泪,黏上空枝。

请试低头,影儿憔悴浸春池。此间深处,是伊归路,莫惹相思。

贺新郎

太白墓,和稚存韵

何事催人老?是几处、残山剩水,闲凭闲吊。此是青莲埋骨地,宅近谢家之脁。

总一样,文人宿草。只为先生名在上,问青天,有句何能好?打一幅,思君稿。

梦中昨来逢君笑。把千年、蓬莱清浅,旧游相告。更问后来谁似我,我道:才如君少。

有亦是,寒郊瘦岛。语罢看君长揖去,顿身轻、一叶如飞鸟。残梦醒,鸡鸣了。


左辅(1751-1833)

浪淘沙

曹溪驿折桃花一枝,数日零落,裹花片投之涪江,

歌此送之。

水软橹声柔,草绿芳洲。碧桃几树隐红楼。者是春山魂一片,招入孤舟。

乡梦不曾休,惹甚闲愁?忠州过了又涪州。掷与巴江流到海,切莫回头。


张惠言(1761-1802)

水调歌头(五首选三)

东风无一事,妆出万重花。闲来阅遍花影,椎有月钩斜。

我有江南铁笛,要倚一枝香雪,吹彻玉城霞。清影渺难即,飞絮满天涯。

飘然去,吾与汝,泛云槎。东皇一笑相语:芳意在谁家?

难道春花开落,又是春风来去,便了却韶华?花外春来路,芳草不曾遮。

疏帘卷春晓,胡蝶忽飞来。游丝飞絮无绪,乱点碧云钗。

肠断江南春思,黏着天涯残梦,剩有首重回。银蒜且深押,疏影任徘徊。

罗帷卷,明月入,似人开。一尊属月起舞,流影入谁怀?

迎得一钩月到,送得三更月去,莺燕不相猜。但莫凭栏久,重露湿苍苔。

今日非昨日,明日复何如?竭(去字旁)来真悔何事,不读十年书。

为问东风吹老,几度枫江兰径,千里转平芜?寂寞斜阳外,渺渺正愁予!

千古意,君知否?只斯须。名山料理身後,也算古人愚。

一夜庭前绿遍,三月雨中红透,天地入吾庐。容易众芳歇,莫听子规呼。

相见欢

年年负却花期!过春时,只合安排愁绪送春归。

梅花雪,梨花月,总相思。自是春来不觉去偏知。

风流子 出关见桃花

海风吹瘦骨,单衣冷、四月出榆关。看地尽塞垣,惊沙北走;山侵溟渤,叠障东还。

人何在?柳柔摇不定,草短绿应难。一树桃花,向人独笑;颓垣短短,曲水湾湾。

东风知多少?帝城三月暮,芳思都删。不为寻春较远,辜负春阑。

念玉容寂寞,更无人处,经他风雨,能几多番?欲附西来驿使,寄与春看。


董士锡

虞美人

韶华争肯偎人住?已是滔滔去。西风无赖过江来,历尽千山万水几时回?

秋声带叶萧萧落,莫响城头角!浮云遮月不分明,谁挽长江一洗放天青?

木兰花慢 武林归舟中作

看斜阳一缕,刚送得,片帆归。正岸绕孤城,波回野渡,月暗闲堤。

依稀是谁相忆?但轻魂如梦逐烟飞。赢得双双泪眼,从教涴尽罗衣。

江南几日又天涯,谁与寄相思?怅夜夜霜花,空林开遍,也只侬知。

安排十分秋色,便芳菲总是别离时。惟有醉将醽醁,任他柔橹轻移。


周济(1780-1859)

蝶恋花

柳絮年年三月暮,断送莺花,十里湖边路。万转千回无落处,随侬只恁低低去。

满眼颓垣欹病树,纵有余英,不值风姨炉。烟里黄沙遮不住,河流日夜东南注。

渡江云 杨花

春风真解事,等闲吹遍,无数短长亭。一星星是恨,直送春归,替了落花声。

凭阑极目,荡春波、万种春情。应笑人舂粮几许?便要数征程。

冥冥,车轮落日,散绮余霞,渐都迷幻景。问收向红窗画箧,可算飘零?

相逢只有浮云好,奈蓬莱东指,弱水盈盈。休更惜,秋风吹老莼羹。


龚自珍 (1792-1841)

点绛唇 十月二日马上作

一帽红尘,行来韦杜人家北。满城风色,漠漠楼台隔。

目送飞鸿,景入长天灭。关山绝,乱云千叠,江北江南雪。

湘月

壬申夏,泛舟西湖,述怀有赋,时予别杭州盖十年矣。

天风吹我,堕湖山一角,果然清丽。曾是东华生小客,回首苍茫无际。

屠狗功名,雕龙文卷,岂是平生意?!乡亲苏小,定应笑我非计。

才见一抹斜阳,半堤香草,顿惹清愁起。罗袜音尘何处觅,渺渺予怀孤寄。

怨去吹箫,狂来说剑,两样销魂味。两般春梦,橹声荡入云水。


项鸿祚(1798-1835)

减字木兰花 春夜闻隔墙歌吹声

阑珊心绪,醉倚绿琴相伴住。一枕新愁,残夜花香月满楼。

繁笙脆管,吹得锦屏春梦远。只有垂杨,不放秋千影过墙。

清平乐 池上纳凉

水天清话,院静人销夏。蜡炬风摇帘不下,竹影半墙如画。

醉来扶上桃笙,熟罗扇子凉轻。一霎荷塘过雨,明朝便是秋声。

太常引 客中闻歌

杏花开了燕飞忙,正是好春光。偏是好春光,者几日、风凄雨凉。

杨枝飘泊,桃根娇小,独自个思量。刚待不思量,吹一片、箫声过墙。

阮郎归 吴门寄家书

阖闾城下漏声残,别愁千万端。蜀笺书字报平安,烛花和泪弹。

无一语,只加餐,病时须自宽。早梅庭院夜深寒,月中休倚阑。

水龙吟 秋声

西风已是难听,如何又著芭蕉雨?泠泠暗起,澌澌渐紧,萧萧忽住。

候馆疏碪,高城断鼓,和成凄楚。想亭皋木落,洞庭波远,浑不见,愁来处。

此际频惊倦旅,夜初长,归程梦阻。砌蛩自叹,边鸿自唳,剪灯谁语?

莫更伤心,可怜秋到,无声更苦。满寒江剩有,黄芦万顷,卷离魂去。


陈澧(1810-1882)

齐天乐 十八滩舟中夜雨

倦游谙尽江湖味,孤篷又眠秋雨。碎点飘镫,繁声落枕,乡梦更无寻处。

幽蛩不语,只断苇荒芦,乱垂烟渚。一夜潇潇,恼人最是绕堤树。

清吟此时正苦。渐寒生竹簟,秋意如许。古驿疏更,危滩急溜,并作天涯离绪。

归期又误。望庾岭模糊,湿云无数。镜里明朝,定添霜几缕。


蒋春霖(1818-1868)

卜算子

燕子不曾来,小院阴阴雨。一角阑干聚落花,此是春归处。

弹泪别东风,把酒浇飞絮。化了浮萍也是愁,莫向天涯去。

浪淘沙

云气压虚栏,青失遥山,雨丝风絮一番番。上巳清明都过了,只是春寒。

华发已无端,何况花残?飞来蝴蝶又成团。明日朱楼人睡起,莫卷帘看。

鹧鸪天

杨柳东塘细水流,红窗睡起唤晴鸠。屏间山压眉心翠,镜里波生鬓角秋。

临玉管,试琼瓯,醒时题恨醉时休。明朝花落归鸿尽,细雨春寒闭小楼。


庄棫(1830-1878)

相见欢

深林几处啼鹃,梦如烟。直到梦难寻处倍缠绵。

蝶自舞,莺自语,总凄然。明月空庭如水似华年。

定风波

为有书来与我期,便从兰杜惹相思。昨夜蝶衣刚入梦,珍重,东风要到送春时。

三月正当三十日,占得,春光毕竟共春归。只有成阴并结子,都是,而今但愿著花迟。

蝶恋花(四首)

城上斜阳依碧树。门外斑骓,见了还相顾。玉勒珠鞭何处住?回头不觉天将暮。

风里馀花都散去。不省分开,何日能重遇?凝睇窥君君莫误,几多心事从君诉。

百丈游丝牵别院。行到门前,忽见韦郎面。欲待回身钗乍颤,近前却喜无人见。

握手匆匆难久恋。还怕人知,但弄团团扇。强得分开心暗战,归时莫把朱颜变。

绿树阴阴晴昼午。过了残春,红萼谁为主?宛转花旖勤拥护,帘前错唤金鹦鹉。

回首行云迷洞户。不道今朝,还比前朝苦。百草千花羞看取,相思只有侬和汝。

残梦初回新睡足。忽被东风,吹上横江曲。寄语归期休暗卜,归来梦亦难重续。

隐约遥峰窗外绿。不许临行,私语频相属。过眼芳华真太促,从今望断横波目。


谭献(1832-1901)

蝶恋花

庭院深深人悄悄,埋怨鹦哥,错报韦郎到。压鬓钗梁金凤小,低头只是闲烦恼。

花发江南年正少,红袖高楼,争抵还乡好?遮断行人西去道,轻躯愿化车前草。

玉颊妆台人道瘦。一日风尘,一日同禁受。独掩疏栊如病酒,卷帘又是黄昏后。

六曲屏前携素手。戏说分襟,真遣分襟骤。书札平安君信否?梦中颜色浑非旧。

鹧鸪天

绿酒红灯漏点迟,黄昏风起下帘时。文鸳莲叶成漂泊,幺风桐花有别离。

云澹澹,雨霏霏,画屏闲煞素罗衣。腰支眉黛无人管,百种怜侬去后知。

临江仙 和子珍

芭蕉不展丁香结,匆匆过了春三。罗衣花下倚娇憨。玉人吹笛,眼底是江南。

最是酒阑人散后,疏风拂面微酣。树犹如此我何堪?离亭杨柳,凉月照毵毵。


王鹏运(1849-1904)

点绛唇 饯春

抛尽榆钱,依然难买春光驻。依春无语,肠断春归路。

春去能来,人去能来否?长亭暮,乱山无数。只有鹃声苦。

浣溪沙 题丁兵备丈画马

苜蓿阑干满上林,西风残秣独沉吟。遗台何处是黄金?

空阔已无千里志,驰驱枉抱百年心。夕阳山影自萧森。

南乡子

斜月半胧明,拣雨晴时泪未晴。倦倚香篝温别语,愁听,鹦鹉催人说四更。

此恨拚今生,红豆无根种不成。数遍屏山多少路,青青,一片烟芜是去程。


冯煦

南乡子

一叶碧云轻,建业城西雨又晴。换了罗衣无气力,盈盈,独倚阑干听晚莺。

何处是归程?脉脉斜阳满旧汀。双桨不来闲梦远,谁迎?自恋苹花住一生。


文廷式(1856-1904)

蝶恋花

九十韶光如梦里。寸寸关河,寸寸销魂地。落日野田黄蝶起,古槐丛荻摇深翠。

惆怅玉箫催别意。蕙些兰骚,未是伤心事。重叠泪痕缄锦字,人生只有情难死。

水龙吟

落花飞絮茫茫,古来多少愁人意。游丝窗隙,惊飙树底,暗移人世。

一梦醒来,起看明镜,二毛生矣。有葡萄美酒,芙蓉宝剑,都未称,平生志。

我是垦塞倍客,二十年、软红尘里。无言独对,青灯一点,神游天际。

海水浮空,空中楼阁,万重苍翠。待骖鸾归去,层霄回首,又西风起。

好事近 湘舟有作

翠岭一千寻,岭上彩云如幄。云影波光相射,荡楼台春绿。

仙鬟撩鬓倚双扉,窈窕一枝玉。日暮九疑何处?认舜祠丛竹。

祝英台近

剪鲛绡,传燕语,黯黯碧草暮。愁望春归,春到更无绪。

园林红紫千千,放教狼藉,休但怨、连番风雨。

谢桥路,十载重约钿车,惊心旧游误。玉佩尘生,此恨奈何许!

倚楼极目天涯,天涯尽处,算只有濛濛飞絮。

天仙子

草绿裙腰山染黛,闲恨闲愁侬不解。莫愁艇子渡江时,九鸾钗,双凤带,杯酒劝郎情似海。


郑文焯(1856-1918)

玉楼春

梅花过了仍风雨,著意伤春天不许。西园词酒去年同,别是一番惆怅处。

一枝照水浑无语,日见花飞随水去。断红还逐晚潮回,相映枝头红更苦。

浣溪沙

从石楼、石壁,往来邓尉山中

一半黄梅杂雨晴,虚岚浮翠带湖明,闲云高鸟共身轻。

山果打头休论价,野花盈手不知名,烟峦直是画中行。


朱孝臧(1857-1931)

乌夜啼 同瞻园登戒坛千佛阁

春云深宿虚坛,磬初残,步绕松阴双引出朱阑。 吹不断,黄一线,是桑干,又是夕阳无语下苍山。

清平乐 夜发香港

舷灯渐灭,沙动荒荒月。极目天低无去鹘,何处中原一发?

江湖息影初程,舵楼一笛风生。不信狂涛东驶,蛟龙偶语分明。

浣溪沙

独鸟冲波去意闲,坏霞如赭水如笺。为谁无尽写江天。

并舫风弦弹月上,当窗山髻挽云还;独经行处未荒寒。

浣溪沙

翠阜红匪夹岸迎,阻风滋味暂时生。水窗官烛泪纵横。

禅悦新耽如有会,酒悲突起总无名。长川孤月向谁明。

南乡子

病枕不成眠,百计湛冥梦小安。际晓东窗鹈鴂唤,无端,一度残春一惘然。

歌底与尊前,岁岁花枝解放颠。一去不回成永忆,看看,唯有承平与少年。


康有为(1858-1927)

蝶恋花

记得珠帘初卷处,人倚阑干,被酒刚微醉。翠叶飘零秋自语,晓风吹堕横塘路。

词客看花心意苦,坠粉零香,果是谁相误。三十六陂飞细雨,明朝颜色难如故。


况周颐(1859-1926)

苏武慢 寒夜闻角

愁入云遥,寒禁霜重,红烛泪深人倦。情高转抑,思往难回,凄咽不成清变。

风际断时,迢递天涯,但闻更点。枉教人回首,少年丝竹,玉容歌管。

凭作出、百绪凄凉,凄凉惟有,花冷月闲庭院。珠帘绣幕,可有人听?听也可曾肠断?

除却塞鸿,遮莫城乌,替人惊惯。料南枝明月,应减红香一半。

定风波

未问兰因已惘然,垂杨西北有情天。水月镜花终幻迹,赢得,半生魂梦与缠绵。

户网游丝浑是罥,被池方锦岂无缘?为有相思能驻景,消领,逢春惆怅似当年。

浣溪沙

风雨高楼悄四围,残灯黏壁淡无辉,篆烟犹袅旧屏帏。

己忍寒欺罗袖薄?断无春逐柳绵归。坐深愁极一沾衣。

浣溪沙

一向温存爱落晖,伤春心眼与愁宜,画阑凭损缕金衣。

渐冷香如人意改,重寻梦亦昔游非。那能时节更芳菲。


陈洵(1871-1942)

南乡子

己巳三月,自郡城归乡,过区菶吾西园话旧

不用问田园,十载归来故旧欢。一笑从知春有意,篱边,三两余花向我妍。

哀乐信无端,但觉吾心此处安。谁分去来乡国事,凄然,曾是承平两少年。


梁启超(1873-1927)

金缕曲

丁未五月归国,旋复东渡,却寄沪上诸子

瀚海飘流燕。乍归来、依依难认,旧家庭院。惟有年时芳俦在,一例差池双剪。

相对向、斜阳凄怨。欲诉奇愁无可诉,算兴亡、已惯司空见。忍抛得,泪如线。

故巢似与人留恋。最多情、欲黏还坠,落泥片片。我自殷勤衔来补,珍重断红犹软。

又生恐、重帘不卷。十二曲阑春寂寂,隔蓬山、何处窥人面?休更问,恨深浅。


秋瑾(1875-1907)

满江红

小住京华,早又是中秋佳节。为篱下黄花开遍,秋容如拭。

四面歌残终破楚,八年风味徒思浙。苦将侬强派作蛾眉,殊未屑!

身不得,男儿列,心却比,男儿烈!算平生肝胆,不因人热。

俗子胸襟谁识我?英雄末路当折磨。莽红尘何处觅知音?青衫湿!


麦孟华(1877-1927)

解连环

酬任公,用梦窗留别石帚韵

旅怀千结,数征鸿过尽,暮云无极。怪断肠、芳草萋萋,却绿到天涯,酿成春色。

尽有轻阴,未应恨、浮云西北。祗鸾钗密约,凤屧旧尘,梦回凄忆。

年华逝波渐掷。叹蓬山路阻,乌盼头白。近夕阳、处处啼鹃,更刬地乱红,暗帘愁碧。

怨叶相思,待题付、西流潮汐。怕春波、载愁不去,恁生见得?


王国维(1877-1927)

蝶恋花

百尺朱楼临大道。楼外轻雷,不问昏和晓。独倚阑于人窈窕,闲中数尽行人小。

一霎车尘生树杪。陌上楼头,都向尘中老。薄晚西风吹雨到,明朝又是伤流潦。

点绛唇

屏却相思,近来知道都无益。不成抛掷,梦里终相觅。

醒后楼台,与梦俱明灭。西窗白,纷纷凉月,一院丁香雪。

点绛唇

厚地高天,侧身颇觉平生左,小斋如舸,自许回旋可。

聊复浮尘,得此须臾我。乾坤大,霜林独坐,红叶纷纷堕。

蝶恋花

窗外绿阴添几许?剩有朱樱,尚系残春住。老尽莺雏无一语,飞来衔得樱桃去。

坐看面梁双燕乳。燕语呢喃,似惜人迟暮。自是思量渠不与,人间总被思量误。

虞美人

碧苔深锁长门路,总为蛾眉误。自来积毁骨能销,何况真红、一点臂砂娇。

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妾身但使分明在,肯把朱颜悔?从今不复梦承恩,且自簪花,坐赏镜中人。

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