澳门威斯尼斯人网址名人故事之格尔尼卡,那些

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摘要:1 1881年10月25日,毕加索诞生于西班牙的马拉加市。父亲唐霍塞·鲁伊斯·布拉斯科是一名画家和美术教师,母亲玛丽亚·毕加索·洛佩斯。 在2018年6月21日的佳士得伦敦印象派及现代艺术

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  1881年10月25日,毕加索诞生于西班牙的马拉加市。父亲唐霍塞·鲁伊斯·布拉斯科是一名画家和美术教师,母亲玛丽亚·毕加索·洛佩斯。

在2018年6月21日的佳士得伦敦印象派及现代艺术的晚间拍卖上,毕加索于1942年创作的《坐在扶手椅上的女人》最终以近2,000万英镑成交。这件作品中呈现了毕加索标志性的扭曲元素、鲜艳生动的色彩以及动感十足的笔触,被认为是毕加索绘于二战期间最杰出的朵拉肖像作品之一。

1937年4月26日,那本应该是“人间四月天”,德国法西斯空军恣意轰炸了西班牙历史名城——风光旖旎的小镇格尔尼卡,当时恰逢集市,2000名无辜平民丧生,格尔尼卡被夷为平地。这一事件震撼了全世界,也震撼了毕加索。愤怒的画家毕加索,挥笔创作了大型油画《格尔尼卡》。七十年过去,这幅杰作已经成为警示战争灾难的文化符号之一,也使格尔尼卡的悲剧永远留在了人类伤痕累累的记忆中。 画面里没有飞机,没有炸弹,却聚集了残暴、恐怖、痛苦、绝望、死亡和呐喊。被践踏的鲜花、断裂的肢体,号啕大哭的母亲、仰天狂叫的求救,断臂倒地的男子、濒死长嘶的马匹……这是对法西斯暴行的无声控诉,撕裂长空。画家以半抽象的立体主义手法,以超时空的形象组合,打破了空间界限,蕴含了愤懑的抗议,成就了史诗的悲壮;在支离破碎的黑白灰色块中,散发着无尽的阴郁、恐惧,折射出画家对人类苦难的强大悲悯。 面对痛彻心扉的人间惨剧,不同的艺术家有不同的反应,格尔尼卡被法西斯空军轰炸,就是给了艺术家们一道无声的考题。有没有慈悲的情怀,就是能不能触动心灵创作的前提。毕加索说:“我是依我所想来画对象,而不是依我所见来画的。”当时侨居巴黎的毕加索,受西班牙政府委托,正准备为参加巴黎国际博览会的西班牙馆创作绘画作品。德军轰炸格尔尼卡的消息传来,毕加索震怒了,他就以格尔尼卡被轰炸为题材,依他所想来为西班牙馆作画,将法西斯惨无人道的罪行彻底曝光在世人面前。艺术的创作者,是必须悟透艺术真谛的。就像中国漫画家丰子恺所说的:艺术不是技巧的事业,而是心灵的事业。 《格尔尼卡》问世后,曾在一些国家展出,受到爱好和平者的高度评价,毕加索也因此备受世界人民的尊敬。佛朗哥独裁统治时期,《格尔尼卡》无法在画家的祖国展出。直到1981年,《格尔尼卡》才回到西班牙,实现了毕加索的遗愿。在巴黎毕加索艺术馆,曾发生了一件小事:一天,一些德国军人来此参观,毕加索发给他们每人一幅《格尔尼卡》的复制品。一名军官问毕加索:“这是您的杰作吗?”毕加索回答:“不,这是你们的杰作!”

纵观艺术史,几乎是一本男性艺术家史,女性大多被书写为艺术家背后的灵感缪斯,不得不说,某些偏见和社会环境束缚了女性艺术家的发展,也使得一些女性艺术家不断出现在男性艺术家的奇闻异事里,或是被消费、物化的对象。

  毕加索与超现实主义集团的主要代表保罗·艾吕雅一拍即合,首先在于他们饶有兴味的爱好。毕加索喜欢诗,他认为艾吕雅的诗是超现实主义文学中最激情澎湃、最富于想像力的篇章。而艾吕雅喜欢绘画,他对毕加索说:“我每次看你的画,都有一种异样的感觉,亲切,还是惊讶?说不清。画面上的人和物我都似曾见过,可又怎么也想不起来。”

  1884年妹妹洛拉在地震中出世。

《坐在扶手椅上的女人》,毕加索,1942

随着时代发展,大规模战争的到来,女性艺术家渐渐登上舞台,由缪斯转变为历史的主角,尤其是二战前后,诞生了许多优秀的,甚至超越很多男性的女摄影师,她们在战争时期是冲锋陷阵的女战士,在战争结束后成为主宰自己艺术世界的主角,尽管她们与当时的男性艺术家有过密切的联系和纠葛,并互相影响,但最终都走向了自己独特的艺术旅程。

  毕加索喜欢别人这样来谈观感,而不怎么看重语无伦次、说不到点子上的长篇大论。他说,那是痴人呓语,根本看不懂他的画。

  1887年妹妹孔瑟达降临人间。毕加索发蒙上学。

当人们说到这位坐在扶手以上的女人,朵拉€€玛尔时,总会提到她是毕加索的情人之一,是毕加索那时创作的灵感缪斯,但朵拉€€玛尔并不只有这一个身份,她是一位超现实主义的摄影师也是一位画家。

塔罗:战地摄影师卡帕的最佳搭档 27岁时被坦克压死

  1936年初,在圣日耳曼—德—普列附近的罗马教堂对面的德·马戈特酒吧,53岁的毕加索出席了由布列顿和艾吕雅主持的超现实主义聚会。会上,艾吕雅带着一个黑头发黑眼睛的年轻姑娘来到了毕加索的身边,她叫道拉·玛尔,原名亨利特·泰奥多尔·马科维奇,正是《亚威农的少女》问世的那一年出生。她既能绘画,又会摄影,是布列顿的密友和诗人乔治·巴泰的情妇。她曾随父亲去过南美,并在阿根廷长大,讲得一口流利的西班牙语。

  1889年巴黎埃菲尔铁塔落成。

美国现代主义艺术家曼€€雷所拍摄的朵拉€€玛尔

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  道拉·玛尔坐在桌边,她戴着黑手套,上面绣了一朵粉红色的小花。忽然,她脱下手套,从桌上拿起一把长长的尖刀,在纤纤玉指间舞动着,好像是要测量刀子离手指多近才不至于伤了自己。毕加索被道拉·玛尔的优美风度迷醉了,他果断地走过去,问她能否送那副手套给他作个纪念。玛尔笑着答应了。手套至今仍保存在格兰·奥古斯丁大街寓所的玻璃陈列柜里。

  1890年荷兰画家凡·高死于阿尔。毕加索成绩欠佳,但已开始学习素描和绘画。

朵拉€€玛尔原名亨利耶特€€提欧朵拉€€马科维奇,1907年11月在巴黎出生,是克罗地亚建筑师约瑟夫€€马科维奇的女儿。在她3岁时,因为父亲工作上的原因,全家都移居到了阿根廷的布宜诺斯艾利斯生活。

卡帕与女友塔罗

  如果说,泰勒的形体代表了青春;那么,玛尔的气质则代表着文化。他们之间的交往日益亲密,玛尔久慕毕加索的大名,她渐渐与乔治·巴泰疏远了。

  1891年月,举家迁往拉科鲁那市。

朵拉€€玛尔

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  春天,艾吕雅应一个西班牙青年艺术家团体的邀请,出访巴塞罗那,他在毕加索作品回顾展览会的开幕式上作了热情而又幽默的讲话:

  1895年月,妹妹孔瑟达夭亡。毕加索发誓要成为一名画家。夏1天,毕加索经过首都马德里,在普拉多博物馆看到了委拉斯开兹的名画《宫娥》。9月,随父亲移居巴塞罗那市,并入巴塞罗那美术学校学习。

1926年,当朵拉19岁时全家又搬回了巴黎。她进入到中央装饰艺术联校和摄影学校学习,也是在这个时候她给自己起了朵拉€€玛尔这个名字。而后她还来到了美术学院和朱利安学院进行深造。1930年初她和摄影师、导演Pierre Kéfer一起在巴黎的一个摄影工作室工作,起初的工作内容还只是为一些广告和时尚杂志进行商业性质的拍摄。

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  毕加索是一个真实的画家,他的真实性就在于他对生命的理解。世上万物都是有生命的,都有它存在的理由。如果艺术仅仅停留在把所看到的反映出来,那一部照相机就足够了。为什么还要有绘画,还要有诗歌?因为我们看到的远远不止视野范围内的东西,我们有第三只眼睛,能看到自己的内心,能看到社会的脉搏,能看到命运在敲门……如果你站出来说,我看不到。那么,很对不起,至少你和艺术是沾不上边的。你可以采取别的方式去赚钱,或当官,或经商,但无论如何,你不会像毕加索一样,画一只玻璃瓶就可以买一幢房子……

  1896年作品《第一次圣餐》在巴塞罗那展览会上标价展出。创作重要作品《科学与仁慈》。

随着工作的增多,朵拉又结识了很多艺术家,她个人的摄影风格开始逐渐显露。有评论说她这一时期的作品“带着戏剧性的品位与困扰性的迷思”。而后的几年朵拉拍摄了大量的作品。街景、行人,巴塞罗那、伦敦以及巴黎的贫困、潦倒、无聊在她的作品里一览无余。

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  艾吕雅又随展览会去了毕尔巴鄂和马德里,每到一个地方,他都强调:

  1897年《科学与仁兹》在马德里全国美展中获好评,并摘取马拉加市省美展的金像奖。毕加索和表妹卡门的初恋昙花一现。秋天,就读于马德里圣费尔纳多皇家学院。冬天,生病(猩红热)。

在1934年2月6日的法西斯示威游行活动之后,朵拉在多位年轻政治家、作家和艺术家的支持下共同签署了“对战争上诉”的倡议。她还参与了许多超现实主义的团体,并经常参加示威,集会和在咖啡馆举办的对谈活动。在这样的政治背景下她的大部分作品都受到了当时左翼政治的高度影响,朵拉经常会拍摄那些因社会萧条而陷入贫困的人们。

1937年,西班牙,正在拍摄的塔罗

  毕加索是当代不断迸发着创新精神的至高无上的典范。

  1898年月,在好友曼奴尔家作客,逗留半年。6

Père Ubu

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  在艾吕雅充满激情的演讲中,整个西班牙掀起了一股“毕加索热”。

  1899年与沙巴泰结为好友。

朵拉的这件名为Père Ubu的摄影作品在伦敦国际超现实主义展览会上展出后,受到了极大的关注,还被称为是超现实主义图像运动的标志。在那时摄影和参与政治活动是朵拉生活中的重心。

1936年摄于西班牙,跟在士兵身后的葛尔达·塔罗。

  而毕加索本人却悄悄躲在巴黎的寓所里,读着艾吕雅的诗集《富有想像力的眼睛》。

  1900年参与巴塞罗那“四猫”俱乐部文艺沙龙。秋,同卡沙盖马斯、沙巴泰前往巴黎,结识画商马纳奇。“蓝色时期”开始。

1935年年末,朵拉被聘为电影《Le Crime de Monsieur Lange》的摄影师。在电影拍摄的布景现场,她第一次遇见了毕加索。已经54岁的他,穿着松垮的裤子,在衬衫毛衣外披着带有怪异领子的大衣,戴着贝雷帽和长围巾。朵拉永远记得当时他们相遇的场景,但毕加索并没有对那时的朵拉留下什么印象。

葛尔达·塔罗(Gerda Taro)是战地摄影师罗伯特·卡帕的女友,但鲜有人知道,她是史上第一位殒命战场的女摄影记者。

  艾吕雅返回巴黎,随即叩见了毕加索,向他汇报了西班牙之行的情况。毕加索边听边笑,看他那沉浸在回忆和向往中的样子,仿佛又回到了魂牵梦绕的故国。艾吕雅发现自己的诗集翻开躺在床上,很受感动。因为这本集子才送给毕加索不久,他没有指望这位繁忙的大画家一下子就把它看完。他轻轻地问毕加索对他的诗的看法。

  1901年创作《卡沙盖马斯的葬礼》。在巴黎伏拉画廊第一次举办个人画展。与诗人耶科一见如故。

朵拉€€玛尔

塔罗来自德国,她受过良好教育、通晓五国语言。1930年代正是新闻摄影发展的黄金时期。这个黄金时期一直延续到1950年代,粗略地算一下,恰好就是二战前中后的时间。因为动荡与不安频繁,人们对信息的欲求变强;也因为印刷和摄影技术的进步,更多的报纸杂志选择用照片解说故事。换句话说,更多人需要也希望通过照片了解这个世界在发生什么。

  毕加索从床上拿过诗集,翻到他特意折了一个角的一页,说:

  1902年月,回巴塞罗那。夏末,第三次到巴黎,与耶科、沙巴1泰同甘共苦。拜访评论家查里斯·莫里斯。

直到1936年初,朵拉再一次和毕加索相遇了。这一次,毕加索清晰地记得坐在咖啡馆邻座的朵拉:蓝色的眼珠,浓密的眉毛。她不停地在桌子上用一根尖尖的小刀在她的手指间穿插,一不小心就会有一滴血染红她黑色手套上的玫瑰花。她的小刀、手指和手套紧紧抓住了毕加索的心。毕加索向朵拉索要了手套,甚至后来还锁进了他珍藏物品的展示柜里。

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  “这首《宏伟的气势》应该刻在铜版上。诗画一体,中国人一直是这样搞的,效果特别的好,我们也来试试。”他们采用了一种新发明的方法,由艾吕雅亲自将诗写在铜版上,毕加索在周围画上插图。为了纪念这次愉快而成功的合作,他们各自签名,并注上日期。艾吕雅注的日期是:36,6,3,3时15分。而毕加索则是:1936年6月4日。迟了一天,大约是先写诗,后插图,最后一道工序是毕加索完成的。艾吕雅为了回报毕加索,特意写了一首献诗;

  1903年高更去世。毕加索创作《生活》。

巴勃罗-毕加索画的《朵拉玛尔肖像》

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  美好的日子,我又见到了难忘的人
  他使我终生难忘
  而那些心性无常的女人的眼睛
  却把我变成荣誉的屏风
  她们掩盖在一阵欢笑之中
  ……

  1904年定居于“洗衣船大楼”。8月,雨中邂逅费尔南多。年底,结识诗人阿波利奈尔。阿波利奈尔发表第一篇评论毕加索的文章。秋天,结识盖图德·斯坦因姐弟俩。这一年,爱因斯坦发表论文《狭义相对论》。

很快两人成为了恋人,同年的8月1日毕加索画了一张朵拉的简笔画,自此朵拉作为毕加索灵感缪斯的日子开始了。

首批用镜头捕捉战争场面的摄影师是清一色的男性,而姗姗来迟的女性,在1900年代之后才陆续加入摄影记者的行列。这支“娘子军”队伍在一战时期渐渐得到壮大,而此刻的二战前夕,跟塔罗一样怀着同样理想的女性也并不少。

  他说1自己是从“阴郁的黑暗中”,“忽然浸沉在曙光里”,毕加索的神采“令人惊喜地进入我的心间”。

  1906年毕加索作品的行情看涨。会见野兽派画家马蒂斯。创作《两姐妹》。塞尚逝世。

朵拉€€玛尔像,毕加索,1937

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  其实,真正“浸沉在曙光里”的是毕加索,6月3日那一天,他和道拉·玛尔度过了一个销魂的夜晚。

  1907年创作名画《亚威农的少女》,立体主义出现。结识画商肯惠拉。主持“税务员的宴会”,向老画家罗稣致敬。

朵拉镜头下的毕加索

1936年,西班牙内战爆发,卡帕和塔罗提着相机就上前线拍摄了。随着时间推移,塔罗和卡帕的拍摄风格越来越不一样,塔罗的作品,则处处显露她独特的女性视角。她成了反法西斯欧洲知识分子圈的一份子。法国的左翼报纸《今晚报》签下她的作品,向她邀稿要照片的还有《生活》杂志、《伦敦新闻画报》、《Regards》和《Volks-Illustrierte》等报刊杂志。她开始用“Photo Taro”的签名发表作品,渐渐得到了自己想要的独立和认可。

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  1908年勃拉克画出立体主义作品,受到马蒂斯的嘲笑,立体主义得以命名。

紧接着西班牙内战爆发,纳粹德国对西班牙共和国所管辖的格尔尼卡城进行了人类历史上第一次地毯式的轰炸。当时的毕加索受西班牙共和国政府委托,要为第二年巴黎世界博览会的西班牙馆绘制一幅装饰性的画作,于是这件著名的立体派艺术作品《格尔尼卡》诞生了。

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  超现实主义作为一个艺术流派,它的宗旨是为了引导人们穿越黑暗的丛林,走向光明;跨过强权的沼泽,奔向自由。它是由一群有名望、有理想、有良知的知识分子组成。当他们发觉,艺术流派只能停留在书面的阶段,无法解决饥饿、寒冷、战争等社会问题时,他们陷入了空前的苦闷。

  1909年德国首次举办毕加索画展。

《格尔尼卡》,毕加索,布面油画,1937年,现藏于圣索菲亚王后国家艺术中心博物馆

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  1925年,法国政府公然派遣军队镇压摩洛哥人民争取独立与和平的武装起义。当时,大部分知识分子站在狭隘的民族主义立场上,支持这场血腥的非正义战争。超现实主义者们尽管和法国共产党有着很大的分歧,但在这个问题上,他们坚定不移地和法共一起,谴责侵略,声援摩洛哥人民的解放事业。他们甚至还考虑过将《超现实主义革命》和法共的机关刊《光明》合并,把整个集团的理想融入共产主义的追求之中。

  1911年月,美国首次举办毕加索画展。意大利4“未来派”画家来巴黎向毕加索求教。陈列于卢浮宫的《蒙娜丽莎》失窃,毕加索和阿波利奈尔卷入此案。

当时的朵拉,因为对军国主义的强烈憎恨,还拍下了许多与之有关的摄影作品,而这些也刚好成为了毕加索画作的灵感。

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  从1931年起,超现实主义渡过了它的十年鼎盛时期而开始下滑。不同派系的人若即若离,仅仅维持着知识分子表面的斯文。两年后,布列顿由于对国际政治问题持不同意见,被开除出“欧洲声援革命联盟”。

  1912年与费尔南多关系破裂。和伊娃同居。

正在创作的毕加索

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  1937年,也就是主持完德·马戈特酒吧的聚会之后,布列顿即飞去了美洲大陆。他在墨西哥会见了托洛茨基,共同组建“国际独立革命艺术联盟”,喊出了“不要你们的战争,不要你们的和平”的典型的无政府主义口号。他把革命赤裸裸的解释为:“最简单的超现实主义就是拿着手枪走上街头,漫无目的地朝着人群开枪,能干多久就干多久。”

  1914年一战爆发。《卖艺人一家》售价高达11500法郎。

朵拉成为了毕加索的专业摄影师,将毕加索创作《格尔尼卡》的过程用相机记录了下来,这些照片记载了这幅画从最初的构图到后来最终完成的全过程,而朵拉也成了《格尔尼卡》诞生的见证者,在这幅画作的创作中朵拉甚至还帮忙绘制了几笔。

1937年7月25日,就在塔罗计划回巴黎的前一天,她在布鲁内特的前线被一辆坦克车刮擦而重伤。10吨重的铁履带从她的腹部压过,塔罗在紧急送院后不治身亡。

  布列顿与阿拉贡、艾吕雅等人彻底分道扬镳。至1939年二战爆发,超现实主义者们匆忙发布文告《不要效仿希特勒》、《打倒橡皮图章文学》,然后各奔前程。

  1915年结识诗人科克多。耶科入基督教。12月14日,伊娃病逝,毕加索心力交瘁。

在朵拉这位灵感缪斯的启发下,只花了短短一个月的时间,毕加索便完成了这幅长达8米的绘画作品。但“画作不是用来装饰公寓的,它是战争中的工具,用来抵制残暴与黑暗。”毕加索这样说道。

在她的葬礼上,毕加索、马尔罗、雷诺阿等人都来到现场表达了哀悼之意。虽然塔罗不是法国共产党员,但法共出资为她在拉雪兹公墓购买了为期100年的墓地使用权。葬礼这一天,1937年8月1日,正是塔罗的27岁生日。她成了人类史上第一位殉职战场的女摄影记者。

  毕加索尽管与布列顿有着很深的友谊,但他对政治一向不闻不问,他以为那是政治家的事情,就像打仗是军人的事一样。可是,他对超现实主义内部的纷争却不能不闻不问,那里不仅有他的朋友,更关乎现代艺术的发展。理智和良知都告诉他,阿拉贡艾吕雅的路线更富于正义感,更代表人类的理想。

  1916年阿波利奈尔被弹片击中头部。毕加索和科克多一起在佳吉列夫芭蕾舞剧团工作。达达主义在苏黎世发端。

朵拉用镜头记录的《格尔尼卡》

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  1917年与奥尔佳相恋。在巴塞罗那指点西班牙青年画家米罗。阿波利奈尔发明“超现实主义”一词。雕塑家罗丹去世。

朵拉用镜头记录的《格尔尼卡》

塔罗的死让卡帕一蹶不振,失去挚爱的他变得虚无而绝望。但很快,他带着塔罗留下来的胶卷返回战场,继续用相机揭露战争的真相。

  较之以前,毕加索的条件有了更多的改善。沙巴泰实际上成了他的管家兼秘书,他还买了一辆宽敞的西班牙轿车,这给旅行带来了极大的方便。司机马塞尔尽心尽职,非常让人放心,他很快也和沙巴泰一样,成为毕加索府上重要一员。难能可贵的是,沙巴泰、马赛尔的工资一直在30英镑以内,但他们的后半辈子都紧跟着这位大师,靠的是耿耿忠心。特别是沙巴泰,他和妻子都在这里效劳,住在一间狭小吵闹的房间里,那屋子比寺庙里修行和尚的单间住房大不了多少,而且在一片工人住宅区的楼顶上,夏热冬冷,他们一住就是几十年。

  1918年月,与奥尔佳结婚。711月9日,阿波利奈尔逝世。

朵拉的形象,越来越成为毕加索创作和重新塑造人物头部的重要理念,他注意观察她的表情和姿势,研究每一根线条和每一个平面,常常把她的容貌和富有诗意的幻想结合起来。毕加索笔下的朵拉形象越来越多,但朵拉这一时期的摄影作品是什么呢?有人说朵拉和毕加索感情的开始也是她艺术生涯的结束时刻,这句话在朵拉后来与毕加索在一起的日子里似乎得到了印证。

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  毕加索学到一个中国词,他认为以此说明沙巴泰和马赛尔在家里的鲜明对比很有意思——哼哈二将。沙巴泰古板正统,做事丝丝入扣,原则性很强,要是有人来访,如果不是在毕加索规定的时间内或未经约定的,他阴沉着脸,好半天才从鼻孔里重重地“哼”出一声,算是答复。若是碰上马赛尔,他也会把你拦住,不让你干扰主人的工作。但他很客气,常常给人很舒服的台阶下,然后,他“哈哈”大笑地和你告别。两人的风格迥然不同,称作“哼哈二将”还真的十分准确。由于机警灵活,毕加索对马赛尔的信任度似乎更高。比如毕加索要出门,该不该出,什么时候出,都是马赛尔作最后决定。这还不算,没读过书的马赛尔还是毕加索的作品评论员。毕加索说,马赛尔从未遭受过文学虚饰的传染,像一张白纸,光可鉴人,他的反映比那些装模作样的评论家们更真实可靠。所以,马赛尔每天报到后,要先去画室检查毕加索昨晚画的画,毕加索起床后的第一件事就是听马赛尔谈个人意见。

  1919年布列顿、苏波合写小说《磁场》,超现实主义起源。

在毕加索的《格尔尼卡》完成后,朵拉已经基本放弃了摄影。也许是受《格尔尼卡》创作经历的影响,朵拉开始了绘画的创作,她还开始称自己是毕加索的学生。

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  马赛尔绝对是个聪明人,他长年看毕加索作画,虽然自己并不能掌握,却培养了一门绝技:鉴定赝品。毕加索在画坛享有盛誉以后,其作品的赝品俯拾皆是,层出不穷,有的甚至连专门和毕加索打交道的画商,如卡恩韦勒、卢森堡们都认不出,但马赛尔一眼就可以看出来。他于是被毕加索称为“惟一能理解我的画的人”。尽管马赛尔如此“权威”,但他从不以此傲人,他知道这一切都是毕加索给的,他怀着一种感恩的心理为毕加索做事,有求必应。

  1920年弗洛伊德学说风靡欧洲。作家布列顿拜访弗洛伊德。

1938年朵拉所画的毕加索肖像

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  马赛尔还是对保罗影响最大的人。毕加索是个工作狂,他喜爱孩子,但很少把时间耗费在孩子们身上,除非是为他们画像。保罗只有和马赛尔玩,这样在他的生活中,汽车和摩托车比什么都重要。他走路的姿势、讲话的神态都是马赛尔的味道。长大后,游手好闲的保罗就只干一件事,参加摩托车竞赛。马赛尔在毕加索身边25年,一直到1950年的一天夜里,他瞒着毕加索开车带家人到郊外兜风,不小心把车撞到了树上,人未伤而车已毁。毕加索一气之下,炒了马赛尔的鱿鱼。

  1921年月,毕加索的长子保罗出世。创作2《三乐师》。除夕,会见作家普鲁斯特。

但后来几年的时间里朵拉和毕加索的关系因为另一位女性,玛丽€€泰莱丝的介入而开始恶化,这样的变化也体现在毕加索的画中。曾经在毕加索画中微笑的女人不见了,取而代之的是《哭泣的女人》。

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  毕加索不耐烦和机器打交道,因而他不愿意学开车。有一位朋友好心地建议他“应该学会开车,它可以让脑子得到休息”,毕加索马上幽他一默:“可是,我就是喜欢思索。”

  1922年月,布列顿、艾吕雅为首的超现实主义集团从达达主义6中分裂开来。毕加索和奥尔佳处于“冷战”状态。

《哭泣的女人》,毕加索,1937

米勒和曼·雷

  1936年的夏天,毕加索是在距坎城几英里的一个小山村莫金斯度过的。艾吕雅曾在这里的朋友家住过,感觉很好,便向毕加索极力推荐。

  1925年《亚威农的少女》问世18年后首次被布列顿刊登在《超现实主义革命》第四期上。创作《三个舞蹈者》。

他对朵拉的嫌弃使得曾经的爱恋成了对朵拉的一种精神折磨,他甚至作为观众,饶有兴致的看着两个令他着迷的女性在他面前激烈争吵,看着朵拉的自尊被一层层地撕扯下来。

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  毕加索是一块磁石,他走到哪里,哪里就会出现一个强大的艺术磁场。莫金斯人发现,随着这个老头的到来,他们小镇马上热闹起来。塞尔伏斯夫妇、曼雷、保尔·卢森堡、列内·恰尔等,都来了。有一天,小镇上来了一位稀客,他就是英国人罗兰特·潘罗斯。这位集作家、画家、评论家于一身的“老外”,费了好大的力气才在这个偏僻的村庄找到了毕加索,他的福特牌轿车一路风尘径直开进毕加索下榻的“大天地旅馆”。毕加索和他交谈了一天,他们就成了意气相投的朋友。

  1926年创作大型拼贴画《吉他》。

毕加索和朵拉

米勒和曼·雷

  过了几天,毕加索问潘罗斯是否愿意他一起去坎城,拜访住在那里的马蒂斯。潘罗斯满口应承,并请求让他亲自为毕加索开车。

  1927年月,遇见少女玛丽·泰勒。17月30日,两人同居。

1945年朵拉因为精神崩溃被送往精神病院进行治疗。两人的关系也随着毕加索的一句“朵拉€€玛尔,你十分清楚,我唯一所爱的就是玛丽€€泰莱丝”而结束。

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  马赛尔开车时,毕加索总爱坐在前排,他说三边的风景都看得到,就不会受到瞌睡虫的侵袭。而这回坐潘罗斯的车,他主动去了后排——他担心,至少是不了解潘罗斯的车技。这一次谨慎几乎是挽救了毕加索的性命。

  1928年为古罗马诗人狄比乌斯的《变形记》插画。

朵拉和她的画作《Portrait of Alice Toklas》,1946年

曼·雷拍摄的米勒的脖子,和以其为灵感创作的画作

  从坎城回来已是中午,可能是灼热的太阳对潘罗斯的视线有影响,他没有看清前方拐弯处一辆卡车是在左边迎面向他们驶来。虽然急刹制止了轿车钻入卡车腹部,但车子却撞到了一块。剧烈的震荡将毕加索重重地摔在车架上,胸部传出“咔嚓”的响声。毕加索心里一紧,以为肋骨断了,赶忙去医院照X光,还好,没有内伤,痛了十余天,完全复原。

  1930年创作“伏拉组画”。

之后的她独居在法国南部专心画画,与之前的摄影作品相比,她的画作并没有获得太大的关注度,但朵拉的天赋使得她的作品尤其是静物画,展现出奇特的韵味。在毕加索的影响下她的作品也展示出立体主义的特点。与毕加索之间的感情一度使朵拉迷失自我,而后的痛苦分离又使她从摄影师转变为了一位画家。

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  这件事,毕加索只写信告诉了沙巴泰。莫金斯所有和毕加索朝夕相处的朋友,都被他瞒过了。他忍着伤痛,为艾吕雅的妻子努施画像,逗他们的小女儿茜赛尔玩;他时常拿了一支黑牙刷放在嘴唇上,举起右手,学希特勒大声叫嚷的样子,使全餐桌的人解颐。

  1931年在波伊斯盖鲁普村从事雕塑。

男人和玫瑰树,朵拉€€玛尔,1939

毕加索以她为模特画的作品

  毕加索刚痊愈,就迫不及待地沿着海岸进行了一次长途旅行。他的目的地是圣特比兹的一家农舍,作家迪哈姆夫人和道拉·玛尔正住在那里。毕加索和玛尔在沙滩上散步,他坦诚地向玛尔进述了他的人生经历,以及他可爱的小女儿玛丽亚。玛尔说,她早就知道这些了,她不计较名分,她愿意顺其自然,她更珍视和毕加索精神上的交流。她谢绝了毕加索邀她去莫金斯的盛情,她说,她想静一静。临别时,他们依依不舍,毕加索和着清朗的涛声,背出了一首《恋人》:

  1932年11月,瑞士《新苏黎世报》刊登心理学家卡尔·荣格的评论文章,他企图从毕加索的作品中寻找精神分析学说的依据。

朵拉€€玛尔的自画像

1927年,李·米勒(Lee Miller)在纽约的人行道上偶然遇见媒体大亨康德·纳斯特(Condé Nast),从而成为杂志封面女郎和轰动一时的模特。后来,作为艺术家曼·雷的情人和缪斯,她的脸庞和身体留存在超现实主义时期的一些最引人注目的过度曝光的肖像照中。

  “她站在我的眼睑上/而她的头发披拂在我的头发中间/她有我手掌的形状/她有我眸子的颜色/她被我的影子所吞没/仿佛一块石头在天上她的眼睛总是睁开着/不让我睡去/在大白天她的梦/使阳光失色/使我笑,哭了又笑/要说却什么话也说不出”

  1934年霍夫曼在纽约办学,宣传立体主义。

但直到1997年朵拉去世之后她的作品才开始为更多人所知。而在她的居所里除了她自己的绘画作品外,还发现了她珍藏的毕加索送给她的所有油画、雕塑、素描作品,甚至还有在餐巾纸上随意涂抹的速写。她从没有出售拍卖一件毕加索的作品,朵拉珍藏着这些作品,也仍然珍视这份感情。

不过,米勒在历史上的地位最终因她在镜头另一侧的作品而确立,先是作为时尚摄影师,后来是记录“二战”期间欧洲的生活。

  完了,他对玛尔说:“这首诗是艾吕雅写的,但是,是我送给你的。”

  1935年与奥尔佳分居。9月5日,泰勒生下女儿玛雅。毕加索尝试写诗。

朵拉€€玛尔

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  1936年与道拉·玛尔交往。诗人艾吕雅为毕加索写献诗。西班牙内战开始。英国人罗兰特·潘罗斯来访。

为了让人们更好的了解这位艺术家,法国蓬皮杜艺术中心即将举办朵拉€€玛尔个展。全面梳理朵拉的一生,展现其不为人知的一面。她对超现实主义的热情,她作为模特的肖像画作以及她作为社会运动中的一份子,在政治方面所作出的影响都会在这场展览中得以呈现。

米勒(她于1977年70岁时去世)被任命为《Vogue》杂志驻伦敦的正式战地摄影师,她捕捉到了闪电战的情景以及英国大后方的生活情况。后来,作为少数几位前线女摄影师之一,她跟随美军记录了诺曼底登陆之后的情况,盟军的前进,以及达豪集中营和布痕瓦尔德集中营(Buchenwald)的最后解放。

  进入30年代,西班牙国内的共和政府与法西斯西达党的矛盾开始激化。西达党1934—1935年当政,在西班牙历史上留下了“最黑暗的两年”。这个独裁政体剥夺了3万多户农民的土地;1935年,全国工人的失业者高达72万人。这期间,毕加索两次回到自己的祖国,亲眼目睹了人民群众火热的斗争场面。在马德里和巴塞罗那等大城市,工人罢工声势浩大,法西斯分子佛朗哥悍然发动内战,残酷镇压人民的革命运动。

  1937年创作巨幅《格尔尼卡》。布列顿出走墨西哥。

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她抓拍的纳粹压迫的受害者和行凶者的可怕照片广为传播,而《Life》杂志的一位摄影师抓拍到她在希特勒遗弃的慕尼黑公寓浴缸里擦洗赤裸肮脏身体(象征着洗去她看到的恐怖情景)的照片也同样令人难以忘怀。

  对此,毕加索怒不可遏,拍案而起。他雕刻了两大幅铜版画,包括九幅大小与明信片相等的构图,作为一册出售,题名为《佛朗哥的梦想与谎言》。他还特意配了一首长诗,并附有英、法两种译文:

  1938年二战爆发。母亲病逝。超现实主义者各奔前程。

大艺术家 GREAT ARTIST|张晓刚|喻红|王广义|杨福东|隋建国|叶洲|丁乙|向京|陈文令|刘建华|叶永青|赵刚|保罗€€麦卡锡|理查德€€迪肯|荒木经惟|宫岛达男|隈研吾|蜷川实花|村松亮太郎|徐震|朱金石|Wolfgang Tillmans|徐龙森|赵半狄|波尔坦斯基

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  孩子的哭声,女人的哭声
  鸟儿的哭声,花儿的哭声
  木料和石头的哭声,砖的哭声,家具的哭声
  还有床、椅子、窗帘、瓶罐、猫、纸的哭声
  互相扰绕的气味的哭声
  烟的哭声混杂在大锅里煮沸的哭声之中
  鸟群似雨,淹没大海
  大海蚀毁的骨头……

  1941年月,写作话剧1《被尾巴愚弄的欲望》。

ART Power|乔志兵|王津元|王薇|薛梅|唐昕|曹丹|魏蔚|吴清友|程昕东|徐宁

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  诗中的“大海”象征人民,而“鸟群”则直指佛朗哥为首的法西斯分子。诗歌与绘画虽然充当了投枪和匕首,却无法阻止政治局势的急转直下。

  1943年月,遇弗朗索瓦。会见抗德游击队领导人、作家马尔罗。5创作《公牛头》。

艺术先锋|陈冠希|KAWS|谢南星|何翔宇|仝天庆|曹雨|蒲英玮|林科|致颖|谭天|梁远苇|张楚|钟汉良|阿马利娅€€乌尔曼|马伯骞

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  德国和意大利的法西斯分子与佛朗哥狼狈为奸,使得战争愈益升级。1937年4月26日,西班牙巴斯克区一个小镇格尔尼卡的7000居民,像往日一样地平静而又忙碌地工作、生活着。他们万万不会想到,下午4点30,德国空军的43架飞机如鹰隼般直冲而下,向毫无防备的人们疯狂扫射和轰炸,历时3个多钟头,死1654人,伤889人,小镇的70%变成一片废墟。

  1944年月,耶科被捕,死于肺炎。夏天,巴黎解放。美国作家2海明威来访。毕加索接受女中学生伏波特的采访。10月,加入法国共产党。

创想家|陈少琪|肖恩€€沃尔特|陈瑞华|范勇|张延|黎蓉|陈碧舸|Larry’s List|巴比肯艺术中心€€Nicholas Kenyon

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  这一罪行引起了国际舆论的强烈谴责。毕加索更是义愤填膺,与此同时,他收到了母亲从巴塞罗那捎来的信,说离她和她女儿住的地方只有几码远的一个修道院被炸毁了,一连几个星期,房间里还充满了臭烟,熏得她泪流不止。毕加索发誓要拿起画笔,用最具有战斗力的作品,鞭挞战争元凶,激扬正义雄风。震撼世界的《格尔尼卡》呼之欲出。

  1945年开始铜版画创作。

大师与杰作 MASTER|爱德华€€蒙克|德加|善恶难辨的蛇|我们的爱|金酒|维纳斯|与骷髅共舞的少女|色情宙斯|庞贝古城壁画的性爱教学|莫娣€€刘易斯

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  为了表明自己与佛朗哥势不两立的态度,毕加索不仅接受了西班牙共和国总统马奴尔·阿沙的任命,担任马德里普拉多博物馆的馆长,这是他任过的第一个,也是最后一个官职,他还答应在这一年的巴黎大型国际博览会上为西班牙展览馆提供自己的作品。

  1946年纽约画商库茨来到巴黎,购买毕加索的作品。

全球艺术现场|香港巴塞尔艺博会|ART021|卡地亚当代艺术基金会|明天雕塑奖|东八时区双城记

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  令毕加索不安的是,画室太小了。

  1947年月515日,弗朗索瓦生下克洛德。毕加索捐赠10幅画给法国国家博物馆。乔治·萨勒导演“历史上第一位在世的艺术大师亲眼看见自己的作品挂在卢浮宫中”。毕加索在瓦洛利致力于陶艺创作。

艺术沙龙|田霏宇×刘小东|张晓刚×曾焱|汪建伟×朱文|蔡国强×让€€努维尔|耿乐×高鹏|米原康正×陆扬

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  道拉·玛尔四处打探,终于在格兰·奥古斯丁大街找到了一个很大的空房间,她以前的男友乔治·巴泰曾经在这里组织过演讲和讨论会。

  1948年参加华沙“世界和平大会”,分获法国和波兰两国的文艺复兴奖章。

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  在头几天里,毕加索一口气画了25幅草图,道拉·玛尔生动而真实地拍下了这幅油画的创作过程。毕加索对这一做法十分欣赏,他说:“用照相记下一幅油画的连续变化,是很有趣的。通过照片,人们也许会了解艺术家具体表现他的幻想时的脑力劳动过程。”另一个被允许进入画室的人是艾吕雅,有他在一边评说,更能激发毕加索的想像力。

  1949年《和平鸽》飞遍天下。女儿帕洛玛出世。

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  当毕加索画完最后一笔时,画面已高达349.3厘米,长776.6厘米,直顶到屋梁的椽木上。这间房子虽然够宽了,但要搁下这幅画,还是勉为其难,只有让它向后仰一点,才放得下。毕加索每次创作和修改上面部分时,都必须站在扶梯的顶端,看上去就像是空中作业。

  1950年参加英国设菲尔德第三届和平大会。获列宁和平奖。

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  毕加索在画中糅合了写实和立体主义的各种手法,线条繁复却主题鲜明,寓意隐含但激情流露,观众一看即能心领神会,根本不亚于一幅写实的力作。变形和怪诞的表现方式,让人过眼不忘,触目惊心。画面的最右侧,一个女人高举双手,大概是从一座着火的房子上跌下来;另一个妇女向前猛跑,慌恐与愤怒布满全身。左边的母亲,手托着被炸死的婴儿,啼哭呼号响彻天宇。右边角上,一个妇人的头颅探出窗子,向前平举着一盏油灯,将这一切都展示在光亮之下,让人们看明白,看仔细。画面中央的高处,有一片光,酷似眼睛,可眼睛的瞳仁却是一个灯泡;地上倒卧着战士们残缺的肢体,臂虽断,剑已折,可依然紧握不放;剑旁有一朵鲜花,这是对英雄的哀悼,对战争的控诉,对光明的呼唤。正中,因受伤而嘶鸣的马头张裂着嘴,几枝箭自上落下,仿佛是命运的终结者。左上方,一个眼睛已经移位的牛头,面目狰狞,显然是邪恶的象征。

  1951年创作《在朝鲜的屠杀》。参加罗马第四届和平大会。与伏波特同居。

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  整个画面由黑、白、灰三色构成,笼罩着阴郁的悲剧气氛。所有的形象都是超越时空的,它预示了现代战争的非个人性质,从而蕴蓄着对人类自相残杀的质疑和对十恶不赦的战争贩子的鞭笞。

  1952年创作壁画《战争》与《和平》。撰写诗剧《四个小姑娘》。面晤、宴请电影艺术大师卓别林。艾吕雅猝世。

“从很多方面讲,米勒在‘二战’前的生活主要在于她的女性魅力。她可能属于第一代获得投票权的女性,但是她非常清楚自己生活在一个由男人主导的世界里。摄影给米勒提供了一个排解个人受挫感的渠道,也提供了一种获得控制权的方式。”她的展览策展人罗伯茨说道。

  《格尔尼卡》公展后,全世界爱好和平的人们奔走相告,人们感到了画家在严酷的政治现实面前所表现出的觉醒。当时正在读法律专业的小说家洛德·罗伊说:“我被画中的暴力惊呆了,心中愕然产生从未有过的焦虑。”超现实主义诗人米歇尔·莱里斯总结了《格尔尼卡》的绝望感:“在一个犹如‘潘多拉匣子’的黑白长方形里,毕加索向我们显示了深刻的悲哀——我们所爱的一切行将灭亡。”

  1953年斯大林逝世。画斯大林像,引起风波。弗朗索瓦离开毕加索。

从穿制服的照顾伤员的护士,到身穿熊皮大衣的英军陆军本土女子勤务队(Auxiliary Territorial Service)探照灯操作员,到驾驶舱坚忍的女飞行员——米勒透过镜头强调自己对她们的赞赏:这些勇敢、顽强、冷静的女人才是后方的支柱。

  巴黎的《文献》杂志专门为此出了一期特刊《向毕加索致敬》,其中有一篇文章竟然是他的情敌乔治·巴泰写的。诗人艾吕雅情不自禁地写了一首《格尔尼卡的胜利》,与毕加索的画相呼应。诗人赫伯特·里德在《伦敦公报》1938年第六期上撰文《毕加索的格尔尼卡》指出:“他的象征是平凡的,和荷马、但丁、塞万提斯的象征一样。因为只有最普通的事物在灌注了最强烈的感情时,一件超越所有流派的伟大艺术作品才会诞生,而且诞生永垂不朽的人物。”

  1954年与雅克琳迁居加利弗尼亚别野。11月,马蒂斯去世。创作《阿尔及尔的妇女》。

她在欧洲的拍摄对象包括因被控与德军勾结而被剃光头的法国女人,冷静的修女,无家可归的流浪儿,以及城市瓦砾堆中寻常家庭场景里的女人。她的作品变得更加微妙。

  毕加索在接受《法兰西文学报》的采访时,有一段掷地有声的发言,他大声告诉社会,告诉人们,怎样才是一个真正的艺术家:

  1955年著名导演克劳佐拍摄电影《神秘的毕加索》。

朵拉:毕加索的情人之一 见证战争题材名作《格尔尼卡》的诞生

  你以为艺术家是什么,一个这样的低能儿——如果他是画家,那就只有一双眼睛;如果是音乐家,那就只有一对耳朵;如果他是一个诗人,那就只有一具心琴;如果是一个拳击手,那就只有一身肌肉吗?恰恰相反,艺术家同时也是一个政治人物,他会经常关心悲欢离合的世情,并从各方面作出反应。他怎么能不关心别人,怎么能以一种冷漠的态度逃避现实,而使自己同那么丰富的社会生活隔离起来呢?不,绘画并不是为了装饰住宅而创作的,它是抵抗和打击敌人的有力武器!

  1956年和“东方画王”张大千会晤。点拨青年画家毕格农。

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  《格尔尼卡》在挪威、英国、美国各地巡回展出,参观者都是人山人海,其中也混杂着极少数法西斯分子,他们妄图寻找机会,毁坏画面。当然,这都是徒劳的,人民像保护自己的眼睛和生命一样地保护着《格尔尼卡》。一幅画,虽然不能把和平的钥匙交给人们,但它能赋予人们追求和平、幸福的力量与信心。去伦敦展览前,因张伯伦访问慕尼黑,使政局变得十分险恶。罗兰特·潘罗斯电报请示毕加索如何处理,毕加索本来对展览看得很淡,一听是这个情况,他的回答迅速而肯定:继续筹备。展览如期开幕,巡回各地,受到普遍欢迎。潘罗斯说:“几乎没有人不感到它的感情的力量。”在伦敦西区新伯灵吞画廊展览时,佛朗哥党徒抢先一步,订走了较大的一个展厅,要展出西政牙学院派艺术代表祖洛阿加的一幅大油画。这幅画构图平板,僵化,运用旗帜、枪炮、军服等无聊的形式鼓吹佛朗哥的军事行为。另一个与之相通的展厅里,却是战争悲剧的如实反映,一边门可罗雀,一边门庭若市,两者形成鲜明的对比。

  1957年为巴黎的联合国教科文组织新落成的大厦绘制壁饰。创作《宫娥》。

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  接着,《格尔尼卡》去了美国。展览期间,《纽约时报》刊登了毕加索写给美国艺术家代表大会的一篇声明:“我一直相信,现在仍然相信,以高尚的精神从事创作和生活的艺术家,面临这场人类文明的最高成就遭到危险的斗争,不能也不应该无动于衷。”

  1961年与雅克琳结婚。10月,庆祝80寿辰。迁入法国南部穆甘的“圣母农舍”。

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  40年代,经毕加索同意,《格尔尼卡》借给了纽约现代艺术博物馆。但他同时向公众表示,一个重获民主自由的西班牙,才是这幅画永远的故乡。

  1962年再获列宁和平奖。

朵拉·玛尔像,毕加索,1937

  二战期间,当德国驻巴黎大使看到《格尔尼卡》的照片对,喝问毕加索:

  1963年巴塞罗那的毕加索博物馆开幕。勃拉克、科克多相继去世。

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  “那么说,这幅画是你干的?”

  1964年哲学家、作家萨特来访。

《坐在扶手椅上的女人(Femme dans un fauteuil )》,毕加索,1942

  毕加索义正辞严地说:

澳门威斯尼斯人网址,  1970年向巴塞罗那的毕加索博物馆捐赠作品。5月,“洗衣船大楼”付之一炬。年底,为保护《格尔尼卡》原稿,与纽约现代艺术博物馆签约。

当人们说到朵拉·玛尔(Dora Maar)时,总会提到她是毕加索的情人之一,是毕加索那时创作的灵感缪斯,但朵拉·玛尔并不只有这一个身份,她是一位超现实主义的摄影师也是一位画家。

  “不,是你们!”

  1971年90大寿。世界各地纷纷举办大型的毕加索回顾画展。法国总统蓬皮杜主持了法国大展的开幕式,盛赞毕加索对世界艺术做出的卓越贡献。

1926年,当朵拉19岁时全家又搬回了巴黎。她进入到中央装饰艺术联校和摄影学校学习,也是在这个时候她给自己起了朵拉·玛尔这个名字。而后她还来到了美术学院和朱利安学院进行深造。1930年初她和摄影师、导演Pierre Kéfer一起在巴黎的一个摄影工作室工作,起初的工作内容还只是为一些广告和时尚杂志进行商业性质的拍摄。

  因为战争的缘故,《格尔尼卡》在大洋彼岸他乡作客近40年。直至1981年初,按照毕加索生前遗愿,它终于回到了西班牙马德里普拉多博物馆。

  1973年月48日11时40分,毕加索在穆甘病逝,长眠于伏尔那格公墓。

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  1977年法国政府正式验定毕加索遗产为二亿四千万美元,并同意由其遗孀雅克琳,及其子女保罗、克洛德、帕洛玛和玛丽亚继承。

美国现代主义艺术家曼·雷所拍摄的朵拉·玛尔

  画完《格尔尼卡》之后,毕加索就和道拉·玛尔,带着阿富汗猎狗卡斯贝克,偕同艾吕雅努施夫妇,去了莫金斯的“大天地旅馆”。劳累后的轻松使毕加索怡然自得,玛尔的温柔相伴更是解除了他的疲惫。他们散步,闲聊,做各种游戏,仿佛回到了青梅竹马的童年时代。

在朵拉的见证下,毕加索完成了他的旷世名作《格尔尼卡》。而多拉·玛尔也用她的相机记录下了毕加索这一时期的创作和生活,为后人留下了珍贵的资料。 1943年毕加索离开了多拉·玛尔,分手时赠给她一套法国南方的住宅作为纪念。

澳门威斯尼斯人网址名人故事之格尔尼卡,那些在二战中比男人还要勇敢的艺术缪斯们。  有一次,毕加索带了一只猴子回旅馆,他总是逗着它玩,使玛尔吃起醋来。猴子成了他们家庭中的一员,可是这家伙不知好歹,竟然在海滩上咬了毕加索的手指。玛尔连忙拿出一张报纸,上面登载了一条新闻,说某国国王因被猴子咬伤中毒致死。这真是绝妙一计,毕加索再也不敢碰猴子了,他要玛尔把它退到原来的商店里去。毕加索对自己的生命是非常珍视的。

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  他们和艾吕雅、努施一起去看一个儿童画展。毕加索看得异乎寻常的仔细,他还用手指在一些线条上摹划着。艾吕雅开玩笑说:

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  “他们比你还画得好吗?”

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  毕加索回答得很认真:

朵拉用镜头记录了《格尔尼卡》

  “我像他们这般大时,就能够画得和拉斐尔一样;但是我学会像他们这样画,却要花去我一生的时间。”

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  儿童画手法马上就反映在毕加索随后的创作中。《猫与鸟》,线条稚拙,画面朴素,凶相毕露的猫与奄奄一息的鸟体现了一种儿童的恐怖心理。《拿船的少女》也是如此,儿童手法使变形合乎情理,也让大人产生更多的共鸣。

朵拉镜头下的毕加索

  毕加索和玛尔回到巴黎,还带来了他房东的小女儿伊内斯。房东有三个女儿,都在采花场工作。毕加索怕沙巴泰太累,想再找一个仆人干家务,好让沙巴泰专心负责信件处理和接待来宾。伊内斯听说此事,主动对毕加索说:“我愿意侍候于您的左右。”毕加索就把她带到了巴黎。伊内斯很快适应了这个新环境,而且在相当长的时期内她是这个环境的管理者和操持者。

在1934年2月6日的法西斯示威游行活动之后,朵拉在多位年轻政治家、作家和艺术家的支持下共同签署了“对战争上诉”的倡议。她还参与了许多超现实主义的团体,并经常参加示威,集会和在咖啡馆举办的对谈活动。在这样的政治背景下她的大部分作品都受到了当时左翼政治的高度影响,朵拉经常会拍摄那些因社会萧条而陷入贫困的人们。

  1938年冬天,毕加索被坐骨神经折磨了几个星期,他一天到晚只能躺在床上,任凭病痛践踏他并不脆弱的身体和宝贵的光阴。沙巴泰戚戚地说:“对于你,这真是一件不妙的事,不能画画。”

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  毕加索显得更忧郁:“病算啥玩意儿?我倒不在乎这个。我担心的是在我动手画一道美妙的线条时,就会有人用枪炮来捣乱。”

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  大家心里都明白,毕加索指的是战争。沙巴泰一语中的:

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  “他担心的是战争对他的创作的威胁。在这个没有精神冲突就不能生活的人看来,和平是必不可少的。”

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  科克多后来也不得不佩服,毕加索预言过的一些事,在当时并没有什么迹象,但是它们总会得到验证,事态的发展,最终总要跃入他预料的圈套。

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  许多略通医术的熟人和不熟悉的人纷纷找上门来,说有良方妙技能治好毕加索的坐骨神经。起初沙巴泰把他们都拒之门外,他怕有居心不良者混入其中。毕加索说,痛也是痛,就让他们试试吧,说不定会出现奇迹呢。

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  果然,有一位医生使用毕加索从未见过的中国火炙疗法当场让他站了起来,两天就恢复了以前的活力。毕加索啧啧称奇,沙巴泰在一旁奉迎:“这是上帝特意为您派来的。”

在毕加索的《格尔尼卡》完成后,朵拉已经基本放弃了摄影。也许是受《格尔尼卡》创作经历的影响,朵拉开始了绘画的创作,她还开始称自己是毕加索的学生。与毕加索分手后的她独居在法国南部专心画画,与之前的摄影作品相比,她的画作并没有获得太大的关注度,但朵拉的天赋使得她的作品尤其是静物画,展现出奇特的韵味。在毕加索的影响下她的作品也展示出立体主义的特点。

  他不知道,中国人才不信上帝呢!

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  毕加索病刚好,马上就去了马尔德附近的布朗布莱,泰勒母女俩住在那儿。玛丽亚的吸引力要比母亲大得多,她已经两岁了,长得极像父亲,矮矮胖胖,一双眼睛又大又黑,十分可爱。玛丽亚有点会喊自己的名字了,但在她的嘴里,“玛丽亚”就变成了“玛雅”。毕加索高兴地说:“玛雅,真是地球上最美丽的名字,太美啦!”这样,他们就昵称她玛雅·沃尔特。

朵拉和她的画作《Portrait of Alice Toklas》,1946年

  随后,毕加索满足了自己离开巴黎的迫切愿望,来到了地中海滨的安提贝斯。这是法国南部的一个小港,游人很多。毕加索和道拉·玛尔、沙巴泰时而驱车到尼斯拜访马蒂斯,时而到弗列由斯去看斗牛,加紧享受战前的片刻休闲。

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  一天晚上,毕加索和玛尔在安提贝斯港湾散步,他们看到一群渔民正在撒网打鱼,虽然人不少,但他们一个个沉默寡语,表情呆板,像是承受着极大的重负。乙炔灯在漆黑的夜晚里挖出一团硕大的光亮,整个世界似乎就这么一点光明和希望了。

男人和玫瑰树,朵拉·玛尔,1939

  毕加索的心情久久不能平静,他想起了迫在眉睫的战争,想起了在贫困线上挣扎的人民,想起了祖国,以及故乡马拉加……

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朵拉·玛尔的自画像

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1938年朵拉所画的毕加索肖像

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